皇后及雨點公主與一家子的遊樂場 這是雨點公主, 皇后與所其愛人等的喃喃自語, 及記錄各項芝麻綠豆的大事, 所隨性發文的小地方❤·´ ¯`·*★

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在過年期間,  除了參觀梵谷展,  也帶了雨點及丫丫兩位小公主參觀了達文西特展。

每年，有超過800 萬旅客遠道來到羅浮宮，為求一睹《蒙娜麗莎的微笑》風采。然而他們看見的，卻與達文西筆下的《蒙娜麗莎的微笑》有著天淵之別。這幅震古鑠今的藝術品，與我們之間相隔逾500 年的光陰和歷史，它在1503-1506 年間，又是什麼模樣呢？

今天，我們所見的畫中人物顏色深沉，而且似乎蒙上一層黃色的薄膜，容易令人相信原作是以棕色及綠色為基調；然而，這位意大利大師一直以鮮明及細膩的筆觸見稱，與《蒙娜麗莎的微笑》的風格截然不同。

這幅經典作品曾歷經多次修補及翻新，過程中所使用的顏料與原作有所區別。而且，經過時間的洗禮，木框萎縮後在畫上留下了裂紋；加上其中的色澤及光澤因化學作用而變質，令《蒙娜麗莎的微笑》無法以「真面目」示人。

法藉科學工程人員 Pascal Cotte 發明了世上第一部多光譜相機，獲得羅浮宮罕見地允許他拍攝《蒙娜麗莎的微笑》。藉著這個機會，他運用紫外線及紅外線拍攝取得的高畫質影像，能捕捉到正常情況下肉眼看不見的細節。

Pascal 以他那獨一無二的相機，在羅浮宮花上了三小時，為此名作拍下了13 幅2 億4 千萬像數、極為精確的「全裸照」（即在離開框架及在無任何保護膜的狀態下拍攝）。

這些照片是史無前例高畫質的相片。

這位達文西專家用了2 年時間引證Pascal 的研究結果。

2007 年，《蒙娜麗莎的微笑》的25 個秘密終於首次在「天才達文西特展」中問
世。

我們將首次看到《蒙娜麗莎的微笑》的最原始的顏色（亦即達文西選用的顏色）以及在紅外線下所展示的色彩圖像。

我們終於可欣賞到它在 500 年前的面貌。蔚藍的天空，粉紅的面頰，碧綠的草木和青翠的山巒….

我們可留意到，她雙手緊握毛毯的位置、她的笑容、她的面部大小、她的表情均曾經被修改。

我們更會發現她眼睛附近的污漬是水垢，極有可能是因為拿破崙曾把此畫掛於浴室內。

早在 15 世紀，工程師和發明家已擁有人類飛行的夢想；但直至達文西出現，才有人開始研究飛行科學。

達 文 西 最 初 以 翅 膀 的 活 動 為 基礎，研製飛行機器。他分析了雀鳥和蝙蝠的飛行模式及翅膀構造，認為只要人類能創造出模仿雀鳥飛行形態的機器，便可振翅高飛。

為了實現夢想，達文西構思了多種飛行設計。在某些設計中，飛行員的臉部向下，控制機翼。有些設計透過複雜的螺絲和滑輪系統推動飛行器，有些則讓飛行員站在兩塊大型翅翼之間，用手臂和腿推動踏板。

後來達文西發現，人類手臂和胸肌的總重量不及體重的四分之一，根本不可能支撐整個身體，像鳥兒般飛行。因此，他開始研製沒有翅膀的飛行工具，探討如何利用風速和氣流，衝上雲霄。

他在筆記裏記載了林林總總的構思，為我們今天的滑翔機、飛機、直升機和降落傘奠定了重要的基礎。

「雀鳥是一個按照數學規律而運作的儀器。人類可以製作出全面模仿鳥類動作的儀器，但始終不能製作出相近的力量，並同時保持平衡。因而，我們可以說這個儀器缺少的，其實是人類的靈魂。」……….李奧納多‧達文西

戰爭衍生了新的武器和軍事策略；它們在達文西眾多嶄新發明中，也穩佔一席。

達文西天生愛好和平，卻活在充滿戰爭的年代。當時意大利各共和國之間戰事頻繁，同時更需抵禦法國

入侵，內憂外患，烽煙四起。在當時的環境下，一直贊助達文西的富商對軍備的需求遠遠超越對藝術作品的渴求。

達文西的戰爭武器，大多在早期身處米蘭（約1483 至1490 年）以及返回佛羅倫斯後（約1502 至1504 年）發明。他亦成了這兩個城市具有影響力的軍事戰略家，為將領和政治家擔任參謀。

達文西許多早期的設計既實用且製作簡易，例如攻擊城堡的緊急旋轉橋和梯子便是明證。

他後期的發明則較著重大勢所趨的攻防戰略：更耐用的橋樑、攻城梯、經改良的大炮、炮架和迫擊炮等。達文西草擬了多管機關槍、大炮、投石機和大型十字弩等武器的繪圖，並構思了裝備鐮刀的雙輪戰車和裝甲車，亦即現代裝甲坦克的前身。

貴族和騎士們的龐大戰馬，是軍隊進攻時不可或缺的一員。騎術精湛的達文西，深深被這些戰馬的力量和優美的線條所吸引，因此以馬為題的畫作不計其數。

「水是萬物的驅動力。」李奧納多‧達文西

達文西精通水利工程，對水的各種特性尤其著迷。童年時，他常常觀察故鄉文西城（Vinci）－位於塔斯卡尼（Tuscany），附近的小溪流水，長大後更開始構思如何馴服和控制河水，以及排掉平原和沼澤的洪水。

達文西認為，海洋是地球的血脈。他在研究海浪和氣流時，認為水和空氣的運行有不少共通之處。

達文西大部份時間於佛羅倫斯和米蘭兩個遠離大海的城市工作。他不但研究了前人提出過的水利方案，更不斷提出新的解決方法。達文西其中一項最艱巨的任務，就是為阿諾河改道，藉以灌溉環繞佛羅倫斯的山谷地區。這項工程於1503 年
開始，但過了不久即被擱置。

達文西發明了水力鋸、潛水衣、雙體船、明輪船和簡單的救生圈。他更構思出潛水艇的概念，並設計了一套在水底攻擊敵船的系統。

「詩人在形容肉眼可見的事物時，遠不及畫家；在形容看不見的事物時，則遠不及音樂家。」李奧納多‧

達文西

達文西認為音樂在各種創作藝術中，地位僅次於繪畫。雖然他大部分有關音樂的著作，包括《音樂論》（Treatise on Music ），已不知所終，但當代人對他的音樂造詣，評價依然甚高。他有一副動人的歌喉，也很擅長演奏高音里拉琴，即小提琴的前身。

達文西於 1482 年移居米蘭，以求獲取盧多維科公爵的資助。他的音樂天賦過人，擅於指揮宮廷表演，亦為盛宴設計出華麗的道具和背景，故深受公爵賞識。其中，舞台傑作「行星化妝舞會」壯麗得令人嘆為觀止，有位朝臣甚至寫道：「我們以為這就是天堂的樣子。」

達文西在設計新樂器時，廣泛應用了機械原理和聲學方面的知識，對里拉琴 (一種手提鋼琴)、機械鼓和長笛尤其感興趣。他其中一份手稿記錄了11 種不同的機械鼓設計，亦解釋了如何在演奏過程中改變它們的音調。

一些達文西關於工藝技術的素描中，對於時鐘的設計可謂是最美麗的了。他利用彈簧、鐘擺和齒輪，改良了當時的各種計時器。

 

 

達文西所畫的《維特魯威人》（Vitruvian Man），描繪了公元前1 世紀羅馬建築師維特魯威，對人體結構比例所作的研究。它演繹了「黃金分割」的概念，亦即人體各部分的完美比例。

《維特魯威人》可能是達文西最著名的插圖，據他的日誌記載，約於1492年畫成。圖中描繪一個裸體的男性，擺出兩個前後交疊的姿勢，四肢伸展，一個成正方框，另一個成圓形。這幅畫堪稱藝術與科學的結晶，完全展示了達文西對人體完美比例的濃厚興趣。

達文西經由仔細閱讀維特魯威的研究，結合自己對人體的觀察，畫成此畫，成為第一位借助數學來理解人體結構的自然學家。

「簡單就是終極的複雜。」李奧納多‧達文西

身體各部份的完美比例：

1.	手掌的寬度相當於四隻手指寬
2.	腳掌的長度相當於四個手掌寬
3.	肘長相當於六個手掌寬
4.	男性的高度相當於四個肘長（即 24 個手掌寬）
5.	一步的距離有四個肘長
6.	展雙臂的長度等於身高
7.	從髮線到下顎底部的距離是身高的十分之一
8.	從頭頂到下顎底部的距離是身高的八分之一
9.	肩膀的最大寬度是身高的四分之一
10.	從手肘到指尖的距離是身高的五分之一
11.	從手肘到腋窩的距離是身高的八分之一
12.	手掌長度是身高的十分之一
13.	從下顎底部到鼻子的距離是頭部長度的三分之一
14.	從髮線到眉毛的距離是臉部長度的三分之一
15.	耳朵的長度是臉部長度的三分之一

達文西跟隨維羅基奧（Andrea del Verrocchio ）當學徒的時候，開始研究人體解剖學。他的老師堅持要所有學生學習解剖，以便應用到藝術作品中。

 

達文西成名後，獲准在佛羅倫斯的新聖母醫院（Santa Maria Nuova ）解剖人體。後來他也在米蘭的馬焦雷醫院（Maggiore ）和意大利的第一個內陸醫院－ － 羅馬的聖靈醫院（ Santo Spirito ）進行解剖。1510 至1511 年期間，他和Marcantonio della Torre（1481至 1511 年）醫生合作。在30 年的時間裏，達文西共解剖過30 具不同年齡的男女屍體。他準備與Marcantonio 共同出版一個有關解剖學的理論著作，並為此畫了200 多幅插圖。然而，這本《繪畫論》在他久辭人世多年後，才於1580年出版。

達文西主要把解剖學的研究應用於繪畫裸體人像；然而，他不僅會描畫美麗的人體。他的解剖素描中也包括有皺紋和殘疾的老年人。他透過描繪不愉快、甚至令人生厭的容貌來表現醜陋。他對美麗和醜陋的描繪，是用以說明美好與邪惡在人間共存的客觀事實。

達文西畫過許多人體骨骼的圖像，亦是第一位描述人體脊椎呈雙S 形的人。他還研究了骨盆和骨傾斜的結構，並且指出骨並不是平面，而是由5塊椎骨所組成。他也異常出色地描繪了人類頭骨及人腦橫向、徑向及正向的橫截面。他畫了許多肺部，腸系膜，尿道，性器官甚至性交的素描。為瞭解「懷孕的神奇」，他更是其中第一個畫出胎兒在子宮中位置的人。他經常描繪頸部、肩部的肌肉和肌腱，是局部解剖學的專家。他不僅研究人類解剖學，也涉足其他生物的解剖。由於他不僅對身體結構有興趣，也對其功能有濃厚興趣，所以他也同時是一位生理學家。

有趣的是，由於達文西一直積極尋找身體醜陋或有殘疾的人作為描繪對象，因而他也被認為是漫畫的創始人。

2005 年，一名英國外科醫生從達文西描繪的心臟圖像中得到啟發，利用了嶄新的方法進行心臟修復手術。事實上，達文西被廣泛地認為是第一位發現動脈硬化的人。