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中國時報【葉德正╱新北報導】
馬路「三寶」要重新定義！新北市交通事件裁決處從近3年民眾檢舉資料分析，民眾最看不慣不打方向燈的「不管燈」， 3年總檢舉量超過3萬筆是三寶之首，另「不管線」、「不管人」違規檢舉量也都破萬，三寶不分年齡、性別，破除網路歧視性「女人、老人、老女人」的三寶定義。
交通事件裁決處長李忠台表示，近年行車紀錄器、手機錄影科技普及，民眾交通違規檢舉管道便利，檢舉案件逐年攀升。2014年民眾檢舉案件僅有7萬餘件，2015年暴增2倍達15萬餘件，去年更一舉衝破38萬件，數量驚人。
不打方向燈 量最多
李忠台說，裁決處透過檢舉資料大數據，分析民眾檢舉違規行為，發現「不管燈」、「不管線」與「不管人」三大類檢舉量最多，馬路三寶要重新定義。
榮登檢舉量最多的案件是「不打方向燈」，由2014年的3655件、2015年的5713件，至2016年驟增到2萬945件；同樣屬於不管燈類別的「闖紅燈」，則是檢舉案件中排名第二，2016年檢舉量也高達2萬421件。
闖紅燈 常常在下午
裁決處分析發現，闖紅燈最常在下午3至4時發生，推估馬路人車稀少，行車速度較快，對交通號誌來不及反應。
而不依標線行駛的「不管線」，2016年檢舉案有1萬4289件，成長率高達127％；逆向行駛、跨車道、中間車道左右轉彎的「不管人」，檢舉案也進入前6名排行榜，同樣讓用路人厭惡。
馬路三寶 重新定義
對於網路過去定義馬路三寶是「女人、老人、老女人」，充滿性別、年齡歧視。李忠台表示，違規駕駛年齡平均分布於21至60歲間，各年齡層無顯著差異，被開單的男性反而較多，網路定義並不符實。
交通局長王聲威表示，現在人手一機，提醒民眾別以為附近沒警察就能違規，交通局也會進一步分析違規熱點，加強宣導與執法，提供民眾安心用路環境。
（中央社記者張淑伶上海14日電）導演王家衛監製的電影「擺渡人」評價兩極，有些大陸民眾提醒他下一部電影「繁花」可得好好拍。「繁花」的作者金宇澄則說，不必擔心王家衛，因為他是個「認真到奢侈」的導演。
小說「繁花」是近年大陸文壇備受討論的一本書，獲得多項大獎，特色是以書面滬語方言寫作，回歸古典小說的傳統，以對價格話完成敘事。上海從1950年代到1990年代的時代變化，透過幾位主人公的故事巧妙呈現。
出生於上海的香港導演王家衛，對這本有獨特上海味的小說十分喜歡，已買下版權，預計2018年開拍，這個消息也讓金宇澄受到媒體更多關注。
金宇澄生於1952年，目前是「上海文學」雜誌執行主編。今年初，他的新書「回望」和「我們並不知道」分別在兩岸出版。前者是寫他父母的經歷，後者有「繁花」的故事原型，也有他對文革經歷和上海生活的回憶。
王家衛屬意由金宇澄來寫電影劇本，但金宇澄告訴中央社記者，自己並不想改寫劇本，因為這完全是另一個領域的事，他希望開拍前能找到一位好編劇。
「王家衛說，『繁花』這本書沒有任何的影視傾向，這是對我的表揚，文字就是文字，和為了電影而作是兩回事。」
金宇澄說，王家衛是個很認真的人，好比拍「一代宗師」前遍訪各門派高手並作記錄，「認真到奢侈」，雖然1963年就離開上海到香港，但他一定會做足跟時代相關的資料研究的工作，不必擔心。
金宇澄的書，少不了他自己畫的插畫，書裡對不同時代衣著特色的細節也有不少描寫。問他是否記憶力非凡，他說，也許是因為那時代物質匱乏，就那麼幾種東西，連女人衣服的花紋也很固定，所以容易記住。「匱乏的年代往往更豐富，豐富的年代有時更荒蕪。」
「繁花」開啟了外界對方言寫作的討論，金宇澄非常肯定方言寫作的好處，認為用母語思考能打破既定框架，但他不認為這本小說對上海話的保留有什麼大影響。
他說，文學的功效之一，是把這個時代保留下來，「如果沒有『紅樓夢』和『金瓶梅』的紀錄，我們就不知道當時的生活了。」
從金宇澄的作品，可以讀到上海的生活景緻，而他也關心代表上海特色的弄堂拆遷問題。他說，在當時洋租界內，這些建築中西合璧，每個里弄都有中式的名稱，弄堂是上海絕無僅有的特色。
民國26年，因戰事有大量難民湧進上海，許多弄堂擠滿了人，居住品質不佳。面對城市發展與老建築保留的難題，金宇澄說，不要簡單化思考，也不要把老建築浪漫化，即使保存弄堂，內部也必須改造，恢復到不那麼擁擠的民居狀態。
除了時代感，「男女關係」是他作品的一大主題及特色，金宇澄說，這是人生和文學最重要的主題，就如同佛洛非住不可伊德的理論，「有些人可能不承認，但作為人，哪怕是潛意識，它是最重要的事」。
對於台灣電影和文學的印象，金宇澄說，他喜歡楊德昌的作品，特別是「牯嶺街少年殺人事件」讓他覺得熟悉，片中主人公的爸爸被警察抓，要寫檢查，「這跟我父親經歷過的一模一樣」。羅大佑的歌，也影響了他那一代人的思考。
不過，在文學方面，他認為兩岸至今很不一樣，台灣小說家深受西方影響，考慮很多「靜態的問題」，大陸與現實相關的題材較多。
他說，大陸80年代文學大量模仿西方，90年代大家專注經濟發展，寫作時有意無意考慮改編為電視電影，所以很多作品注重故事不注重語言形式。
而這位「重視語言形式、不為拍片而寫」的作家，卻獲得了知名導演青睞，正如做了大半輩子編輯的他，年約60時才引起文壇廣泛關注，金宇澄的寫作生涯，確實不太按牌理出牌。1060114
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