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這是個事事講求專業、證照的社會，不但會計師、建築師、律師都要執照，開車也要駕照，出國要護照，明星想出名要拍裸照，文藝青年想變緋聞案男主角要學楊照，通緝犯看到條子要緊走，洗衣服有肥皂，洗身體有香皂、讓胸部更豐滿有魔術胸罩，歌仔戲有林美照……

連汽車修護、製圖員、木工、水泥工也都要講求技能檢定。在這經濟不景氣的時候，有了某種證照與技能總比什麼都沒有的要來得好，這年頭工作又不大好找，但一個人進了社會總是要找工作的，除非你爸爸是董事長，一畢業後就是家族企業的接班人，或者你是那種在畢業前就擁有足以讓許多人高薪來請你的人，再不然就是準備嫁人當專職主婦，再不然是不把工作當一回事一心一意追求藝術的那種波希米亞人。不然，一般人都還是要找工作的。

根據我的經驗，雖然工作有萬萬種，但找工作老闆要求的不外是三歷──學歷、經歷、資歷。我想簡單個別的來說一下：

學歷
學歷通常是老闆第一個要求求職者的項目，尤其是在台灣這種文憑至上的地方，父母再窮也總是要想盡辦法供孩子唸書，即便他唸到三十歲了還在唸從未出過社會賺過半毛錢，也是被社會所允許的。聰明又有能力的就唸好學校，不聰明但有能力的就到國外唸個雜碎大學，好歹也是個學位又留過洋。至於不聰明又沒能力者就要比人家辛苦一點了，因為先天上你已經差人家一大截，王永慶那種「白手起家」的時代已經過去，不要妄想有什麼好工作會等你，還不如到夜市賣賣鹽酥雞比較實際。

經歷
經歷就是你做過哪些工作，或擁有什麼樣與職場有關的生活經驗，比如去應徵廣告公司的創意部門，以強調搞怪創意的廣告公司可能會認為你的經歷越多越怪越好，甚至你完全沒有這方面的經驗也沒關係。至於傳統的公司行號要是看到那種一年換24個老闆與行業的人，大概在履歷那一關就先把你刷下來了。一般說來還是注重專一的比較好，比如你小學就懂得破解麻將台裡的密碼，中學就寫過電腦病毒，大學就經營色情網站，畢業後馬上進宏電，宏電又跳槽聯電，聯電又轉戰台積電，台積電後又是矽谷，業界只要一看你的資歷自然就會高薪來網羅你。同樣的黑道大哥也須要經歷，如小學就懂得勒索同學，中學混過幫派，退學後砍過人，監獄大學服刑了好幾年，慢慢的才能成為黑道大哥，經歷大概就是這個意思。

資歷
資歷就是你在這一行做了多久，有些行業是特別須要時間才能出師，還有高級主管大概也都須要時間一步一步往上爬。資歷也賦予了一個人在這方面的某種職權與威信，還有菜鳥與老鳥最大的差別也在這裡。雖說網路時代出現了很多年輕的CEO，但他們也可能就是我上面所說的，小時候就把電腦當玩具玩的那種，也就是說就時間上來說可一點也不比人家少，相比之下管理一群人與管理一家公司就沒那麼多資歷了，所以年輕也是一種負擔，資歷簡而言之說的就是「時間」兩字。


這時候問題來了，學歷比較簡單，拿到畢業證書就算，可是一個人在完全沒有任何工作經驗之前他是要如何找到他的第一份工作呢？也就是說他的經歷與資歷根本就等於零，那為什麼每家公司的老闆都要要求經歷與資歷呢？有人會說我有領導過社團的經驗，我有在山地志願服務的經驗，除了少數那種海外志願服務工作可能會錄取你之外，爾虞我詐巧取毫奪的工商社會還是要注重經歷與資歷，不大有可能會把機會給一個有如一張白紙的新人的。所以要想有機會就要人人你爭我奪拼了命想盡辦法鑽來鑽去，攀關係來開始他的職場生涯。至於工作之後要如何安身立命，要做人還是要做事那又是另一回事了，不再這裡討論的範圍。

所以開頭所說的專業證照就是一種武器，像電玩一樣要活命就要擁有武器。要生存就要有本領，不管是八仙過海各顯神通還是快打炫風，何仙姑還是春麗，寫作圈其實也是個爾虞我詐的環境，作家如果也算職業的話，如何成為一個作家這等事也蠻值得玩味的。

嘿嘿，很巧合的要想成為一個作家好像也不外乎學歷、經歷、資歷三種，雖然如果以出書就算是作家來算，台灣大概有好幾萬個作家，人人皆可以從讀者變成作者，只要他肯寫，無論他從事何種行業與專業，都可以把他的經驗變成書，這差距越來越小，文學能力已不再奠基於專業訓練。但以正統的文學來說，還是跟找工作是一樣的，以下就是作家三歷的說明：

作家的學歷
最起碼也要有個大學畢業，而且越是寫艱澀論著的就越要有個稱頭的學歷，我們看很多書的作者簡介也一定都有寫到畢業於什麼學校、研究所。因為好像文學、學院、學問、知識是分不開的，當然作家不比一般職業要講求科班，但科班確實是比較佔優勢一點。像以前的外文系幾乎就等於是作家的搖籃，因為要研究外文就要研究到他們的文學，現在中文系頗有後起直追之勢，細數當今文壇幾乎有一缸子女作家都是出身於中文系，男生當然也有，不過跟女作家比起來那是少之又少。因為感覺上男生去唸中文系好像很沒用的樣子，好像一個大男人去當櫃台總機一樣。今天大學裡的中文系也已不再是一堆老夫子在研究那些八股舊學了，也偏向了文學創作之路，不管中文系或外文系又有一大票的學院作家坐鎮指導引薦，以這些人的文壇人際網路來說，投入其門下自然就離作家越來越近了。

作家的經歷
簡單講就是你有得過哪些獎，出過幾本書，發表過哪些文章。新人若要出書十分不容易，而且若沒人背書寫得再好也可能馬上會被書海所淹沒。兩大報的副刊新人也不太容易進得去，於是一個對文學對寫作有崇高興趣的人，除了多讀書之外，可能在學校的時候就要勤於參加校際文學獎、文藝營、文學社團來開始累積，慢慢的一步一步往上爬，除了勤加寫作之外還有很多技巧必須要懂得掌握。一般說來文學獎是一道加功晉爵的光環，不管是一年拿七八個獎，還是七年拿一個獎，得獎就開始擁有許多發言權與讓人注視的機會，接下來就要無所不用其極的想盡辦法打入這個圈子，這些辦法就通通都算是經歷。例如：認識的作家越來越多，開始有人找你開座談會研討會啦，寫專欄啦，請你去當文藝營老師啦，文學獎評審啦，甚至當起副刊主編開始掌控生殺大權，或被出版社網羅主編叢書編文學雜誌等等，也就是重量是須要慢慢的來累積，當然任何的創作都不乏那種一鳴驚人如慧星閃耀的天才，只是大部份的天才必早夭。

又媒體時代，很多作家都讓我們搞不清楚他究竟是作家還是媒體人，不過這種能說能寫的人可不是一般多數患有自閉症的作家學的來的，如李敖、張大春、苦苓、蔡詩萍等人。還好現在有網路，網路是個平民化門檻很低的媒體，只要肯寫，終有一天會有人發現你，把你從虛擬拉到實體來。因為網路寫手都很像寄居蟹，它會越長越大，殼也越換越大，到了有那麼一天它勢必要把殼整個脫掉再也不須要殼，它就已經變成了一隻巨大的椰子蟹了(產於蘭嶼、綠島及墾丁，生性凶猛雙螯有力，幼時就是寄居蟹)。也就是說雖然門檻很低，所以要出線也就更要有料，不然雖然有這種方便的媒體，為數眾多的寫手終究都還是長不大的寄居蟹，離椰子蟹還很遠的時候就被抓去玩被魚吃了或被人踩死了。

還有台灣是個島國，也是個主權定位十分困惑的國家，照理說寫作是不應該存有國界的，但真正能靠寫作享譽國際的還真是唯乎其微，還好近年有一些國外的獎開始頒給台灣作家，很多人也都在喊什麼「華文世界大未來」，未來在哪裡不知道？不過至少可以把眼光放遠有個目標，這等國際經歷也不是每一個寫作者都可以擁有的。

作家的資歷
以前我就很羨慕那種工作、興趣、專業與嗜好可以合而為一的人，因為絕大多數人都是工作與興趣是分開的，因為興趣也很難賴以為生糊口，所以最好的一個狀況是──對文學與寫作有很高的興趣，又科班出身，每天都在讀書寫作，寫出來的作品又能馬上能換成錢，寫作就是他的工作，也不須要去教書去兼課，長期堅持且持續的在寫作，這樣的人以後一定能進入台灣文學史而且排在很前面的位置。但是有這種完整資歷又單一的人實在很少，大多數不是提前陣亡不寫了，對寫作灰心認為文學沒用還不如去賣靈骨塔，不然就是只能把文學當興趣，不能拿來當飯吃免得餓死。像可以說是台灣目前寫得最久的鄭清文，一直以來都還在銀行上班只能用閒暇時間來寫。

雖然時間並不一定就是好的保證，但寫作經驗的累積絕對是對寫作有幫助的，現在很多不到二十歲就出了好幾本書的新銳作家，如果到了四五十歲還在寫，想必文壇會給他一個相當的位置，可惜的是多數恐怕只是暫時沉迷於聲名越寫越媚俗然後就此擱筆再也交不出半個字來的人。文學的世代更替，資歷的累積也越來越不可得，像東方白花十年寫《浪掏沙》寫到人都快掛了，在現在的文藝痞子、文藝辣妹眼裡看來是相當匪夷所思的。

成為作家到底還並不難，重點在於有沒有決心與毅力。在這種人人都可以是作家的時代我倒認為作家也須要專業認證才對，雖然讀者的眼睛是雪亮的，但書的種類與層次有那麼多，所以我認為作家應該要像電影、電視分級制，還有空手道、圍棋那樣分很多段數，到了某個時間就檢定一次，也可以效法企業公司行號、學、校政府機關、民生用品一些有的沒的都喜歡標榜自己是通過亞利安星球ISO9002、9174(就要去死)國際品質認證的。作家寫作的品質也不是很穩定，有時候落差更大，很多副刊主編或出版社對這種名聲一流卻時常作品三流的作家也不敢不登他的作品，還有更多只靠虛名在維持的作家，所以寫作圈跟職場的勾心鬥角其實是很像的，只是不知作家應算製造業或服務業還是屠宰業就是了。

或者是色情業？(作家是妓女？讀者是恩客？編輯是三七仔？報社、學院是老鴇？出版社是收保護費的保鑣？寫作就是用文字來跟讀者交媾？)

不過我想敢勇於認證的作家大概是不多，勇於認證的作家裡面能通過ISO9002的大概也是不多(9174可能比較多)！