郁雨君
一個生活一向波紋不生的貴婦人的命運，在二十四個小時裏，被一雙年輕賭徒的手不可思議地、突然地改變了。天才的作家茨威以大段無與倫比的精彩描述，纖毫畢露地刻劃出了一雙表情無比強烈、敏感、狂熱、絕望的賭徒的手，在上面傾注著一個年輕男人全部的生命欲望與靈魂渴求。
茨威格的筆下，一雙手就是一個驚世駭俗的故事，手的表情具有神祕的不可思議的人性力量和情感的吸引力，改變了一個中年女人幾十年如一日的平靜生活，讓她義無反顧地奔赴不可知的茫茫的未來。而中國的文人對這一雙手，往往是散文式的把玩，趣味豐富，態度也從容得多。豐子愷就津津有味地把五個手指逐一議論過來，他說呀每個人隨時隨地都帶著手，十個手指是永不離身的。大拇指矮矮胖胖，長得最難看，做活卻最重、最吃苦，象個農民；食指，從頭到尾也幾乎一般粗細，動作比大拇指靈活，拿筆時全靠它來推動，手的動作沒它也不行，它也是個勞動者，豐子愷把它比作工人；身材最高、相貌堂堂的是中指，氣宇軒昂站在當中，無名指和食指片刻不離護著它，所以養尊處優。拿東西也好，推東西也好，因為它身材最長，所以總是先上去指點一番，可是一碰就退，出力的事就讓給大拇指和食指了，象不像個做官的？無名指和小拇指，真的是兩個小寶貝，姿勢優美、體態婀娜。無名指的優美是女性的，小拇指的優美是兒童的，人們把它們美稱為“蘭花指”。
天才的小說家和藝術家，給手以文學的熱烈優美的靈魂。這手一直留在一個女孩的記憶感覺裏，使她會以特別的眼光去注視一雙雙手的表情。她一直相信：手是人的另一個更為真實的“臉容”。有時，臉在說謊，手卻在坦白。
平常的場合裏，大多數的手都是功能性的，忙忙碌碌為衣食所役，少有鮮活的表情。要看到那一種“臉容”集中的“真情流露”，倒有一個好地方──遊戲機房。一只只手在那裏激情回溢，盡情流露喜怒哀樂。在熱火朝天的氛圍裏，它們活躍著，興奮著或者失望著。緊張或者從容、得意或者懊喪、快樂或者傷心，無不一一活龍活現。
一個男孩坐在模擬賽車裏，一只手緊緊握著操縱手柄，屏幕上，指示燈不停閃爍，頭套帶好了，油門加滿了，手背高高弓起，象一頭蓄勢待發的豹子，千鈞力量全費於一手，“GO！”一踩油門，手背上一根根筋在跳，血管裏的熱血沸騰得隨時要迸出來的樣子。臉上只有嘴角在牽動，手上卻熱血沸騰，整個手臂都繃成了一根離弦的弓箭，表情之強烈比真正的臉要放大好幾倍。
西裝革履的年青男人一只手夾著公文包，一只手操縱著機械臂。五個手指一擁而上，象一群孩子爭先恐後地竄上竹竿，噌噌噌向上爬，機械臂也嚓嚓嚓，一點一點往上升。最長的中指和粗壯的食指探頭探腦，大拇指埋頭苦幹，在那裏下死力。瞅準目標，食指一聲令下，大家一起朝下板。小拇指又蹦又跳，中指嚴肅得繃得直直的，偶爾微微地動下指頭，指點著方向，夠著了，夾住了！“嚓”，小絨熊被高高拎起來，移到入口，穩穩落下。一撒手，五個手指攸地放開，高高揚起，馬上熱烈地擁抱成一團。
閒看的老頭，這裏站站，那裏站站，最後選中了看“踢足球”。老頭兩只蒼老的手垂盪著，像是在打瞌睡，過了一會兒，大拇指一動一動，用力去捅食指，接著中指、無名指和小指也醒過來了，亂搖亂晃，熱烈地搖旗“吶喊”。球進了一個又一個，令人目不暇接，20：0，從來沒過這過麼懸殊的比分。過完了“觀球癮”，又換個地方觀戰，膀大腰圓的西洋武士在大戰中國高手。老頭兩只手背在身後，看著看著又起勁了，緊了兩個拳頭，一揮一揮，有時就“砰”地捶到了自己的腰上，手力氣用大了，自己先“哎喲”起來。這個忘情的老人，一顆活潑潑的好玩的心，還好好地藏在他的身體裏。
保安也背著兩手，右手食指勾著一大串銅鑰匙，一只手腕在動，鑰匙啷啷響。左手過一會兒就去捏一捏動個不停的頑皮右手，好象一個大人，按住一個玩興大發、大喊大叫的孩子。畢竟，身份需要他的手保持嚴肅鎮靜的表情。
收銀臺的小姐閒著，纖指閃閃，一連排敲著桌面，從桌頭一直敲到桌尾，艷紅的指甲一閃一閃，象一排跳踢達舞的俏皮女郎。
老板坐在裏間的辦公室邊，五個手指對著五個手指用力交叉著，象兩排交戰中靜穩對峙的士兵。手掌用力朝下按，眼睛一直瞟著門外。收銀小姐的手指一跳舞，這個男人心裏就有些緊張，無名指的那個大方戒，重得像是要把兩排“兵士”都壓趴下。
最喜歡閒看的老頭那雙無憂無慮的手，它們輕鬆地一蹦一跳，像我的眼睛一樣充滿好奇地東張西張，兩望望。那種無心無事的閒看快樂，比遊戲的本身還要有趣得多哩。
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