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吉陵春秋》長篇小說。李永平著。洪範書店有限公司1986年4月初版。全書約十六萬字，除余光中＜十二辦的觀音蓮－我讀「吉陵春秋」＞的序外，分別由白衣、空門、天荒、花雨四卷組成，每卷下各有三篇，宛如一部十二環節緊緊相扣的小說世界。作者鎖定吉陵小鎮為故事發展的時空背景，筆下融合了中國大陸、南洋及台灣的生活風情，努力回歸中國小說似真似幻的人生經驗和文學境界，使吉陵成為作者所言的純然「心靈境界」的象徵。余光中評論此書曾說：「吉陵鎮的存在不靠地圖與報紙，只能向中國社會的風俗與文化傳統去印證。……..在『現實』的意義上，這是一個絕緣的世界。但是在精神的領域，『吉陵春秋』卻深入我國舊小說中所呈現的底層文化，去觀照頗為原始的人性。」從形式上來看，四個單元十二篇，每篇寫一個角色的經歷，合而觀之則構成了整個小鎮的風貌。據曹叔娟的分析，李永平運用輻射型的人事架構來使各篇相互聯結，主要的中心人物是被殺害的長昇、長昇的老公劉老實、殺人的孫四房，以六月十九觀音節慶長昇被殺害的事件，開出四條支線，然後再以四名小潑皮和三位女子為主線，向四面輻射擴展。作者以八年的時間治煉語言，擺脫西式化的文句，採用了不少舊小說的詞彙，使本書能精準描繪出中國傳統社會的氣息。《亞洲週刊》選亞洲小說一百強，《吉陵春秋》也獲入選，可見其受重視的程度

《海東青－臺北的一則寓言》長篇小說。李永平著。聯合文學1992年1月初版。全書約五十萬字，除作者自序＜出埃及第四十年－《海東青》序＞外，共分為三部，每部底下各有數篇章，全書共十五章，章章自成風格，卻又環環相扣，承襲作者前部作品《吉陵春秋》專重意境經營的撰寫形式。小說中以台北為例虛構一城市－鯤京，以秋、冬、春三部十五章，敘述主角與各小女生往來周旋的經過，每章則以一位到數位年輕女性或女孩作為意像的中心。作者於序中自言：「《海東青》這部寓言，因此也是一則預言。書中描繪的那作城市，那萬種風情千樣繁華薈萃於蓬仙島的奇境，十、二十年或五十年之後，在三民主義大纛下，豈不可能出現於十數億炎黃子孫棲息的古老中國大地，每一個角落每一作都城？」張錦發分析到《海東青》就指出，本部書的視野不只停留在那四年的台北：「而是中國離散的歷史地理。不管是四十年或四千年，在書寫的場域，其實都是當下的歷史。」以寓言作為書寫的策略，作者在之後以此為根基之後開啟一系列以「台北」作為象徵意義的作品。而以內容而言，本書的中的人物以年僅七歲大的朱翎為核心，斳五對朱翎（及那一群女孩們）的癡迷眷戀，成就了中國現代文學史特出的一頁，藉由主角和朱翎（女孩們）遊蕩台北的經歷，傳達出更深層對解嚴後台北的觀照，王德威認為：「《海東青》及它的續書《朱翎漫遊仙境》是九○年代台灣文學重要的現象之一。…….李永平對中國及中文的拜物情節，居然以一種潔本《羅麗泰》的敘事呈現；其中性、政治與修辭的複雜關係，實在可以大作文章。」

《朱翎漫遊仙境》長篇小說。李永平著。聯合文學1998年5月初版。全書約莫三十萬字，分別由漫遊一至七章組成。內容以八歲大朱鴒為主角，在民國七十八年暑假，她帶領著其他六個天真爛漫的小學二年級女生放學後結伴遊覽西門町。她們許下宏願，要在暑假期間逛遍紅塵十里的臺北城。就敘事時間而言，本書可為作者前一部作品《海東青》的續篇，不過少了斳五一角色，只剩一群翹家的女孩，張錦發認為本書：「寫城市漫遊，卻將矛頭指向看不見的的家，……不管是鬼域或仙境，其實都是家疏離化的結果。這樣看來，《海東青》既寓言城市居民的流離失所，《朱翎漫遊仙境》則幾乎是哀家之式微的悼亡書。」