＜哈利波特與阿茲卡班的逃犯＞的確是五集故事中最奇異動人的一集，而目前看來，它也是電影版中表現的最為出色的一集，導演Alfonso Cuaron展現了豐富的影像風格來呈現魔法世界.
不過這部片中仍有許多缺憾的部份
就以腳色的部份來說，由於導演的敘事內容，在劇中教師的腳色也由前兩集的主導內容轉為引導劇情的點綴腳色，在前兩部中關於霍格華茲內人物個性的描寫花了相當的篇幅，觀眾對於腳色的個性已經有所了解，在影片中給觀眾轉變最大的腳色內容就是主角三人(哈利,榮恩跟妙麗)，三人在第三集中角色的成長以及三人相處的轉變，微妙的友誼轉變關係在這部片中不知不覺跟著電影裡的黑色幽默輕鬆的呈現給觀眾，其他不論是學員或是教師的部份甚至變成被搞笑的腳色(有人會覺得馬份有像前兩集那麼可惡嗎?還是他被當作沙包的時候比較好笑呢?)
腳色大部分被架空的同時，比較可惜的是阿布斯鄧不利多，在第三部開拍時由於演員過世，這個充滿智慧跟對於校規不怎麼在乎的校長在這集中變的嚴肅許多，就以腳色詮釋來說個人還是比較喜歡前兩部帶有一點調皮跟年長者智慧的校長，在＜阿茲卡班的逃犯＞裡引導跟解謎最後交給鄧不利多也有點突兀，觀眾並無法理解在整部戲裡幾乎不曾出現的校長，怎麼會到最後突然說出解救天狼星跟巴嘴的方法呢?好像他整場都躲在邊邊偷看似的(笑)~~
至於敘事的部份，由於導演拍片的特質，讓原本死氣沈沈的電影版增加了一種青少年的調皮活力與黑色幽默，不過很意外也很可惜的，他的故事過程殘缺不全到故事邏輯與連貫都有問題的程度.
比如哈利波特從來都沒有對路皮教授懂得如何使用盜劫地圖感到疑惑，情節上可以說是跳了一大段，這也失去了進一步描寫過去路平，詹姆斯波特四人友誼的機會，在電影中可以看到路平跟哈利波特一家人在短短的描述中，應該是有相當份量情感的淵源，但是有如過客般的腳色特性，反而無法讓觀眾感受到他對於哈利波特的情感，在片中衣衫襤褸的天狼星帶給觀眾的影響力遠超過於路平教授，但是天狼星如何逃出阿茲卡班也欠缺描寫，天狼星並不是法力高超或者窮凶極惡，如果不是對波特一家人深厚的情誼，使他背負了極大的痛苦，他反而無法成為第一個逃出阿茲卡班的巫師．
電影中的場景，被忽略掉最多的則是活米村以及尖叫屋，導演刪除掉這個原故事比重相當多的部份，反而會讓第四集中導演連接有所困難，甚至得重新敘述這部份的場景由來，不過由於在第四集導演也會更換掉，這個困難就留給下一部的導演去做解答．
諸多類似的問題，使得＜哈利波特與阿茲卡班的逃犯＞成為這個電影系列裏，導演風格最出色，但改編內容同樣問題重重的一集，讓人覺得可喜，也不免感到可惜．
關於音樂的部份，John Williams第三度執掌哈利波特配樂，則寫出了至今最精采的一集，不論在電影裏或電影外，John Williams的老成穩健已達爐火純青的水準．旋律與編曲手法刻意以中古世紀音樂為基調，連古董樂器都派上用場，John Williams過去在描寫斜角巷時，也曾有過類似手法的演出，然而這種古色古香又帶了點童話詼諧的音樂風格，與哈利波特故事那種集森林古堡，巫術傳說於大成的體材顯得格外契合，電影中帶有長視角以及大角度場景的時候，使用幾段變奏曲的木管樂章，帶出氣氛神秘而且飛耀的器樂作曲.
John Williams作曲的最大優點就是他在設計風格上非常寬廣，在差異極大的音樂間能夠游走自如，在片中的動作配樂裡用兩種不同的風格結合成一首曲目，前半段緊湊逼人，後半段則輕快趣味，極類似他為虎克船長電影中與印弟安那系列裏將動作音樂芭蕾化的精湛演出，整部戲中個人比較喜歡的是最後部份，時間主題的配樂，John Williams以計時器為意象，精彩的設計出這段傳神又緊張的音樂，描寫哈利波特對天狼星與鷹馬的最後救援．集合了摧狂魔的扭曲絃樂，守護咒的靈幻人聲，以及深厚的情感主題．John Williams在＜哈利波特與阿茲卡班的逃犯＞裏，展現了全新的活力與顛峰狀態的器樂作曲技巧，他的音樂不僅在電影中運作的讓人感到充滿驚奇，扣除電影的成分，他也呈現了一張精彩可聽的原聲帶．
新的劇情，新的導演以及新的配樂，在第三部重新詮釋的哈利波特這次不論在各方面都有極亮眼的表現，雖然劇情中的伏筆隨著拍攝內容增多，但是解答的部份極少，也許這個部份在後面兩集，腳色內容已經逐漸固定的狀況下，為其他尚未看過哈利波特原著小說的觀眾，提出解答，腳色起始也將在最後兩集逐漸畫下句點，為這部奇幻小說的巨作畫下完美的詮釋．
文章定位：
