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「霹靂」鄭文華

「台灣霹靂火」終於下檔，但這部戲的相關討論恐怕將持續延燒，雖然「霹靂火」創下灣電視史上多項紀錄，也引來不少討論，但除了少數是演員的特殊表現、「台灣霹靂火」是否會敗壞社會風氣外，大部分焦點還是集中在編劇鄭文華的身上。

鄭文華筆下的「台灣霹靂火」確是很霹靂，一方面跳脫傳統敘事想像，吸引觀眾目光，對人物描述上也擺脫了善惡對立的二元窠臼，賦予更多的人性與生命，諷刺的是，這部戲卻也和其他肥皂劇一樣──以「衝突」做為戲劇主軸，不斷以激烈的叫罵式語言衝擊人們的感官，欠缺其他多樣的元素，使得這部受歡迎的作品，難以走出不一樣的風格，帶給觀眾較多的想像與刺激。更令人感到惋惜的是，「台灣霹靂火」的結尾並不像平日的詭譎多變、峰迴路轉，最終還是不能免俗地走入芭樂式結局，來個「善惡到頭終有報」、「王子與公主從此過著幸福美滿的生活」，實在為編劇前頭試圖所做的努力感到可惜。

但無論如何，鄭文華仍然很霹靂，畢竟走出不一樣的格局，而且最近幾個月的知名度迅速竄升，絲毫不比劉文聰、李豔萍等人遜色。他不像一般編劇大多只扮演戲劇幕後無名英雄的角色，或如部分稍有名氣的創作者獲得藝術上的肯定，鄭文華的特別之處不僅在於走到前台，成為鎂光燈的聚焦，更值得注意的是，三立總經理張榮華一口氣開出1年3,600萬元、每集50萬元的優厚條件，不准鄭文華琵琶別抱，這價錢甚至超過許多八點檔的主要演員。

先不論這位來自香港的編劇對台灣電視觀眾會造成什麼樣的影響，但至少告訴媒體老闆及所有觀眾，編劇的重要性並不下於演員。一個好的劇本不僅可以吸引觀眾，還可以捧紅默默無名的演員。不過，在大多數媒體老闆及觀眾眼裡，最鍾愛的還是明星，而忘了一部戲的好壞，是編劇及幕後工作者辛勤勞動的結果，可惜這些人通常只是支持老闆拼經濟的無名英雄，不僅沒人關心與注意，相對的，薪資和其他勞動條件，自然無法和明星演員相比。

鄭文華似乎稍稍扭轉了媒體老闆及觀眾對編劇的看法，不過，到目前為止仍然只是個個案，若不改變包括編劇、臨演、執行製作、燈光等這些無名英雄的工作條件與待遇，台灣只不過是多了個很霹靂的明星編劇，演藝環境與作品未必會有多大的進步。