2046
它是香港老舊旅社的一個小套房，這代表它是一個實際存在的物體，一個空間的產物；它也是未來世界的某個年份，在永不停止的時間長河之中的一絲細流，它融合時間與空間兩個不同本質，孕育出一個時空。
“ 據說2046可以實現人們心中的願望，但是由於從來沒有人從2046回來，所以也沒人可以確定這是否真實”
它是沙漠旅人的海踅蜃樓，永遠以人們心中最渴望的狀態出現，你渴望訴說一切，傾吐一切，懷抱希望等待回應，在那裡你將獲得喜悅與歡樂，進入一個尚不存在原罪的至福之地；另一個2046則是誠實的，不多做一絲裝飾的，將裡面所有發生的好與壞、善與惡，都包容並接納。
“你害怕我會糾纏著你嗎?好，我就收你十塊錢，以後你想要的話，每次就是這個價錢”
在2046裡面進進出出許多女子，她尋找屬於她的”沒有雙腳的小鳥” ，她因為膽怯而駐足原地不前，還有她為了一在種溫暖而甘願處於娼妓的地位，在床底下的小鐵盒裡保存一張張污辱與甜蜜。
2046其實不叫2046，它的真實名字就像遙遠東方十二賢士，雖然自小便不斷耳聞，但卻從來沒有人確實看到或摸到，是的，它叫做愛情。它以大自然所賦予的各種面貌呈現，它可以透過肉欲溫暖的接觸與穿刺感受彼此；或平平淡淡幾句簡單的對話與共同從事一件工作而滋生彼此都不確定的愛苗；遭遇窮困潦倒時伸出援手，雙方都在不加過問彼此不願提起的過去下，在離去的一瞬間綻放不再展現的火花。
“十塊錢拿去，今晚就當老娘我嫖你！”
對了，相怨以對也是2046，也是愛情的呈現方式之一。
大量片段而不連續的畫面，以時間作為書籤以區隔彼此，組成一本記憶之書，我們的記憶不正如2046一樣，破碎而毫無邏輯嗎？有時候，在睡夢中，在清醒時，一個畫面順如閃電呈現眼前又消失無蹤，感覺它似乎熟悉又非常陌生，到底是我們確實曾經體驗過，抑或想像這淘氣的精靈玩弄我們？
即使導演創造出近乎脫序狂奔的電影展現方法，它依舊必須背負身為戲劇一個永遠無法逃離的原罪
“在現實生活中所發生的一切事情，不論它多麼荒謬令人難以接受，都是真實而合理的；然則對於戲劇則不然，就算創造出無限的荒謬與狂亂，你仍然必須在裡面包含合理的邏輯，以作為說服觀眾的手段。”
穿梭在老上海式奢華精緻與未來世界詭麗鮮豔的服飾下，不論是柔軟有熱度的肉體或是以堅硬冰冷金屬構成的機械體，在最裡面所等待渴望的，依舊不變。
“當列車行經1224、1225的時候，因為天氣過於寒冷，所有的乘客都必須尋找另一個乘客互相擁抱以取暖，由於整個列車上只有我一個乘客，所以我只好抱著機器人。””
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