走在台北，就好。 當我學習用我的五感感覺這個世界時，就要開始練習去認識這個世界。 在台北走路，就好。

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深刻的以為，「孤單」是具體的描述，是梅蘭芳的代名詞。

電影楔子起於大伯身上的紙枷鎖，點名了夾在滿清、民國交際裡的尷尬，文化中的過與不及又進退兩難，前大半段，從十三燕領著梅蘭芳的傳承，到喝洋墨水的邱如白的提醒，十三燕與梅蘭芳師徒的對戰，也看出不論是戲裡戲外的兩人飆戲飆唱，精采了梅蘭芳的人生，更戰出了時代的轉換，轉出了人生的改變。

還沒來得及延續看戲的叫好情緒，黎明出場詮釋中年的梅蘭芳，在遇見了章子怡的孟小冬後，陰陽顛倒，顛覆了看戲的口味，也創造了另個菊壇盛世。在邱三哥的莎士比亞比擬下，躍上了好萊塢，而安藤政信的出現，卻也迫於時代之戰停止了梅蘭芳的下一齣好戲。結尾在「復出」結束。用留鬍子、假生病的手段閃躲了日本大軍的文化革命，果真人生如戲、戲夢人生，梅蘭芳沒忘記十三燕臨終前的交代，即使沒有提升藝人的質，也不能降戲子的格，回眸的微笑，硬是撐起了「一代宗師」的美名。

我總是在電影描述之後，才認真地去認識這個故事，對於「梅蘭芳」就是如此。故事圍繞著梅蘭芳，伶界大王的頭銜在身上，京劇便躍上了美國百老匯，梅蘭芳比女人還女人的男人，給了表演藝術及傳統藝術另一項的轉承，卻在遇見比男人還男人的女人－孟小冬之後，真正瞭解一切的舉止與成就，竟是來自不敢面對自己的情感。我喜歡孟小冬的角色勝於梅蘭芳。「孤單」的承受大於自築，孟小冬情感壓力不比梅蘭芳自有名氣與愛國堅持來得小，她努力地活下來了，更何況在男人形象包覆下的女性，讓看戲的過分入戲，給她的同情少了點，要她堅強卻是加倍。

在哥哥張國榮的霸王別姬之後，陳凱歌大導演的梅蘭芳，或許沒有李安色戒的時代刻畫來的精采，請別忘了，主角梅蘭芳是曖昧迷人的天秤座，那也就別給黎明太高的期待了。

劇照圖像來自官網