浦羅柯菲夫在學習作曲時代，好像試寫過小提琴奏鳴曲，但都未能完成。那可能他親近的樂器是鋼琴而不是小提琴。
浦羅柯菲夫在1912年完成鋼琴協奏曲第1號。這首作品採用大調，排除抒情而歌唱的旋律，喜用奇異的曲趣，使用邁進的節奏與敲鍵為中心的鋼琴演奏法，曖昧的調性等而具有濃厚的反民族主義、反浪漫主義的性格。
(Martha Argerich鋼琴，Alexandre Rabinovitch指揮Orchestra Della Svizzera Italiana：https://youtu.be/JqCwQ9clHec )
這首初期作品引起褒貶雙方的評論，但他則自得己意，趁勢挑戰新的小提琴協奏曲。然而，浦羅柯菲夫連小提琴奏鳴曲都沒能完成，因此，對他來說，要寫小提琴協奏曲是相當困難的挑戰。幫他克服這困難挑戰的是波蘭小提琴家保爾•可韓斯基(Paweł Kochański)。1917年，他完成這首作品。這一年，他也完成「古典交響曲」。因此，就形式來說，這首小提琴協奏曲是屬於他新古典主義時期的作品，同時也成為他在俄羅斯帝國時期最後的作品。
在這首作品中要注意的是中間的詼諧曲樂章，被富於抒情性的兩端樂章所包挾。也就是說，此曲並沒有採用協奏曲「快—慢—快」的基本形式，而採用相反的「慢—快—慢」的架構。而在協奏曲的中間樂章，使用「詼諧曲」，據說是以這首作品為嚆矢。也就是說，雖然有新古典主義性格，但其樣式遠離古典而嶄新的音樂。
這首「小提琴協奏曲第1號D大調」作品19在1923年10月18日於巴黎歌劇院由達利烏(Marcel Darrieux)小提琴獨奏，庫塞維茲基(Sergey Kusevitsky)指揮巴黎歌劇院管弦樂團首演。首演沒成功，但現在已成為浦羅柯菲夫的協奏曲當中，最受歡迎的作品之一。
這首作品在1915年浦羅柯菲夫畢業彼得堡音樂院不久，先以小協奏曲構想，後來逐漸發展為協奏曲，於1917年完成。之後，倒是有段曲折迂迴之路。本來在譜成當年就預定首演，卻因俄羅斯革命而告吹，直到1923年才在巴黎與大眾見面，但沒獲得成功。否定斯特拉溫斯基「春之祭禮」的巴黎聽眾，也否定這首作品，還同情被選來演奏這種音樂的小提琴家達利烏。平日贊同他的音樂的康斯坦丁·薩拉傑夫（Konstantin Saradzhev）也勸浦羅柯菲夫改寫此曲。但是浦羅柯菲夫說：「那萊奧波德·奧爾（Leopold Auer）也沒能瞭解柴可夫斯基的協奏曲」而拒絕改寫。
後來風向改變了。首演的次年，約瑟夫•西格提（Szigeti József）在布拉格的國際現代音樂節中演奏此曲。西格提喜歡上此曲，認為「在此曲中，並存童話般的天真與大膽的野性。」還在許多國家演奏這首音樂，於是對此曲的評價漸漸提高。
浦羅柯菲夫稱呼西格提是「我的協奏曲的最高知己」，兩人因而交往甚密。鋼琴家李希特也透過此曲遇到浦羅柯菲夫，聽此曲感動而積極演奏浦羅柯菲夫的作品。此曲雖然在首演時沒能成功，但後來卻帶給他很大的幸福。斯特拉溫斯基對浦羅柯菲夫的作品沒有好感，但對這首協奏曲還給予稱讚。據說史曼諾夫斯基(Karol Maciej Szymanowski)與魯賓斯坦聽到此曲的演奏後，感動而到後台見作曲者。
第1樂章那幽雅的抒情性極為出色，為了不讓這抒情性過於沉重，作曲者指定要以「小行板」演奏，而不要「行板」。而令人注目的詼諧曲則有點在冷嘲，聽來像是在開玩笑。這已經遠離古典音樂。這樂章也要求超高技巧，尤其指定要以「近琴橋奏」( sul ponticello)演奏的有名部分要求相當奇怪的聲音，這種聲音給聽者強烈的印象。
再者，雖然獨奏小提琴主宰全體音樂是沒錯，但支持它的管弦樂有時對抗獨奏小提琴，有時則與之結合，其均衡之妙，也不可錯過。有位小提琴家說，「獨奏小提琴從管弦樂中湧出，再溶入管弦樂之中」。這就是說，以很均衡的管弦樂伴奏為背景，獨奏小提琴在廣闊的音域跑上跑下，更得可韓斯基之助，在全曲中到處插入高超的小提琴演奏技巧。
浦羅柯菲夫對自己作品的風格，說有「古典」「革新」「有觸技曲要素」「抒情」等4個特徵，這首協奏曲竟具備其全部。由於他的音樂很有革新性與尖銳的節奏，因而常被稱為「不快音的音樂家」，但聽完此曲後留下來的，是美與奇異與歪曲混然在一起的神秘的氣氛。
全曲共有3個樂章：
第1樂章 小行板(Andantino) D大調，6/8拍子。自由的奏鳴曲式。
音樂一開始，小提琴以較弱音奏出歌唱似的動機。浦羅柯菲夫自己說這是「夢幻似」的旋律。伴奏的是中提琴的顫音。然後獨奏小提琴加入長笛、單簧管、雙簧管的對話。其形狀逐漸發生變化，開始帶有原始的躍動感。表情記號註明是「吟誦似的」( narrante) 的第二主題更加精湛有力。大衛·奧伊斯特拉赫回憶說，浦羅柯菲夫曾說過：「演奏這旋律，就像你試圖說服某人某事一樣。」C大調，4/4拍子的旋律，與主題旋律成對比。
發展部開始於獨奏小提琴的撥弦，並繼續發展主要主題，以達到令人想到粗野舞蹈的高潮。在尾聲部，也像開始時一樣，在和平中逐漸結束樂章。整個來說，這樂章充滿暝想而有如白日夢的奇怪的抒情性。
第2樂章 詼諧曲：甚活躍的(Scherzo, Vivacissimo) a小調，4/4拍子。輪旋曲式。
這詼諧曲是一種常動曲。據說，在協奏曲當中，會出現明示為詼諧曲的樂章的，是以這首作品為第一首。主要旋律極為輕鬆快捷，玩世不恭，毫不定心。聽來好像在開玩笑。通常的人，大概不會想到這種旋律。也就是說，要演奏這樂章，必須具備超高技巧。指定要「近琴橋奏」的有名部分，小提琴的奇怪聲音，會給人難忘的聽覺感觸。與抒情的兩端樂章相比，這樂章具有野蠻因素，這充滿對比的音樂，時而有趣，時而調皮，時而惡毒而動盪不停。這樂章會豁然停止。
第3樂章 中板—中庸的快板(Moderato- Allegro moderato) D大調，4/4拍子。自由的變奏曲。
這個樂章有變奏曲風格的架構。管弦樂以8分音符刻出節拍器似的節奏，低音管奏出旋律，小提琴奏出的美麗旋律改變著其表情與管弦樂對話。這對話逐漸高昂，但不久就出現第1樂章「夢幻似」的動機，在暝想中結束全曲。
(Hilary Hahn小提琴，RTVE Symphony Orchestra) https://youtu.be/SyFQwiAqDS4
(Julia Fischer小提琴，Yakov Kreizberg指揮 Russian National Orchestra,) https://youtu.be/ozvTHD63di8 有獨奏小提琴譜
