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瓊瑤(資料照片 蔡宜謀攝)
之二、「言情教母」昨是今非瓊瑤專擅言情小說，在台灣發跡成名，而後改編拍攝電影電視劇，一條鞭式創作長期占據台港影視圈主流地位。龐大事業版圖則建立在作品跨越海峽、紅遍大江南北的基礎之上，吸引大陸數億閱聽大眾，填充幾代人的青春歲月。曾經癡迷的大陸青中壯年粉絲們回顧青春歲月之同時，省思自覺，顛覆昔日偶像並凝聚共識：不再認同故事裡愛情至上的男女主角們，因為無一不是自我中心、三觀（世界觀、人生觀、價值觀）不正、藐視倫理責任。瓊瑤近年揉合數篇舊作以改編劇本，並為曾經紅火的電視劇撰寫續集。無奈即使宣稱「為90後而寫」、走起青春歡樂路線，但從《新還珠格格》和《花非花霧非霧》之收視率、網路迴響與官網微博粉絲及回覆數看來，非但未能延續昔日輝煌，更被唾棄為「躺在過往的成績簿上自毀形象」。引述大陸粉絲最溫和且引起共鳴之評論作為註腳：「這麼多年過去了，我們都長大了，思想有了進步，可是瓊瑤怎麼一點進步也沒有呢？」大陸當局屢屢強調「兩岸一家親」，貴報社論《人財兩失的台灣》揭示「中美、中日、中國和東南亞，都應該更友好、更互惠，但永遠不可能達到『一家親』境界，這是台灣的優先權和獨占權」之論述，更發人深省。兩岸血脈相連，同文同種，此亦為大陸易於接受台灣嚴肅與通俗文創之緣由。瓊瑤曾以「不想看就轉台」回應批評者，殊不知，「店大欺客」本非賣家正確心態，更何況時移勢轉，主客互易？謝淑薇和彭帥基於個人情誼，以互補之個性與技術，聯手創造輝煌，遠景可期。基於「海峽組合」之啟發，誠如上述社論之呼籲，兩岸若能相互融合，攜手合作，必能擇優補短，共同成長前進，創造中華民族之成功與昌盛。（作者為台灣大學教授）
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