從前從前，澳門的文學愛好者有一個共識:寫作，不可能賺錢。發表作品，亦不可能會引起社會的強烈反應。在不為名利的情況下，澳門的文學創作，既充滿了小圈子的特色，又似乎在沉寂的文學市場中「與永恆拔河」。憑一小撮人的努力和毅力，澳門文學在過去十多年來碩果纍纍，雖然稱不上是扭轉頹勢，但文學的隊伍壯大了，文學愛好者不必再孤軍作戰，卻是令人欣喜的局面。
隨著教育的普及，澳門的經濟和文化水平不住提升，澳門作家對寫作園地的需求亦相應增加，他們需要發表篇幅較長的作品，亦熱衷於嘗試不同流派的寫作手法，在這樣的形勢下，理念不同，各具特色的同人刊物便相繼出版，其中，創刊於1987年的文學雜誌《澳門筆礰》，可謂最具規模和代表性。
作為澳門最大的文學社團，澳門筆會的會員幾乎涵蓋了所有澳門文學作者，其機關刊物《澳門筆礰》的作者群，亦可說是最具代表性的文學大軍。同時，《澳門筆礰》一直重視與外地作家的聯繫，透過舉辦研討會、講座和大型文學比賽如「澳門文學獎」等活動，既吸納外地作家、學者的來稿，亦致力培養新作者，鼓勵年輕一代積極創作，令澳門的文學作品朝年輕化的方向發展。《澳門筆礰》鼓勵文學多元化發展，小說、散文、詩歌、戲劇、文學評論、舊體詩詞、外國文學譯介，皆同樣重視，反映了澳門的文化面貌，亦體現了澳門文學在各方面的嘗試。
相對於多元化發展的《澳門筆礰》，由五月詩社同人組織出版的《澳門現代詩刊》，即一往情深地在澳門推動現代詩，該會在八十年代中初創時期，曾每月舉辦詩歌講座，極具影響，培養了一批優秀的「新生代詩人」，他們以《澳門日報》的文學副刊<鏡海>和《澳門現代詩刊》為發表陣地，廣受重視，加上該社同人的作品具有相當水準，在外地文學圈子亦受到好評，澳門這個小城一度為此而擁有「詩城」的稱號。但隨著當年一班「新生代」大學畢業，各有發展，詩社的前輩詩人有的移居海外，有的業務繁忙，詩社前進的步伐遲緩之餘，《澳門現代詩刊》近兩年來亦未有再出版，令人惋惜。但五月詩社的情況正好說明澳門文學發展所面臨的一些「現實」問題，辦刊物的熱情有時而盡，制度化、系統化的交接和傳承，始能有利於刊物的長遠發展。
另一本對澳門文學有深遠影響的刊物是創辦於1994年的《蜉蝣體》，這本由澳門大學中文系部分師生集資創辦的刊物，以推動本地創作為主，對於手法前衛和意識大膽的作品，他們特別重視，致力於開闊文藝青年的視野。《蜉蝣體》曾經對澳門文學界帶來一定的震撼，但其編輯部歷經幾次改組，出版不到十期，自98年至今未有繼續出版，但該刊當年大規模推介澳門戲劇劇本，刊載多篇當時看來十分另類的小說，標誌著澳門文學的探索精神和創新力量。
《澳門現代詩刊》和《蜉蝣體》暫別文壇，無疑是澳門文學的重大損失，但昔日兩刊的中堅分子目前依然活躍於澳門文學界，或投入《澳門筆礰》貢獻力量，或在報紙副刊上大展身手，即使文學刊物不易經營，文學的情懷是難以磨滅的。近兩年來，文藝報《湖畔》以免費派發的形式跟讀者見面，但該刊既有文學作品，亦重視書畫創作，限於規模，難以再激起像《澳門現代詩刊》和《蜉蝣體》的凝聚力和影響力。
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