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2009-04-01 09:43:53| 人氣4,332| 回應1 | 上一篇 | 下一篇

麥秋 (1951) - 原節子 / 二本束寬 / 佐野周二

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因為原節子分別在三套小津安二郎的電影中飾演“紀子”的角色﹐於是三部電影又名為“紀子三部曲”﹐除了早前的“晚春”(1949) 及“東京物語”(1953)﹐還有這部“麥秋”﹐這是1951年日本藝術祭參加作品。

三代同堂的間宮家﹐生活可算是樂也融融﹐可是紀子已28歲了﹐早已過了適婚年齡﹐她自己不打緊﹐家人卻為她擔心不已。事實上紀子也享受這種單身生活﹐她在一間大公司擔任秘書工作﹐閒時跟好友們聚會﹐剛好四人分成兩派﹐因為一個已婚﹐一個也即將結婚﹐紀子跟另一位就還沒有結婚﹐兩幫也為結婚一事而開對方玩笑﹐也不時以結婚為爭辯的話題。可是紀子的婚事連她老闆佐竹也擔心了﹐想為她介紹相親對象﹐至於大哥大嫂更是緊張不已。終於一天﹐紀子接受了人家的提親﹐而且還要跟隨夫婿到秋田去﹐原來那是住在隔壁﹑中年喪偶還有一個女兒﹐也要供養母親的謙吉﹐家人都替紀子可憐﹐可是那是她選擇的幸福﹐而她也深信不疑。

電影由小津安二郎執導﹐演員有原節子 (紀子)﹑二本束寬 (謙吉) 及佐野周二 (佐竹)﹐擔戲最多其實是原節子。看著這套1951年的作品﹐本來沒想到會是一套那麼老的電影﹐不過看到佐野周二那塗滿髮乳的花旗裝﹐還有寬闊大領的西裝﹐立時令我想起40年代上海電影的男演員。其實這套電影也有許多有趣的地方﹐或許也可一窺日本人的文化﹐也或許是當時跟現代差異的地方。女生原來28歲未嫁的話﹐就會令到家人擔心﹐相信那時很少人會獨身的吧。另一方面﹐那時很流行相親﹐像大嫂就跟紀子說﹐當年沒想甚麼就嫁來了﹐似乎結婚就是幸福﹐這種幾乎算是盲婚的嫁娶經常在小津電影中出現﹐這多少反映那個年代的一些實況。而當一切就緒﹐快要出嫁時﹐新娘子都會有一定的愁緒﹐例如擔心要離開家人﹐嫁了後家裡的事情又少了一個人分擔﹐其實想一想也好笑﹐嫁了又不是甚麼生離死別﹐至於那麼擔心家務﹐那麼要不要取消婚約就好了。這也使我想起小時候看到親戚們的女兒出嫁﹐總會有哭的場景﹐現在的新娘倒是大多在喜氣洋洋的氣氛下出門﹐時代真的改變了。雖然紀子還是活在傳統家庭當中﹐可是她對自己的婚姻很有主導權﹐這跟她的嫂子已不盡相同﹐她是跟謙吉的母親講好婚事﹐才宣佈給家人知的呢﹐甚至連謙吉都未知道﹐家人滿以為她要選一個年輕的﹐沒想再她要當繼室﹐而老闆佐竹也為她介紹一個“不敢保證是不是處男﹐但結婚可是第一次”的對象﹐可是她的選擇卻是一個中年喪偶還有一個女兒的﹐非常突破傳統﹐看的時候﹐對紀子的選擇我也嚇了一跳﹐我還以為她心裡的對象是老闆佐竹呢。


麥秋 Footage:
http://www.youtube.com/watch?v=MUyAClvZuqo



延伸閱讀﹕日日是好日之『麥秋』early summer
http://blog.roodo.com/hsumolly/archives/8198515.html

草原上的飛羊城堡之好一大片的秋麥

http://blog.roodo.com/feiyoung/archives/8723791.html




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#電影相關#二本束寬#小津安二郎#佐野周二#原節子#麥秋
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Movieland
轉載自2003年“小津安二郎百年紀念展”一書的一些資料~

背景﹕

第44部作品，拍於1951年6月至9月。

本片拍於小津的大本營松竹大船片廠。驟眼看好像是《晚春》的姊妹篇，的確兩者相同之處甚多。片名都點明季節，又都是以鎌倉為舞台的家庭劇。鎌倉鄰近東京，既可視為東京的延伸，又因其傳統的風味，讓人心理上就感到安定踏實。兩片劇情皆圍繞女兒親事，最後都因女兒出嫁而家人離散，女兒一角也是由原節子扮演。不過，除了情節表面的相似外，兩片含藏的主題有本質的分別，《晚春》的出場人物也熱鬧得多。

小津很少描寫三代同堂。本片以一家人的日常生活細節展開，其中隱隱透露出少了一個家人。隨著情節發展，由鄰居謙吉之母 (杉村春子飾) 口中，帶出次子省二可能已於戰爭中陣亡。省二雖自始到終沒有出現，但他在戲中舉足輕重。

小津說想通過本片表現「輪迴」和「無常」。野田回憶道﹕「我的想法是以女兒紀子為主角，用她做核心來描寫全家人。祖父母這對老人家也曾年輕，兒子笠智眾和媳婦三宅邦子就代表了老人的青年時代。而今日孩子的童年又會像他們以往那樣子嗎? 這種人生的輪迴流轉，應該不經意間讓觀眾感受出來。」

片末一場，新娘出嫁的行列走在等待收成的麥田上。老夫婦看見這場面，想起自己剛出嫁的女兒紀子。紀子的婚事可說是省二間接促成的。麥穗象徵著戰死的省二，他的死帶來了別人的新生。這種輪迴不限於間宮紀子一家。麥田上有無數麥穗， 仿彿充滿士兵的精魂。士兵之死轉化為出嫁新娘迎接新生。最後的移動鏡頭像一首送葬樂曲。這部片不是一個未上過戰場的小市民野田高梧想得出來的，而是曾經參與徐州 (今蘇州) 戰役的士兵小津安二郎才拍得出來。

《麥秋》裡的「鍊倉之家」是一幢典型的「日本之家」﹐甚至是「日本人之家」。



小津的話﹕

我要拍的不是故事，而是「輪迴」、「無常」等深奧的主題。為了這個緣故，《麥秋》可算是我多年來最辛苦的作品。有些人批評片中的小孩過份不守規矩。我卻認為大人與小孩的「規矩」恨本就有分別。換句話說，那小孩長大後亦會跟現在的大人一樣。論到演戲，最好下要過火，應該有所保留。有所保留才會令人回味無窮。明日這種境界的人，就是已達到這種境界的人啊。

原 (節子) 小姐人真好。這種人，再多四、五個便好了。
2009-04-23 02:35:25
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