2009-0414(二)孟德爾頌15音樂旅行家1830-32年(下)＠古典啟示錄【On Air】

2009-04-13 11:52:30| 人氣875| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

2009-0414(二)孟德爾頌15音樂旅行家1830-32年(下)

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台中古典音樂台FM97.7【古典啟示錄】線上收聽

http://www.family977.com.tw/Reprogress_00.asp?strDay=20090414

第一段節目（長度26分鐘）

音樂0@@曲名：「g小調第六號無言歌，船歌，作品19」/ -1'52"【CD1-TK6】

**作曲家：孟德爾頌

**演奏者：巴倫波因/鋼琴

**唱片公司：DG

**CD編號：453 061-2

**專輯名稱：孟德爾頌「無言歌」

OS1：（各位愛樂的朋友晚安，這裡是FM97.7古典音樂台，我是喜歡跟您分享音樂的老朋友歐頭，歡迎收聽今晚的「古典啟示錄」，不知道收音機旁的您，今天過得好嗎？）

禮拜二「時空DoReMe」單元，讓我們一起乘著音樂的翅膀翱翔世界、穿梭時空吧。孟德爾頌15音樂旅行家1830-32年(下)，今晚讓歐頭幫您把孟德爾頌相關的音樂史地拉在一塊兒吧。

當了舅舅的的孟德爾頌，一路旅行經過薩爾茲堡、林茲、維也納，再到布達佩斯，在那裡趕上了匈牙利國王費迪南五世的熱鬧加冕。之後10月10日他終於到了義大利的水都威尼斯，而且有感而發的寫了一首收錄在無言歌作品19中的船歌（他另外在1837寫了另一首A大調無編號的船歌），也就是節目一開始您聽到的這首。

之後他從威尼斯往北走，到波隆納、摩羅倫斯，一路上的教堂、繪畫、雕塑讓他十分醉心，當然羅馬、聖彼得教堂、凡蒂岡他也都沒有錯過，甚至在羅馬參加了羅馬狂歡節，以及當時的教宗庇護八世Pope Pius VIII的過世，以及葛利果Gregory十六世的加冕。

孟德爾頌持續在義大利旅行，因為看了很多大自然美景所以靈感很多，其中1830年底左右創作力最旺，完成了芬加爾岩洞、詩篇115、甚至蘇格蘭、義大利交響曲都有進展，不過也因為居無定所，真正寫完的作品很少。不過這時從他寫給死黨德弗林的信中，就知道作曲對他的重要，他寫到「我對名聲跟宮廷樂長的職務都不棧戀，只要餓不死，我的責任就是按照自己的心意來工作，唯一的想法就是憑著自己的感受來作曲。」

之後他在羅馬遇到了法國浪漫主義的重要作曲家白遼士(1803-1869)，這位以《幻想交響曲》《哈洛德在義大利》聞名的作曲家，虛長孟德爾頌(1809-1847)六歲。兩個都被稱做浪漫樂派的作曲家，其實樂風本質相當不同，孟德爾頌呈現的是高貴矜持的古典形式，而白遼士在法國人眼中則是憤怒的老鷹，就像是狂野吸鴉片夜魔。

兩個人的碰面其實話不投機，當時白遼士27歲才剛得到羅馬大獎(第四度挑戰才贏得)，是個精力充沛、饒舌、任性、熱愛女人、從不拘束音樂想法的人，孟德爾頌並不贊同也不了解他的藝術，總是認為他是個麻煩鬼。在給母親的信上，更是露骨的提到，「我覺得他是個裝模作樣的人，如果他不是法國人，我根本無法忍受他。」

音樂1@@曲名：「羅馬狂歡節序曲，作品9」/ -8'57"【CD-TK1】

**作曲家：白遼士

**演奏者：Yoav Talmi指揮聖地亞哥交響樂團

**唱片公司：Naxos

**CD編號：8.556678(NA-1091)

**專輯名稱：「史上最偉大作曲家經典名曲—白遼士」

OS2：怪異的地方就在，孟德爾頌跟白遼士這兩位浪漫樂派作曲家本質與個性如此不同，但卻又有著共同的喜愛，例如他們都熱愛莎士比亞、歌德、貝多芬，同樣有著過人的管絃配器手法。

有教養的孟德爾頌將自己對白遼士的鄙視隱藏得很好，反觀白遼士則是衷心的欽佩孟德爾頌，說他的演奏天才跟創作一樣偉大，說他是這個時代音樂才華最高的人，說自己在羅馬時唯一過得去的時光就是孟德爾頌給的。在白遼士給席勒的信中提到孟德爾頌，「他有過人、超卓驚人的才華，我不是在奉承他，因為他坦白告訴我，他一點也不了解我的音樂。（其實這是孟德爾頌含蓄的鄙視白遼士作品的說法）。」

這兩人畢竟還是惺惺相惜的，當1843年白遼士希望孟德爾頌的萊比錫布商大廈能演出他的音樂，孟德爾頌還是義不容辭的協助朋友。而白遼士在詮釋孟德爾頌作品時也是充滿敬意，尤其演出他的義大利交響曲時具說注重每個細節，被泰晤士報樂評指為最佳詮釋。

音樂2@@曲名：「哈洛德在義大利，作品16」亞布魯奇山村人送給愛人的小夜曲/ -6'48"【CD-TK4】

**作曲家：白遼士

**演奏者：Rivka Golani/中提琴，Yoav Talmi指揮聖地亞哥交響樂團

**唱片公司：Naxos

**CD編號：8.556678(NA-1091)

**專輯名稱：「史上最偉大作曲家經典名曲—白遼士」

OS3：1831年夏天孟德爾頌繼續率行，往北走在米蘭停留了一週，認識了Dorothea Ertmann一家人，他們曾經是貝多芬關係匪淺的親密好友，因此造訪他們了解貝多芬的想法與音樂，對貝多芬音樂的演出者、愛好者來是非常寶貴且重要的。當年，貝多芬的鋼琴奏鳴曲作品101（第28號），是題獻給摯愛的Dorothea Caecila。

當孟德爾頌登門時，Dorothea Ertmann先彈奏貝多芬的升c小調、d小調鋼琴奏鳴曲歡迎他，就連Dorothea Ertmann自己的老公老將軍也聽得熱淚盈眶。之後換孟德爾頌彈大公三重奏給他們聽，隔天孟德爾頌又彈了c小調交響曲。

音樂3@@曲名：「A大調第28號鋼琴奏鳴曲，作品101」第二樂章活潑像進行曲的/ -6'09"【CD1-TK2】

**作曲家：貝多芬

**演奏者：波里尼/鋼琴

**唱片公司：DG

**CD編號：419 199-2

**專輯名稱：貝多芬「晚期鋼琴奏鳴曲(第28-32號)」

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第二段節目（長度26分鐘）

OS4：這裡是FM97.7古典音樂台歡迎回到【古典啟示錄】禮拜二「時空DoReMe」下半段的時間，我是OTTO我們繼續來聽孟德爾頌15音樂旅行家1830-32年(下)

除了白遼士，在義大利孟德爾頌也認識了莫札特的長子Karl Mozart，他是奧地利駐派羅馬使館的小職員，他很喜歡孟德爾頌彈奏他父親的音樂，之後就幫孟德爾頌寫了一些介紹信，讓他認識了Como的一些朋友。

到了米蘭，孟德爾頌跟一同演出馬太受難曲「死黨」德弗林仍經常連絡，德弗林老是慫恿他寫歌劇，孟德爾頌總是敷衍「好劇本難覓」，事實上他一生對音樂的態度就是相當條頓精神、充滿教條的，他批評麥亞白爾的魔鬼羅伯Robert le Diable還有奧伯??的魔鬼兄弟Fra Diavolo的劇本，其實也就是說什麼劇本他都看不上眼，。過度嚴肅的音樂眼界，讓孟德爾頌注定無法成為像莫札特、威爾第這樣偉大的音樂戲劇家。

之後他徒步走過瑞士，登上少女峰，之後繼續前往慕尼黑，之中經過隆河谷地、日內瓦湖、琉森湖。9月到達慕尼黑後，他在這裡待了兩個月，跟鋼琴家「舊愛」蕭洛特Delphine von Schartroth重敘友誼，並首演了獻給她的g小調第一號鋼琴協奏曲，這場音樂還包括他的第一號交響曲、仲夏夜之夢序曲。最後他還被要求即興演出莫札特的作品。有意思的是，當他要離開幕尼黑時，慕尼黑市立歌劇院委託他寫一部歌劇，雙方煞有其事還簽約。之後他到海德堡得知妹妹莉貝卡要訂婚了，他又轉往杜塞多夫向劇作家Karl Immermann徵詢歌劇劇本的意見，兩人都認為莎士比亞的暴風雨會是很好的選擇，不過後來孟德爾頌這個歌劇計劃還是無疾而終。

音樂4@@曲名：「g小調第一號鋼琴協奏曲，作品25」第三樂章/ -6'05"【CD-TK3】

**作曲家：孟德爾頌

**演奏者：Howard Shelly/鋼琴，Thomas Bowes指揮倫敦莫札特演奏家樂團

**唱片公司：Chandos

**CD編號：CHAN 9215

**專輯名稱：孟德爾頌「第一、二號鋼琴協奏曲」

OS5：孟德爾頌決定留在巴黎過冬，當時巴黎還在前一年七月革命的風雨中飄搖，當時的查理十世想要掌控出版品檢查，被迫下台，路易菲利浦登基後解除出版品，讓君主沒有立法權。1831年雨果的爾南尼、史湯達爾的紅與黑、巴爾札克的輕愁陸續出版，1832年雨果的尋歡王也出版。畫作上，杜米埃、德拉庫瓦、德拉洛許也都大膽表達自己的政治看法。

當時不到二十歲的蕭邦、李斯特十分受到巴黎的歡迎，已經44歲的帕格尼尼更是傳奇，頻頻在巴黎歌劇院登台展技，鋼琴家方面以泰爾貝格Thalberg、Kalkbrenner最知名。

其實，孟德爾頌在巴黎一直覺得不自在，他嘲笑法國熱愛外表與裝飾，喜歡帶著眾多勳章或是華麗的綵帶。不過他還是參加社交活動，與凱魯碧尼敘舊，又交了像阿比尼克Habeneck、Ole Bull、麥亞白爾等朋友，其中他最親近的是鋼琴家兼指揮費迪南希勒，他會跟他討論法國、義大利音樂。而阿比尼克指揮的音樂院管絃樂團演出他的仲夏夜之夢序曲，之後孟德爾頌自己獨奏演出貝多芬G大調鋼琴協奏曲，在法國音樂圈他的八重奏跟弦樂四重奏是比較受到好評的作品。

音樂5@@曲名：「降E大調弦樂四重奏，作品12」第三樂章充滿感情的行板/ -4'22"【CD1-TK3】

**作曲家：孟德爾頌

**演奏者：漢舒爾Henschel弦樂四重奏團

**唱片公司：ArteNova

**CD編號：82876-64009-2

**專輯名稱：孟德爾頌「弦樂四重奏作品全集」

OS6：法國音樂院的樂手，認為他的宗教改革交響曲枯燥、學究味太濃，因而拒絕演出，對於孟德爾頌來說這可以說是他人生第一次的挫敗，一個沉重的打擊。不過他這次第二度巴黎行，比前一次更有收穫，因為他跟蕭邦成為好朋友，彼此相互推崇，同時儘管孟德爾頌不喜歡李斯特，還是把自己的g小調鋼琴協奏曲請李斯特過目，而且李斯特馬上優美的試奏令他讚嘆。

他也見了海涅，另外跟麥亞白爾的關係十分微妙，雖人兩人公開推崇，但當有人說孟德爾頌長得像麥亞白爾時，他就馬上把頭髮剪了。

1832年冬天1月23日他的小提琴老師兼好友愛德華里茲過世，孟德爾頌寫了慢板紀念他，這個慢板後來成為他的A大調弦樂四重奏第二樂章。3月22日歌德過世的消息更是重重的打擊了他，他在家書中寫到，「歌德的過世讓我們變得一無所有。」

總而言之，孟德爾頌在巴黎同樣不是以作曲家身分活躍，而是社交人物、演奏家、組織推動等身份，他的宗教改革交響曲被拒演讓他對巴黎痛心，他對巴哈的崇拜以及他自己很看重的對位手法強烈的作品，法國的樂手、聽眾通通都不在乎。

音樂6@@曲名：「D大調第五號交響曲，宗教改革，作品107」第三樂章/ -3'42"【CD-TK7】

**作曲家：孟德爾頌

**演奏者：賈第納指揮維也納愛樂

**唱片公司：DG

**CD編號：459 156-2

**專輯名稱：孟德爾頌「第四、五號交響曲」

OS7：1832年4月孟德爾頌又前往倫敦，他知道自己喜歡倫敦遠勝過巴黎，那裡他的好友克林格曼、莫雪勒斯一樣等著接他，並受到倫敦人歡迎。他跟皇家愛樂彩排，完成b小調鋼琴與管弦樂團的奇想曲、指揮芬加爾岩洞修訂版、並演出兩場鋼琴協奏曲，是他與莫雪勒斯一同彈奏莫札特的雙鋼琴協奏曲。週日他在聖保羅教堂彈奏管風琴，吸引不少樂迷。

不過5月15日他的老師柴爾特在柏林過世，算一算1832這一年他有三位師友過世，1/23小提琴老師兼好友愛德華里茲過世，3/22歌德過世，5/15柴爾特過世。柴爾特過世也讓聲樂學校的校長出缺，是否要主動爭取這個職務呢?他跟妹妹說不會主動爭取，除非父親要求。同年夏天他回到萊比錫街三號家裡，開始思考聖徒保羅的生平，他同時清楚自己雖然喜歡英格蘭、瑞士、義大利，但卻只能當個日耳曼的作曲家，只能在這裡定居工作，儘管前途仍有許多不確定，但已經打算以作曲為職志了。

今晚的節目接近尾聲，最後我們來聽………。OTTO要在好聽的音樂聲中跟您說再會了，明晚「古典啟示錄」我們再一同在空中分享音樂，晚安、掰掰。