三部曲的日劇，內容主要在描述20世紀到21世紀以來（大正、昭和、平成）日本社會對女性應該有的行止與作為的道德觀與法律的演化，劇中藉由松嶋菜菜子所分別飾演的三個女性（戶倉彩、橫山純子、橫山千代）的愛情故事串連起整整百年來的女性在日本社會力束縛下自我意識轉變的過程，三部曲的主題雖然按照收視率考量皆圍繞在女主角想愛又不能愛的古典愛情故事模式，但從劇中人物的對話與主角的經歷遭遇仍可窺見近代日本社會變化的腳步以及女性意識啟蒙與崛起的軌跡。
【ㄧ】首部曲-西元一九二ｏ年、大正九年，戶倉彩是大地主的獨生女。
｛劇情大綱｝
首部曲敘述的是山形的大地主戶倉家的獨生女戶倉彩（以下簡稱彩）與佃農八代公太互有好感,然而戶倉家因投資失利，在逼不得已的情況下將彩嫁給當時因買賣軍火致富的橫山，橫山家雖給予彩奢侈的物質享受，但傳統且固執的婆婆對於彩是百般剝奪她自由，把彩視為橫山家的幫襯，而貧民出生自卑感甚強的橫山，在新婚之夜求歡被拒後，以逃避忽視的做法來報復彩，直到東京大地震後八代從橫山家將彩救出，在八代家中彩過了一段平凡但安逸的生活，彩始決心要與橫山離婚，但此時橫山卻以通姦罪相逼彩不得離婚，並且彩竟發覺自己已懷了橫山的小孩，在仇恨的驅使下，彩對於腹中的胎兒亦充滿恨意，於是冒險找無照產婆墮胎，並且被警察捉到，觸犯墮胎罪，並且被判了一年徒刑。出獄後，面對八代與橫山，彩卻選擇跟隨家財散盡的橫山前往中國東北大連另尋天地。
戰後，二十世紀初日本婦女生活主要仍依附在家庭範圍裡，戶倉彩的母親與橫山家的婆婆皆是以傳統【以夫為尊】的形象出現在劇情裡面，而彩的角色與傳統婦女形象開始有了差異，彩所接受的是新式大學教育，想法於是略不同於以往的女性。
女性教育程度的提高是在二十世紀初期的事，劇情開始那一年，也就是一九二ｏ年，美國婦女亦爭取到平等的參政權，然而此時各種基本人權的解放並不能代表當時男女在社會階層內部的完全平等，在日本調整之初，彩要挑戰的除了傳統家庭內部價值觀外，也要面對法律條文所維繫的父權思惟（例如:墮胎罪的認定）；另外在更深層、個人的情感上，彩所必須釐清的，則是她是否能自由的選擇所愛的人。
在第一集的末段，彩甘冒傳統之大不諱，情願與橫山離婚，選擇墮胎，並被迫與她原生家庭切斷關係，因墮胎入罪一年；出獄後，彩卻選擇了曾經對他恨之入骨的橫山，而拒絕了等待守候他許多年的八代。在劇中，彩以身體力行衝撞了當時日本父權社會，讓人不禁聯想起易卜生劇作【A Doll’s House】中Nora的身影，這種衝撞的力道雖然導致彩遍體鱗傷，但是卻使她能夠因此放下一切，重新開始出獄後的生活。另外，感情的自由度終究是很難去評斷的，愛與不愛同樣都是一種意願的選擇。然而在第一集最後，不論彩是基於同情而選擇橫山，亦或是真心想和橫山到大連去發展新生活，彩最後終於可以不用再去遷就任何人的期望做判斷，她所依據的完全是自己心裡的渴望。
【第一集後記】
一、日本女性意識的覺醒衝決了日本核心家庭的網羅，另一方面卻也導致日本家庭功能的喪失。從第一集的核心家庭，到第二集的兩個相依為命的姐弟，再到第三集自力更生的新女性，這一路走來的軌跡，正是現今日本女性晚婚與高離婚率的寫照。
二、似乎要先貧窮，然後才得以顯現男人的鬥志與上進心，因為男人在有了財富、權勢之後，不管他再如何努力，給人的感覺都是沉迷、耽戀、與不饜足；奮鬥進取的心思與財富的成就放在一起，它們之間相容性似乎是不足的，同時被當作榜樣的說服力也會顯的匱乏。
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