我的寂寞不在家 我的寂寞 悄悄地離家出走 只剩下我與我的孤單 獨自對望

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昆劇是我國的古老劇種，又稱昆山腔或昆劇，流行於江蘇昆山一帶，已有五百餘年的歷史，堪稱中國最古老的戲曲 。後來崛起的戲曲，包括京劇，均深受其影響，所以昆劇有”百劇之師”的稱號。昆劇從明萬歷到清嘉慶年間，整整二百多年，風靡全國各地，由皇親國戚、士大夫到平民百姓，都為之傾倒。2001年5月18日，昆劇被聯合國教科文組織評為「人類口述非物質文化遺產」代表作。

牡丹亭，明朝湯顯組所著的劇本。
當初知道了白先勇將他最愛的昆劇集結了當代名家將這部戲改版。
強調為「青春版」的牡丹亭搬上國家劇院的舞台。
我便止不住的興奮，嚷嚷著要去看。
當時超想買套票，只可惜我沒時間這樣連續看。
我想，強調為「青春版」不外乎是因為劇中的杜麗娘與柳夢梅都是正值青春年少，所以他們找來很年輕的演員去詮釋這兩個角色。
也因為演員年輕，所以並不像二月初所演的「長生殿」一般都是些一級演員。
而且他們將55折的牡丹亭改編成好像27齣，爲了要區隔，所以用了「青春版」的字眼吧。

牡丹亭，就是在寫一個字「情」。
尤其反應出當代社會的現狀。
明朝，是一個對女子極不公平的朝代，也因為明朝與宋朝有某個程度的相似點，所以明朝的作家常常以宋朝為故事的時代背景而暗喻、嘲諷當代社會。
湯顯祖將杜麗娘塑造成一個爲了情，而且是爲了夢中的情郎生而死，死後又復生的角色。
在這齣戲中，愛情的偉大足以衝破禮教，超越生死的藩籬，感動冥府以及朝廷。
這齣戲，上承西廂記，下啟紅樓夢，可以說是中國浪漫文學很重要的一環。
在明朝的當時，牡丹亭一出便成轟動，尤在閨閣間。
也許這是生為現代女子的我們所不能體會的。
因為，明朝對於女子的禮教，是要求最最嚴格的。
中國歷代以來，便是以明朝所立的「貞潔牌坊」為最多。
可見得當時的女子是如何的必須遵守「三從四德」「大門不出，二門不邁」。
就連杜麗娘與丫環春相去遊個後花園也是不被家裡長輩所允許的。
只因為麗娘是個女子。
在這樣的時代氛圍下，女子所渴望「解放」想必是更為強烈的。
閨閣中的女子，無一不羨慕杜麗娘的勇敢與堅持。
倘若將自己擺在那個時代中，我想我也會為了牡丹亭而傾倒。

中國戲曲的獨到之處，我想是跟文化息息相關的。
我們重「寫意」，幾乎都是以動作來代表，講求「意境」。
比如說開門關門，在中國的舞台上是不會出現「門」的。
一切都以演員的肢體語言來代表。
反觀西方的舞台，他們重「寫實」。
就好比「西貢小姐」中所出現的直昇機一樣。
我想，這個可以用 high context v.s. low context 來解釋。
不過，這次所演的牡丹亭並不是傳統的舞台設計。
而是將傳統結合的一點現代的設計方法與感覺。
像之前的「長生殿」，就是標準的傳統中國舞台。
還有穿著長袍的「檢場」穿梭於舞台之上。
不管舞台是現代或是傳統，中國戲曲的美與精神還是存在的。
所以，這次的牡丹亭，讓我對中國戲曲產生了興趣。
對我來說，這是個很難得的經驗。


公共電視於六月十二日開始每週六晚上十點會播出全本牡丹亭
長生殿已經撥完了
對昆劇有興趣的人 可以到下列連結去瞧一瞧
http://www.ylib.com/readit/tower/default.asp?DocId=ESSAY&SNO=444
http://www.people.com.cn/BIG5/news/9719/9720/2397938.html
照片是此次青春版牡丹亭的劇照