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一個朋友問我關於他

說起來也僅和他有過數面之緣
知道他在做唱片之前曾經辦過一些大型的演唱會
不玩團，但是作音樂
呵呵，97年野台開唱的贊助商『英美菸草』是他從中牽線的
anyway跟音樂無關的部分，我一點也不明白
以下是我知道的
1. 當水晶轉為代理發行國外唱片時，國內樂團（創作者）陷入很長的一段空白，大概在Wooden Top、人狗螞蟻到Scum（在公館屈臣氏附近地下室剛成立的時候），沒有唱片公司肯發行樂團的唱片，檯面上，主要是趙傳（與紅十字）的時代，熱門音樂大賽出了一些團，姑且先以『東方快車』為代表，但是這和當時活躍在上述表演場所的樂團有所出入。
2. 剛大三的時候（93-94前後，第一年春天吶喊之前），『白紀齡』在『友善的狗』發行了一系列『地下音樂檔案』的樂團合輯CD，收錄了活躍在上述表演場所的樂團，這中間當然有出了幾張樂團的專輯CD，最有名的大概要算『刺客』。
3. 後來『友善的狗』因故停掉了『地下音樂檔案』的案子，而白紀齡也轉向『Sony』發展，在這個時期，『廢五金』的主唱『小畢』也跟著到了『Sony』，他和白紀齡簽的是『經紀人合約』，所以，他目前也跟著『白紀齡』來到了『滾石』的體系裡。
4. 在『Sony』期間，他也推了幾個關於樂團及音樂創作者的案子，我不確定『脫拉庫』是不是這中間的產物。
5. 基本上『地下音樂檔案』這幾張CD，在樂團的圈子評價並不是很高，在我之前關於聯盟的文章中有提到，我想他走的太快了，他的想法在當時太過先進，無法被一般樂團或者樂迷接受，仔細想想，後來大家一窩蜂從事的『獨立廠牌獨立發行』，不就是相同的想法嗎？
6. 大家總是覺得他只紀錄卻不負責推廣，而且紀錄的品質也不能達到樂團的要求（ㄟ，我不明白錄音品質該是誰的問題，但是我相信他手上的唱片預算一定不多）。
7. 樂團如果以為跟唱片公司簽完約就一切OK，就可以快樂的作著明星夢，那麼遲早有一天，會被現實的殘酷所吞噬，留下『我曾經有過』的殘夢。
8. 想想他，想想自己，想想其他為了理想而堅持的人們，許自己一個未來。
9. 今年野台，很多人覺得一下子跳的太快了，從免費到最貴的演唱會門票3500，這是在台灣不曾有過的，卻是必須的，我必須承認他們的勇氣是值得佩服的，如果不跨出第一步，就哪裡也去不了。題外話，希望今年沒有賠的太慘，我相信如果持續這麼搞下去，前途一定大有可為，運氣好的話，說不定明年的收支就可以打平了喔^O^