南朝詩文
※進入南朝，文學的價值和特性受到高度重視，對文學創作和理論研究也表現出濃厚興趣，許多宗室也以愛好文學、招納文士著稱。
※南朝文學風氣以追求新變為突出；士族和普通民眾生活相脫離，他們的文學鮮少反應社會政治狀況和民眾生活情形。
※內容主要反映文人自身日常生活情趣、周圍環境；一切符合當代審美觀的對象都納進作品，尤以有關山水自然、女性、男女之情題材得到集中的表現。
南朝詩人（劉宋時期）
＊主要現象：使東晉時期玄學侵入文學使致於枯槁的現象得以扭轉
＊顏延之（348~456），字延年，琅琊臨沂人
生平：出身貧寒，室巷其陋，後官至光祿大夫，為人好酒疏誕，不肯區阿權要
確實過於雕琢藻飾、喜用古事，故評價一般過低
現存應酬唱和、擬古樂府類作品的特色：語言艱深、喜鋪陳、重藻飾、好用典及對仗
佳作：五君詠語言質樸、寄寓深遠，並寫出自己的志趣
北使洛、還至梁城作用辭深雅，但無堆砌，描寫北方殘破景象，抒發心中悲痛，真摯感人
鍾嶸詩品給予的評論有褒有貶，較為公平
＊謝靈運（385~433），陳郡陽夏人。謝玄之孫，世稱謝康樂
生平：出身貴族，個性高傲，在政治路上被捲入權力鬥爭、詆毀執政大臣被遣為永嘉太守，後隱居、又出仕。諸臣迎合上意，他上表奏劾被駁斥，無法忍辱而謀反，終致被殺。
和陶淵明約同時，詩因特殊社會地位以致較有名，作品開山水寫實一派，對自然觀察入微、塑造意象，多為政治失意時所作，企圖通過對山水欣賞來忘卻現實壓迫。
《南史．顏延之傳》載鮑照語，說謝詩「如初發芙蓉，自然可愛。」→「自然」代表描摹山水能得真實之貌。
缺點：前半寫遊歷山水風光，然後以老莊哲理做結，不能像陶潛把哲理化在形象。
影響：在語言表現技巧方面，消滅兩晉以來遊仙文學，完成了從玄言詩到山水詩的演變。
其他：有擬古樂府詩，成就不高。模仿南方民歌風格二首《東陽溪中贈答》較值得注意
＊鮑照（約414~466），字明遠，東海人
幼年家貧，懷才不遇，因舉兵叛亂失敗死於亂軍中。向士族門伐抗爭，熱中功名富貴。
詩歌分為五言古體和樂府體，主要成就在後者，用詞警醒、色澤濃郁、節奏奔放，富激盪
新創：以七言為主而雜以其他各種句式的樂府歌行，影響李白等人。
他還是南朝最早有意識描寫邊塞題材的詩人，不一定反映當時實際戰爭，卻能激動詩情。
樂府詩上的成就：
漢魏樂府的質樸剛健＋南方民歌的艷麗俗淺＋文人創作的辭采＝語言風格上的新特點
除作詩外，辭賦、駢文均擅長。被推舉為劉宋時代成就最高者，和顏延之、謝靈運並稱「元嘉三大家」。
南朝詩人（齊時期）
＊主要現象：「永明體」的出現（創「四聲八病」的聲律說，為古體詩到格律詩的轉折）、
艷體詩的嶄露（社會道德意識淡化、民風小調薰染），為梁代宮體詩的先導
＊謝朓（464~499），字玄暉，陳郡陽夏人（大謝：謝靈運 小謝：謝朓）
竟陵八友之一，貴族子弟，歷代均捲入鬥爭，為人猶豫軟弱，因反覆不決被誣陷下獄致死
作品擺脫過去文人詩常見的冗長、深蕪，用辭改以精煉詩化又淺近易解。
樂府詩脫俚俗，其中五言四句的小詩成為後來的五絕。
＊孔稚珪（447~501），字德璋，會稽山陰人，以駢文《北山移文》著稱，為一俳諧之作。
南朝詩人（梁時期）
＊主要現象：南朝文風最盛時期，文學家有較強的理論意識，強調文學的審美特徵和抒情性、反對典雅深奧的語言風格，提倡雅俗結合、語言流暢且具音樂性。理念貫徹於作品中。
七言詩蓬勃發展，亦影響後來的七絕。
＊蕭衍：精通音樂、愛好民歌，影響梁代詩風演變
＊蕭統：所編《文選》明確注意到文學、非文學的區別，排除儒家經書、諸子書、歷史著作
匯集大量優秀作品，有保存及流布的作用，在唐代甚至產生「文選學」。
＊蕭綱：提倡宮體文學而使之大盛。宮體詩的缺陷在於以男性品賞眼光來描繪女性。
命徐陵編《玉臺新咏》，收男女愛情詩歌，以宮體詩為主，趨俗。
＊蕭繹：文學觀念與創作風格與蕭綱相近。
＊沈約（441~513），字休文，吳興武康人。齊梁文學中領導風氣之人
竟陵八友首要人物，聲律論的倡導者和新體詩的實踐者；極早提出詩歌語言需淺近、注意雅俗結合。《顏氏家訓》引沈約話：文章當從三易。易見事，一也；易識字，二也；易讀誦，三也。
＊其他：范雲用語淺而不俗，辭彙重複出現，意象迴旋，有流風回雪之稱。任昉以散筆較有名。江淹的詩善模擬，《別賦》、《恨賦》為名作。劉峻注《世說新語》。另有丘遲、陶弘景、何遜、吳均等人。
南朝詩人（陳時期）
＊主要現象：宮體詩日益淫艷氾濫、五言詩律化、七言歌行繼續興旺。
＊徐陵，《陳書》本傳：「其文頗變舊體，緝裁巧密，多有新意」。《雜曲》奠定初唐歌行基本形式
＊陰鏗，詩作畫面感較強，語言雕琢痕跡淺，富清靈之氣；江總七言詩以綺艷著稱
。
※參考書目：
劉大杰《中國文學發展史》／華正書局／p.375~p.386
章培恆、駱玉明主編《中國文學史》／復旦大學出版社／p.367~p.415
袁行霈主編《中國文學史》／五南圖書公司／p.453~p.502
前野直彬主編．連秀華、何寄澎合譯《中國文學史》／p.79~p.87
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