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2007-04-21 09:46:29| 人氣3,958| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

宋代湖田窯真偽特徵對比法

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後世歷代的陶瓷專著中，對宋代湖田窯青白釉瓷器讚譽不絕。明代宋應星《天工開物》之《陶埏》篇中："陶成雅器，有素肌玉骨之象焉。"乾隆四十八年本的《浮梁縣誌》卷十二，引吳極《昌南曆記》中曰："武德四年，有民陶玉者，載瓷入關中，稱為’假玉器’，獻於朝廷，於是詔仲初等暨玉製品進御。"這類似玉、如玉的贊詞，在明清兩代更甚，出現了大量在瓷器直接書寫似玉如玉的堂名款識。
法國傳教士殷宏緒在1712年給法國的第一封介紹景德鎮制瓷的書簡中盛讚曰："瓷器自古呈絕妙的白色，毫無缺陷，其傳入各國者，被稱為饒州之寶玉。"當代文物鑒定 家趙自強 先生認為，湖田窯青白瓷有"清淡素雅釉色美，溫潤如玉質感美，胎薄如紙體質美，高貴典雅造型美"等四大藝術成就，
湖田窯青白瓷"每一件作品都那麼明亮、清澈、精細、輕盈和高貴，而且落落大方。它既有女人嬌態，又有男人雄姿，兩者的內涵結合出最美的體魄。所以，古人、乃至今人視湖田窯如玉，視玉為寶，視湖田窯也是寶。

(北宋時期 湖田窯青白釉篦紋刻花笠式碗 口徑:17.8公分)

宋代湖田窯的真偽對比如下:

1．釉水-------真：釉色天青，光亮平滑，透明清晰，有一種肥厚，瑩潤的質感之美。假：釉色青中閃微微黃色，釉面粗糙，斜光下顯皺紋似的，有乾澀，渾濁之感，即是說透明度不大，特別是釉厚的地方。
2．胎質-------真：胎骨細膩，侑潔，堅硬，放大鏡下現有水份感，濕潤潤的。胎透明度較強。偽：胎骨顯粗鬆，乾燥，放大鏡下水份感少，顯的嫩白，有堅硬不足的感覺。胎的透明度較弱。
3． 器底------真：器底露胎的地方有氧化鐵的還原呈色。有深淺之分：淺的閃黃，深的黑褐色。它們都發自胎中，看上去有自然，沉舊，光潤的感覺。偽：器底露胎的地方氧化鐵的呈色是有意塗上去的都是在表面，也有深淺之分：淺的閃黃，有新豔之感，深的呈黑褐色，乾黑黑的，放大鏡下顯得乾燥，象燒柴的鐵鍋底下炭灰色。
4．胎中的旋紋------真：胎中的旋紋是人工製作時的痕跡，所以不工整，不精細，也有看不到旋紋的。偽：胎中的旋紋精細工整，均勻，器底部，腹部等地方都可以看到，這是機械製作的痕跡。
5．胎中的空隙 -------真：在強光下不難發現，胎骨的緊密度不大，往往能發現胎中有空隙的地方。偽：在強光下胎的緊密度相對和真品相比是大的，胎中形成的空隙的地方不多，有的甚至沒有。

此外，還有通過看釉中氣泡，圖案，手感，修胎，聽聲等方法。

6,釉內氣泡
真:在放大鏡下,釉中氣泡有爽朗,明快感覺.在釉厚處觀察氣泡,感到釉清亮透徹.大的氣泡外周圍似乎還有一周小小的珍珠相襯托著.
偽:在放大鏡下,釉中氣泡大小不一,有呆滯感覺.在釉厚地方看氣泡,感到釉層有渾濁感,有個別大氣泡還有破掉現象.
7,圖案
真:器皿中的圖案安排恰當,嚴謹有序,刻花剛勁有力,刀法熟練流暢.
偽器皿中的圖案構圖草率,刻劃線條死板,軟弱無力,沒有生動感.
8,手感
真:整個器皿胎的厚薄一致個別器底是厚的,有胎薄輕盈,釉面平滑爽快之感.
偽:有厚,重,笨和釉面乾澀的感覺.
9:修胎
真:給人印象是乾淨俐落,自然明快,看上去有剛勁鋒利之美.
偽:我們往往可以從器皿的口緣,底足處去鑒別,仿品多有刻意圓滑柔弱之病.
10.聽聲
真:用手托起,輕輕擊之,其聲有兩種,一,金屬聲,清脆雄亮,有柔柔的回聲,其音韻是美妙的.二,輕輕扣之,其聲較木,或瓦聲.主要是出土地的環境不同所造成的影響.
偽:用手托起,輕輕擊之,起聲是堅硬的金屬聲,聲音較短.

湖田窯位於景德鎮市東南湖田村。五代時燒造青瓷和白瓷，青瓷胎色青灰，白瓷潔白，產品以盤、碗為主。北宋早期普遍使用仰燒法，燒造青白瓷唇口、葵口碗。造型單調，瓷胎較厚，釉色偏灰或米黃，多光素無紋飾。這一時期的產品，尚不具備影青瓷的基本特徵。

北宋中晚期，選用表層風化最佳的瓷石原料，淘洗澄湛工藝逐漸完善，拉坯成型技藝日趨嫺熟。尤其採用旋坯工藝，用鐵刀在陰乾的毛坯上旋削修整，使瓷胎薄膩至極，造型規整秀美。其時大批量燒造的斗笠碗，口徑20釐米有餘，而碗壁厚度尚不足0.2釐米。如此大口徑薄胎器，即便明、清兩朝造瓷技藝發展至巔峰，也無法大規模再造。

這一時期，釉料中釉灰用量較多，釉熔融較透，透明度特別好。釉層中氣泡、析晶以及其他殘留物很少。刻花、劃花、模印花紋的凹痕寬度、深度不同，釉層堆積厚度和塊面大小多有變化.，釉色由淡淡青白色向天青、湖綠漸次演變 !!

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台長： 大 衛 典 藏

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