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藝人幹嘛上街頭？!

今年五一勞動節遊行中，最閃亮的一支隊該算是由明星藝人所組成的「演藝工會」，在理事長楊光友的帶隊下，近百藝人加入遊行活動。楊光友表示，台灣演藝圈現正面臨內憂外患，在韓劇、日劇、大陸劇當道下，本土藝人逐漸失去舞台。
由於國家與資本家聯手打造了「只重資本積累、輕忽多元文化」的傳播環境，使得經營者在追求利潤的前提下，大量販售成本較低、利潤較高的外國現成影片，對於自製節目自然興趣缺缺，本地演藝勞動者的工作空間也因此萎縮。
不過，這除了突顯跨國集團與文化對本地影視產業的影響外，演藝勞動者工作權的問題更值得注意，因為這次遊行是二十年來藝人頭一次為了爭取工作權走上街頭抗爭。
依照學者Ryan的說法，藝人、明星是屬於「約聘的創意工作者」（contracted artists），這些勞動者和資方是一種從屬約聘（sub-contracting）的關係，他們通常只能分享一小部分的創作成果（例如，演出酬勞），但創意的再生產權力（例如，作品以不同形式的再次發行）則往往控制在公司的手中。進一步來看，藝人在合約中的工資並非購買創意工作者的勞動力，而是對創意工作者的聲譽、才氣等市場價值的測量。也因此，大部分已成名及想成名的藝人並不會把自己當作是「勞工」看待，因為他們獲得薪資的評量標準不在於提供多少的勞動力，而在於擁有多大的社會聲望。

然而，這樣的想法似乎過於一廂情願。事實上，不論是「創意工作者」或者「勞力工作者」都是勞動者，包括受僱的教師、藝人、記者都是如此。一方面是因為大家都具有勞動的過程與形式，另方面，雖然出資的對象不同，但都是受僱於人，一樣無法自主地決定自己的工作。當然，一但出資者如同媒體老闆一般，任意轉變經營的方向，這些勞工必然會遭遇到失業的風險。

有時候勞動者的工作權被剝奪，是因為工作者不曉得或忽略了自己其實也是一個勞工，因此，缺乏對相關權益的警覺，便容易成了資本家任意擺佈的棋子，部分已成名及想成名的演藝勞動者已經提供了一個很好的例証。不過，不容否認的，在這次的事件中，藝人為工作權上街頭確實是一件令人敬佩與鼓舞的事，因為，這是一個開始。