Blue in Green------Bill Evans
在台灣,喜歡爵士樂的人沒有不知道Bill Evans吧,我想,而喜歡Bill Evans的,也沒有不知道於1961年6月被後世喻為Evans最經典的於Village Vanguard現場錄音(收錄於Waltz For Debby,Sundy At The Village Vanguard).這個Bill Evans一生中最被稱許為最佳的三重奏(Piano Bill Evans, Bass Scott LaFaro, drums Paul Motian),卻於錄完現場的10天後,因Scott LaFaro的車禍而宣告終止,這兩張專輯卻也因此成了絕響,使的Evans因次而消極失志了將近一年.
在離開了Miles Davis的60年代初期,Bill Evans開始了屬於他的演奏模式(鋼琴`貝斯以及鼓),並且在他的音樂當中呈現了極具內省`啟發`平穩的一個印象情境,也帶來了調式即興的觀念,做不同程度的組成架構,完全地反映了他的個人特質,他也一個接著一個嘗試的他的鋼琴三重奏並被許多爵士樂手當中認為這是他的即興創作是根基之一,無論如何,在Bill Evans大量的錄音當中,當他想要的時候,他就能夠完全展現出他的技巧,而且觸動了爵士樂或非爵士樂許多聽眾的內心.
而這張1974年位於加拿大的錄音亦是Bill Evans很經典的一張作品,這三重奏(Bass Eddie Gomez Drums Marty Morell)自1969年開始一起演奏有著6首Evans的原創曲,2首敘事歌以及Miles Davis的So What,當然最重要的還是那張專輯名稱Blue in Green雖然Blue In Green這個曲子最先被歸屬於戴維斯的創作(最先發表於Kind of Blue)但最後還是得到證實是屬於是Bill Evans及Miles Davis的共創曲,Eddie Gomez則和他合作了一段時間(Eddie Gomez則是在1966年加入),也以二重奏的型態錄製了幾張專輯,這也是繼Scott LaFaro以來最令人激賞的貝斯手.
在一些國外的訪談資料中,伊凡斯常常強調鋼琴家應該要徹底及廣泛地學習技巧以及和諧,以便在他們的創作靈感當中能夠發揮到極致的一個境界,自從他彈奏鋼琴以來他總是非常著重他的觸覺,以期望他必須達到非常精練的音色以及極為優雅的氛圍,如同他的音樂有就像他的本人一樣,斯文`靦腆和有柔和的氣質,感情豐沛的他變為一個自成一格的鋼琴家,和屬於他自己的一個獨特的調式,直到現在沒有人對於爵士鋼琴家有如此像他這麼地具有影響力,Keith Jarrett, Chick Corea,Herbie Hancock現今當代的著名鋼琴家當中,你都可以找到像極了Bill Evans的影子,每一個都套用他的一部分,每一個也都成為他的一部分.
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Blue in Green------Bill Evans
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