令國人既讚嘆又扼腕的《武神戲曲》＠天河撩亂

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令國人既讚嘆又扼腕的《武神戲曲》

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【蛙蛙書店提供╱文／齋貓】 2009.01.06 03:06 pm

武神戲曲
台灣角川出版

最近由陳凱歌所導、黎明主演的電影《梅蘭芳》在台上映，繼《霸王別姬》電影版上映的整整十五年後，陳凱歌導演再度引起一陣京劇風潮。由日本漫畫家上田宏（驚爆危機Σ作者）所著的《武神戲曲》是極少數以京劇為故事主軸的漫畫作品，在題材選擇上堪稱一絕，畫工也頗為出色，不過齋貓第一眼看到封面時就道出跟書腰上一樣的嘆息：「為什麼這樣的作品是日本人畫的…！？」

沒有電視、收音機的年代裡，京劇是人們非常重要的娛樂活動，不論男女老少、貧富貴賤都可雅俗共賞。京劇的身段和演技需要長時間辛苦磨練，能夠熬出頭的寥寥無幾，而這些名伶需要金主支持，金主通常美其名是贊助實為包養的方式染指戲伶們，所以當時的京劇演員──也就是「戲子」──的社會地位低下，常被拿來與妓女相提並論。

而這麼惡劣的環境之中，誕生一位大師級的表演藝術家──梅蘭芳，他不但有精湛演技，更把京劇帶到全世界，大幅提昇京劇與京劇演員的地位。

《武神戲曲》的主角是一名熱愛京劇的日本少年，在一位曾拜梅蘭芳為師的「老爺爺」指導下，有著不錯的功夫底子，卻陰錯陽差穿越時空回到1923年的北京城，並見到梅蘭芳本人，也開始他在北京戲班子裡的生活。

當齋貓剛看完《武神戲曲》第一集時，它給我感覺約中上，對資深漫迷來說，《武神戲曲》第一集的劇情方面算蠻容易預測，也就是典型「穿越時空──融入新生活／新團體」的故事，不過第二集之後開始有大幅變化，套句現代常用的形容詞就是「超展開」。

畢竟梅蘭芳身處的時代，是中國近代史上一個動盪不安的年代，黑白兩道與外國勢力間的明爭暗鬥天天都在上演，而京劇本身更面臨在戲路與技巧上守舊與革新的衝突。

大時代的悲歡離合，加上上田老師巧入的虛構元素，使整個故事張力大增，作品結局則非常令人訝異。如果再重新拿出第一集觀看，便可悉知作者早已埋下伏筆，當初閱讀時，心中產生的疑慮也能一掃而空。

畫工方面，上田老師筆下的京劇演員在戲服與臉譜上，都算是華麗而考究，武打段子也很有味道，雖說真實人物的造型為了漫畫化而與史實有所差距（梅蘭芳還是很帥，只不過帥的方式有一點不同），但這也是歷史劇重新改編時，為吸引新一代讀者的妥協折衷方式，在我看來是可以接受的。

說到這裡齋貓又忍不住發個小小牢騷：「中國老題材，日本新演繹」已發生過不知道有多少次，像《三國志》和《西遊記》就被日本人多次改編，而國人漫畫則是一直等到《火鳳燎原》和《無上西天》才終於跳脫出「必須忠於原味」的框架。如同齋貓上次推薦的《雞排公主》，其實可利用的題材真是太多了（像某位在中台灣信徒眾多的女性神祇……）。老讓日本人搶得頭香也滿不是滋味，希望《武神戲曲》這部作品，能激發更多創作者重新發掘傳統藝文活動的新價值，成為新一代的梅蘭芳。

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台長：佐梵