食影獸 本新聞台即日起關閉，感謝過去曾經給衛西林支持與回應的朋友，有興趣的朋友請在下面的網址重逢。珍重再見。 http://city.udn.com/v1/blog/index.jsp?uid=playwright 衛西林 敬上 20060730

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/衛西林

為什麼這一生沒變成張忠謨、李遠哲、殷琪？
如果有這樣的遺憾，看了「美麗人生」羅貝多貝尼尼編導演的新作「木偶奇遇記 」，一定能知道答案，而且會發現，除了少數例外，在成人世界裡，人人心中都有一頭顱子。牠是年少任性的代價，或許一開始只是少記幾個英文單字，最後越滾越大、聯考失利、考不上大學、家人蒙羞、或被迫念私立大學，入社會遺憾沒能成為外商公司高薪職員，最後警覺到此生想當上教授、醫生、科學家、英美法律師，根本無望，以致不得不驅居人下，委曲求全，為現實折腰，像頭顱子任人使喚，作不得自己的主人…。

但喚起早已遺忘、此生開始的記憶，總是能令人驚異、感動。那是人人都擁有的童年時光，尤其是那些年少輕漫、快樂卻摻雜著罪惡感的矛盾情感，就像一下子打開時光的月光寶盒，也像突然邂逅一位早已遺忘的幼時玩伴，陌生、滄桑又溫馨…。

每個「壞孩子」心裡都有個純善的仙女。當犯的過錯越大，仙女甚至會超出常人的尺度，變得越發和善、理解，在我們最需要的時候殷殷陪伴在身旁，而父母、師長、教官只是成長過程的風景，直到足夠長大，遇上成人世界的責任與規範，仙女或內化成為內在的力量，或被我們徹底否定與沈埋…。這豈不是一個具體而微的「道德劇場」（一種中世紀結合天主教教義的教化劇）？只差人物沒有用「自我」（皮諾邱）、「寬容」（仙女）、「慈愛」（父親）、「貪婪」（貓與狐狸）、「逸樂」等「善德」或「惡德」來命名…。

從這個角度，或能體會羅貝多貝尼尼「木偶奇遇記 」的深層寓意，尤其是透過真人演出的設計，更能傳達出真摯的感情，讓人恍然大悟，從孩子眼睛微觀周遭事物，原來是個不折不扣的道德世界，向善與犯錯後的罪惡感是主要的力量，這與經濟動機主宰一切的大人世界，是多麼的不同，原來成長令人在不知不覺中，跨越了兩個世界！

戲裡夢幻迷離的世界，是在帕皮諾片廠裡搭起的中世紀小鎮與義大利景緻最美麗的突斯卡尼森林所共同構成，賦予本片無與倫比的想像空間，而拍攝本片對羅貝多貝尼尼而言，更具有非比尋常的意義。他出身寒微，身世飄零，小時候做過魔術師助理，又跟著戲班流浪各地，直到1976才因演出電視劇嶄露頭角，「木偶奇遇記」猶如他的精神食糧，每天醒來的第一件事，便是看看該書帶給他「每天的一句話」，當他初遇妻子妮珂塔布拉斯奇（飾演片中的仙女，羅馬的戲劇學院畢業），談的都是拍攝本片的夢想。如今他終於夢想成真，同時也將他獨到的解讀與深刻的體會，傳播給世人。
作為觀眾最大幸福與感動，不就是目擊「美夢成真」嗎？