膠原性獨立軍總病毒的恐怖蔓延 去死!去死!我們要自取滅亡!

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一般的英雄電影要不是以展現英雄的能力事蹟為主
不然就是以嘲諷英雄為主
很少有針對英雄內心世界去做鋪陳的電影
雖然很多的英雄電影都會試著在電影中增加情節與故事,去加強英雄的人物深度
但大都以失敗的例子比較多
以下我列出幾種大概的模式:
1.單純以情節故事畫面為主的扁平人物模式英雄電影,如魔宮傳奇或魔鬼終結者2
2.企圖以故事與情節去突顯的多重英雄電影以英雄內心糾葛為主,如神鬼戰士,空軍
一號
3.嘲諷或針對英雄做反思的英雄電影,如最後魔鬼英雄,驚心動魄
4.就是我現在要介紹的,以英雄心路歷程為主的深度英雄電影,如蜘蛛人2,沉沒的羔
羊,X戰警2

第2種與第4種的差別在哪呢?

首先一般的英雄電影在拍攝的時候
導演製片演員都會希望賦予角色有足夠的深度
所以常會替英雄們設計一些漂亮的動作,如小馬哥的雙槍
或是給英雄一個悲壯或憂傷的背景故事
如鐸馬車內的約翰緯恩對於自己深愛的嫂子死在印地安人手上
而面對自己的衣缽傳人有印地安人血統,及動身去搶救的嫂子女兒變成了印地安人
的情感糾葛--這是成功的例子
但是不管刻畫成功或是失敗
這些試著賦予英雄角色深度的片子,往往都忽略的最重要的一點
就是英雄的地位是什麼?
為什麼要有英雄?
以及
英雄與人之間的差別
而這樣的英雄定位與探討的片子很少
而這樣的基礎偏偏又是英雄最重要的課題
就如坎伯所說的英雄的歷程,或是如卡斯塔妮達的戰士的內涵
是英雄之所以為英雄的,最重要的本質
以下我以蜘蛛人2為例,來做個簡單的探討

彼得柏克在進入蜘蛛人的生活後
他花費很多時間在蜘蛛人與日常生活的應付之上
而使他的生活顯得混亂
被老闆炒魷魚,上課遲到,又沒有錢付房租
同時他又面臨他無法跟喜歡的女人在一起(因為怕敵人找上她)
與殺死朋友父親跟害死養育自己長大的叔叔的內心壓力
這一切在他得知喜歡的女人要跟別人結婚後
開始崩潰
他的超能力開始失靈
所以我們不斷的看到他發不出蛛絲跌落地面
然後因為媒體的報導使得蜘蛛人變成人人喊打的罪犯
他不知道為什麼要繼續的當蜘蛛人
而開始自我逃避
而他開始夢見死去的叔叔告訴他
有強大的能力的人要負更大的責任
他卻置之不理
放棄了蜘蛛人的身分
開始過著幸福的生活
但是在依次的意外當中,他仍然忍不住的出手救了一個小孩
又正巧聽見嬸嬸對他害死叔叔的原諒
與感受到鄰居小孩期待他的復出
而他才終於突破內心的障礙
再次的成為除奸俾惡的英雄

這樣的劇情轉折已然精采
而導演的處理更是令人讚賞
他用了幾個細微的鏡頭與情節去處理彼得自放棄自我到肯定自己的歷程,如:
當一開始彼得送披薩遲到用了30秒交代他弄不好儲藏室的掃把
失去超能力後穿著蜘蛛裝搭電梯很沮喪的與乘客聊天
看醫生時醫生對他的建議
不斷的跌入地面
參加酒會時不斷的拿不到托盤上的食物
打電話來不及投幣
在八爪博士發威時以彼得的身分落跑被親人嫌棄
與當彼得失意時那不斷拉近的近距離臉孔特寫
所顯示出來彼得對自己身份認同的困惑與哀傷
然後不斷的下意識的脫掉面罩的動作
更重要的是在八爪博士破壞捷運列車油門時
彼得用盡全力不顧一切的擋下列車精疲力盡失去意識
而被列車眾人所救進而認同他英雄身分的畫面處理
所有的文武場景都沒有浪費
不管是對話的呈現畫面的榫接都是一步步的推展彼得的內心情境
從不知為何而戰到放下蜘蛛人身分到重新肯定自己
毫無冷場
是我看過除沉沒的羔羊與X戰警2(缺點在於角色太多交代不及,這也沒辦法)外
最成功的探討英雄內心糾葛的電影
不過由於這些成功的片子大多由漫畫所改編
所以在台灣看不到漫畫的原本的情況下
我實在無從與原著來做比較
所以很難點出電影本身所呈現出來的傑出技巧
多還是由情節故事與小設計的點來切入
這也是比較遺憾的部分
當然最遺憾的是女主角--不知哪找來的花瓶--演技差長得又醜--實在是--

全片敗筆

(而失敗的例子也不少:如凡赫辛與綠巨人與星際大戰,就原創電影本身來看,我還沒
看見比改編的英雄角色更生動與更有人性化的--小人物大英雄這部片是否算是英
雄電影...也是有待商榷的...)

不過這部片值得推薦
大家趕快去看