這個夏天雖然有幾位大師離我們而去，但像克勞德·勒魯什以及克勞德·夏布洛爾這些殘存的新浪潮遺老都不約而同地為我們帶來了他們的新作。而林熙蕾與阿薩亞斯的合作給我們帶來了不少驚喜，當然，還得提一下《龍的戰爭》，看到韓國電影人使出這樣的特效著實令我們感到汗顏。
★本季重頭戲
《龍的戰爭》（韓）
導演：沈炯來
上映日期：8月1日
推薦指數：90
沈炯來是韓國新生代導演中拍攝科幻恐怖片的好手，8年前的《怪獸大決戰》不僅在韓國票房的戎馬沙場上英勇勝出，也迅速征服了太平洋彼岸的美國觀眾———他們對亞洲科幻恐怖片的印象之前僅限於日本，所以不難想像《怪獸大決戰》給他們帶來的新奇和震撼。
美國製片人既然放手讓沈炯來創作一部耗時五年的電影《龍的戰爭》，那麼沈炯來沒理由不對自己報以信心，他認為，“既然集合了最先進的特效技術和最好的韓國神話故事，那麼它決不會是一部普普通通的電影。”坦率地說，沈炯來沒有欺騙我們，至少《龍的戰爭》擁有我們上影院去觀看的一些理由(儘管它們並不是最完美的)：無所不能的巨型怪物，出神入化的特效，神話般的恢宏故事，簡單的正義與邪惡的道德對抗，以洛杉磯為戰場展開的事關人類未來的殊死戰爭……最重要的是，它讓我們意識到，作為一部韓國電影，《龍的戰爭》完全可以僅憑韓國人的力量建構自己民族的神話史詩。而從結果來看，我們得說，《龍的戰爭》給我們的另一個驚奇是，它不囿於韓式的製作模式（有來自美國的製作資金的事實），我們有理由相信，這樣的神話故事完全具有普世特徵，換句話說，《龍的戰爭》在不失韓國文化特色的同時，也能夠讓外國人誤以為它就是他們本族的神話。
如果說《龍的戰爭》存有什麼遺憾的話，那也是片長過短，從而限制了影片敍事的有效展開，這對於一部神話史詩來說，的確不利。而演員的表現也是馬馬虎虎的，沒讓人看到閃光的地方。
★其他推薦
《巴黎兩日情》（法）
上映日期：7月10日
推薦指數：80
《巴黎兩日情》營造了典型的法國式的賞心悅目的觀感。對於美國人來講，朱麗·黛佩清新亮麗的外表自然是影片最大的看點，《華盛頓郵報》寫道：“黛佩擁有如此感染力的迷人個性，她是這部電影得以運轉的意志。”儘管如此，《巴黎兩日情》在一些細節上仍免不了生澀之處，它過分地依賴於敍事的邊緣地帶，而在情感衝擊力的貫徹上缺乏一以貫之的力度，黛佩的敍事興奮點卻顯然著眼於一種風輕雲淡的場景氣氛描刻，拒絕我們進入主人公的情感世界中。
《雙面嬌娃》（法）
上映日期：8月8日
推薦指數：75
克勞德·夏布洛爾堅守在希區柯克的懸疑類型中，描刻謀殺與偷情，從而揭露和批判中產階級的虛偽和荒蕪，筆觸黑色而諷刺。
《雙面嬌娃》又叫《一個分成兩半的女孩》，根據事實改編，講述一個女孩與兩個男人的戀情，兩個男人為此兵戎相見。這個故事最早出現在理查·弗萊舍的1955年版的《穿紅色天鵝絨的女孩》中，夏布洛爾這次與他的繼女塞絲·邁斯特聯合把發生地由美國搬至法國里昂，它即將在這次的威尼斯國際電影節上亮相。
《登機門》（法）
上映日期：8月22日
推薦指數：70
這是一出錯綜複雜得像是層層蜘蛛網編織出來的環環相扣的故事，它既有謀殺，又牽扯了爾虞我詐的商業運作，愛情的包裝下竟是赤裸裸的性關係和交易條件，敍事隱藏著極為清晰的人物脈絡。它就像是掛在牆上的抽象拼貼畫，讓人看得眼花繚亂，卻極富觀賞效果。義大利美女艾莎·阿基多扮演的女主角溫柔而不乏蛇蠍美人的氣質，是影片的一大亮點，而如果說梁家輝和林熙蕾的表演有什麼遺憾的話，那也是他們的戲份少到不足以讓他們有發揮的餘地。
《華麗的休假》（韓）
上映日期：7月25日
推薦指數：65
《華麗的休假》最大的優勢在於它誕生在眼下的韓國，加上近兩年政治電影火熱的創作背景，無非為本片提供了一個再現和反思韓國20世紀80年代的5·18光州起義的契機。大到國家、民族、自由、平等的宏觀主題，小到家庭、兒女情長，要民主還是愛情等等困境，自然是這類電影缺一不可的劇情元素。
但影片把原很矛盾衝突的內在劇力讓位於“政治正確”先行的創作姿態，結果造成了一種單一、老舊和讓人厭煩的影片情緒。
★一網打盡
《消失在遠空中》（日）
《消失在遠空中》的拍攝花了行定勳七年時間，無疑，這部兒童題材的作品將不容置疑地豐富他的電影辭彙，在他的電影列表中添上閃亮的一筆。
《怪談》（日）
《怪談》最大的驚喜是它在讓我們膽戰心驚的同時，還能被影片濃鬱的古典氣質和細膩的愛情故事所感染，這點，在日本恐怖片中是相當少見的，可見導演中田秀夫的魄力和獨樹一幟的創造力。
《車站小說》（法）
《車站小說》還是克勞德·勒魯什擅長的愛情故事，驚喜的地方在於它同時擁有了出奇的懸疑和極為克制的冷靜，情感細膩而不張揚，當然還有一些眼花繚亂的敍事技巧和元素，比如兇殺……
本版撰文/飛明
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