在日本，奇幻／傳奇小說的創作已趨近成熟，琳琅滿目的分野，呈現出一片枝繁葉茂的勝景。有鑑於大量引進翻譯文學，汲取西方小說的精髓，並融入東洋文化特有的風格，使得奇幻／傳奇小說不僅具有消費性（好看、容易消化），更具有文化導向（延伸閱讀、典故溯源）的功能，這類的大眾讀物，滿足了許多渴求刺激的讀者瘋狂的胃納，更無限延展想像空間的視野。
族繁不及備載的作家之中，堪稱「日本奇幻文學大師」的夢枕貘，其作品最具有代表性。許多人是因為讀了《陰陽師》小說，才有機會認識這位滿腦子不知道裝了多少稀奇古怪想法的歐吉桑，由於對他的生平背景感到陌生，反而能夠從字裡行間感受到他的親切與幽默。透過他的生花妙筆，開啟了日本古典文學的視窗；從那些曲折離奇的故事情節中，體察人性的幽微之光。擅長角色刻劃與心理分折的夢枕貘，總是不經意地經由登場人物的對話，流露出他對於人生的觀察心得，然而卻在你不注意的地方埋下伏筆，讓人咀嚼再三、回味無窮，這種深厚的涵養與功力自是長年經驗累積所得，如果沒有那麼多山岳體驗，小說中的打鬥場面、祕境探險也不會描繪得那樣逼真，猶如身臨其境一般。
更令人稱羨的是，他完全符合孔子心目中理想知識份子的形象──將精神美學提升至「遊於藝」的最高境界。他熱中泛舟、登山等戶外活動，對於日本境內的山岳可說是如數家珍（從本書後半部的文字描述便可得知），喜歡釣魚，特別是釣香魚，四國境內的海部川以及箱根的蘆之湖等地經常有他的足跡。此外，還喜歡看格鬥競技賽、喜愛攝影、製作陶藝，舉辦過「陶素人」聯展並結集成書，對於傳統藝能如歌舞伎、能劇的鑑賞也有獨到的見解。正因為他涉獵多方面的領域，靈感才會源源不絕，提供讀者質量均豐的文字饗宴。
文藝評論家大倉貴之曾說過，對於傳奇小說的類型創作而言，夢枕貘可以說是一個相當有自覺的作家，他知道讀者想要的是什麼？並且能夠開拓廣泛的領域，藉由故事的主角帶領讀者進入他心中的想像邊域。比方說，像是成為佛陀前的印度王子悉達多的故事《涅槃之王》、被暴力脅迫而誘發潛藏於體內的幻獸《幻獸Chimera》系列，以及從稗官野史裡取材，重塑平安朝靈魂人物的《陰陽師》系列，取材之廣泛，令人咋舌。文字優美而流暢，充滿速度感、畫面感，從《魔獸獵人》的濃郁耽美，到《腐朽的天使》的變幻自在，夢枕貘的小說不斷融入新的素材，持續保有其獨特的趣味性，即便是坊間其他同類型的作家也無法輕易模仿複製，也因此他的作品始終能在書市屹立不搖，成為出版商的定心丸。
夢枕貘接受雜誌採訪時，曾坦言自己從小就是一個活潑好動，喜歡閱讀和戶外活動的少年。他的故鄉小田原市，有農田也有小河，從來不缺玩耍的地方，偶爾帶著魚簍就跳進河裡捕魚，或是挖山芋烤來吃，另一方面，由於閱讀引發的興趣，他也特別喜歡神話、民間傳說故事。從高中開始，他的行程安排得充實而緊湊，不但參加了許多文藝雜誌的執筆和編輯。也加入了合唱團和學生委員會成為幹部。每逢假日，就往丹澤和中部山岳跑，那時候他曾想過要成為作家、攝影家、山中小屋的管理員。大學畢業那年，唯一去報考的那家出版社沒有錄取他，連續換過幾個兼職的工作，最後他決定以作家為目標，展開艱難的爬格子之路。
得知自己沒有被出版社錄取，只好在上高地的山中小屋謀得一份管理員的工作。每天早上五點半醒來，啟動發電機之後，就開始一天的勞動，因為要洗碗還有打掃客房，所以相當忙碌。後來也在滑雪場和溫泉區工作過，也做過廢紙回收和防寒羽毛衣雜誌的編輯，這段期間的工作經驗對於他創作小說而言，確實有著相當大的助。二十多歲時，為了下定決定寫小說，他辭去兼職，把他視如珍寶的相機器材全部賣掉，一個人關在家中專心寫作，度過了數個月和稿子搏鬥的歲月。
剛開始寫，寫出來的故事情節往往偏離了原先構思好的方向，感覺自己就像是待產的孕婦一般，深刻地體驗到故事自腦海中醞釀乃至於誕生的過程，雖然內心懷抱著不安與期待，但對於夢枕貘來說，那是一段教人難忘的幸福時光。
他認為走上專業寫作這條不歸路，就必須意識到出版一本暢銷作品，就好比那些經過無數次淘汰在歷史中流傳下來的名著一樣，優勝劣敗完全取決於讀者的篩選，這是相當嚴格的考驗，他自己也常想自己的優秀作品不曉得能不能傳世？不過呢，他心中秉持著「只有繼續寫下去，此外無他」的信念，這就是他維持長年創作原動力的祕訣。
順帶一提，影響夢枕貘甚鉅，促使他步上創作之路的多產作家西村壽行，也寫過許多架空背景的小說，例如《原色之蛾》、《毀滅之笛》、《蒼茫的大地》、《癌病船》，他的小說行文流暢，追求快節奏，一幕幕驚心動魄的場景，把暴力與仇恨，從心理的變態和生理的變態中解放出來，變成了殺人不眨眼的野獸，於是乎原本善良的人遭受到誤解，從此走上黑暗之路，可以說道盡人世的蒼涼與悲哀。
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