【新世紀台灣詩選讀】16-20 曾貴海＋吳 櫻＋蘇紹連＋江 平＋郭成義
刊登美國《台灣公論報‧文學園》
序號 | 作者 詩題 | 刊登日期 | 期 數 |
16 | 曾貴海〈銀角仔有兩面〉 | 2010.06.18. | NO.2298 |
17 | 吳 櫻〈古 厝〉 | 2010.06.25. | NO.2299 |
18 | 蘇紹連〈豆腐乳〉 | 2010.07.02. | NO.2300 |
19 | 江 平〈邪惡帝國〉 | 2010.07.16. | NO.2301 |
20 | 郭成義〈事 件〉 | 2010.07.23. | NO.2302 |
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16 銀角仔有兩面 曾貴海
互相看無著對方
互相揹著對方
攏代表仝一个銀角仔
銀角仔若tàn去空中
落地轉踅 ê結果
一定有一面做頂面
一面崁土腳
雙面人攏愛
用銀角仔買物件
你提正面抑是後面
店員是絕對袂看清楚
伊去計較啥物
世間人認錢無認面
真濟台灣人看範勢
有時提正面
有時提反面
橫直有錢相面光
買會著物件就好矣
作者簡介：
曾貴海，曾用筆名林閃。1946年2月1日出生，屏東縣佳冬人。高雄醫學院醫學系畢業，現居高雄，開設診所，從事社會環保工作。大學時代開始新詩寫作，1984年獲吳濁流新詩獎。先後與鄭烱明、陳坤崙等人創辦文學雜誌《文學界》和《文學台灣》。著有詩集《鯨魚的祭典》(1983年)、《高雄詩抄》(1986年)、《台灣男人的心事》(1999年)。曾擔任台灣南社社長（2001年起）、台灣筆會會長（2002年至2005年）。目前擔任笠詩社社長（2009年起）。
欣賞導讀：
本詩選自《台文戰線》14期 2009.04. 頁170
二元論或相對論的衍義，有參考價值，生活中不必然非如此刀切豆腐，堅持己見不可，因而，坦然面對，則產生詼諧。
本詩為大部分用漢字書寫的台語詩。「銀角仔」，即硬幣、錢幣，俗稱「銅板」、「銅線仔」，幣質低卻廣為流傳。一個銅板、銀角仔，有兩面。作者從正反兩面的辯證，演繹此詩。正反其實同為是一物，只有以完整的「一物」看待，才能發揮其實際效益，有所成果。
就現實層面，銀角仔是貨幣，交易的媒介物，只要達成交易的目的，發揮成效（買賣成立）即可，無所謂正面與反面。
「銀角仔有兩面」也是俗諺，傳達一物的不同甚至相異與對立的面向，只能相容，無法分離。本詩也以此詼諧地描敘大家應知卻常偏執的現象。
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17 古 厝 吳 櫻
小不點不知不覺中，長成
必須低頭的姿勢
屋簷下，一籮筐的笑語
紛紛出走
主人還會回來嗎？
被颱風掀起的屋角
滴滴答答的漏水
後院
楊桃、龍眼、芒果樹迫不及待
換上鮮綠的新裝
圍牆邊
那株粉紅山櫻
寂寞的凋落又綻放
作者簡介：
吳櫻，本名吳麗櫻，1953年出生，雲林縣古坑鄉人。台中師專畢業、台中師院國民教育研究所四十學分班結業、國立中興大學中文所碩士。2009年自台中教育大學附屬小學校長任內退休。「笠」詩社同仁、台灣筆會會員、台灣兒童文學學會同仁。「台灣現代詩人協會」理事長。
著有小說集《失血的太陽》、《女流》、《清涼小子》；散文集《伴著月光蟲鳴》；兒童文學《童詩教室》、《怕癢的牆》等。編《陳千武詩賞讀》。詩作入選《翻滾的浪花》（2009年）。詩集整理結集中。
欣賞導讀：
本詩選自《笠》252期（2006.04.15.）
舊新、古今，是相對卻延續的。從前的新，慢慢成舊；當前的今，也會逐漸變古。
本詩屬感懷憶昔之作。歲月流逝，昔時「小不點」（對「孩童」的暱稱）已長大，自立，離開幼時成長活動的居所，另闢奮鬥場域，乃至嫁娶成家。回看童年的「古厝」，萌生一段感慨：高大的屋簷變矮了，不久前「一籮筐的笑語」怎麼瞬間即逝？真正變化的是：人長高，人離散。
第二段，描繪人去後「古厝」的今貌。屋角漏水，後院與圍牆邊的植物，在無人照顧下，仍恩寵於大自然，果樹依然著新裝，山櫻自凋自開。這真是古詩言「人面不知何處去，桃花依舊笑春風」！
禪語「萬古長空，一朝風月」，拉遠時空又凝視當前，顯示禪師的自適自在。換類似話語：「一輪明月，萬古常新」，不同時空，感應著相同的情懷，或許就是這首詩的本意。
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18 豆腐乳 蘇紹連
小時候的早餐，桌上碟子裡
只有一塊豆腐乳
大家用筷子各挖一點點
放入稀飯裡，就可溶出
豆皷、糖米、酒、胡麻油
以及一整天的溫飽
每天早餐，那一塊豆腐乳
仍是母親的乳房一樣
作者簡介：
蘇紹連，曾用筆名管黠，近期常用筆名米羅‧卡索、卡車斯基。1949年12月8日出生，台中縣沙鹿鎮人。1970年台中師專畢業後，回家鄉，任教沙鹿國小，至2002年8月退休。文學活動方面，1968年，與師專同學洪醒夫、蕭文煌等籌組「後浪詩社」，進行校園文學活動。1971年，與林煥彰、蕭蕭等共組「龍族詩社」；未久，1972年，退出龍族，重整「後浪詩社」，發行《後浪詩刊》出十二期後。改版易名為《詩人季刊》，共出十八期。1992年，與向明、白靈等共組「台灣詩學季刊」社。目前在網路設有「意象轟趴密室部落格」及「吹鼓吹詩論壇」網站，並擔任《台灣詩學‧論壇》主編，結合網路與平媒。
蘇紹連縱橫詩壇，屢獲多項詩獎，是創作旺盛的詩人。已出版詩集《茫茫集》（1978年）、《河悲》（1990年）、《童話遊行》（1990年）、《驚心散文詩》（1990年）、《隱形或者變形》（1997年）、《我牽著一匹白馬》（1998年）、《台灣鄉鎮小孩》（2001年）、《草木有情》（2005年）、《大霧》（2007年）、《散文詩自白書》（2007年）、《私立小詩院》（2009年）等，童詩集《雙胞胎月亮》(1997年)、《行過老樹林》(1998年)等；兒童寫作指導專書《兒童樹》(1986年)。
欣賞導讀：
本詩選自《台灣詩學‧吹鼓吹論壇》第9號（2009.09）頁72；收進詩集《私立小詩院》（2009年）頁166。
豆腐乳是一種二次加工的豆製食品，可作為佐菜，或用於烹調。其原料有豆豉、食鹽、酒、.香油或麻油等。
作者自訂本詩為：小詩，共8行，分三段：3、3、2行。詩雖短與小，還是有其循序漸進的敘述架構。首段和第二段，回憶小時候的早餐，一塊豆腐乳就溫飽一家人的一整天。那是物質缺乏的年代，1950、60乃至70年代初，許多人都過著同樣清貧生活，向陽〈阿爹的飯包〉：「三條菜脯，番薯籤參飯」，或者米飯攪拌醬油，是當時的餐飲寫照。第二段的第二行，像魔術般，豆腐乳還原不同營養的成份，至少提供了起碼的養分。
小詩，原應更加精簡文字，在此，作者卻重複「早餐」與「一塊豆腐乳」，
將之向「母親的乳房」靠攏。既有懷思母親打點全家三餐的感激，背裡帶有濃濃「戀母情結」的依賴。
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19 邪惡帝國 江 平
地平線下 唯
魍魎飄盪不見天日 唯
披散渾身的陰森與冰冷
淒厲地慘嚎
反動的
熔岩
在青面獠牙的迎 下
伺機爆發與毀滅
依循蠻荒的叢林法則
一聲聲寒芒的刀鋒
劃破黑夜的肚腩
切剁
砧板上一片片豎直的耳尖
滔滔的涎流
猛力撞擊著岸陬驚恐的無眠
所謂的和平
毋乃是大白畫下深度催眠之必要
是雨和露四季朝貢戈壁之必要
是對腎上腺放空之必要
所謂的統一
毋乃是死人活見鬼
和搗蛋的手搗破一籃的蛋
和把涮羊肉送入口蜜腹劍
地函之下
撼不動邪惡
邪惡撼動
地函之上
螻蟻在封建的鼎鑊中
自由自在
海闊天空
笑語於囹圄裡
不斷茁壯
不斷綻放容顏
作者簡介：
江平，本名吳西東，1957年7月7日出生，彰化人。在郵局服務。1981年開始新詩寫作，作品大都發表於《笠》詩刊，著有詩集《風中之葉》（2008年9月）。
欣賞導讀：
本詩選自《笠》253期（2006.06.15）。
《混聲合唱：笠詩選》編輯認為江平的詩：「以抒情為主軸，徐徐向物象的四周展開詩人心靈的感應，形成一個寧靜的世界。」（頁866），這應該是前世紀的江平。進入21世紀，詩人的筆呈現較犀利且憤懣的鋒芒，著筆較多於台灣的現況。莫渝在〈笠詩人小評〉說：江平「以海岸為詩的圓心（創作原點），盪開的波紋環環扣住島國歷史的留痕。」後半所指應是江平近期的詩貌。
閱畢此詩，〈邪惡帝國〉詩中出現的角色：飄盪的魍魎，「渾身的陰森與冰冷」，像極日本驚異卡通塑造的角色模樣。
作者，站在旁觀立場，抽離抒情氣氛，以後現代冰冷客觀描繪一個存在現實情境的國度。在民主時代，還存在「封建的鼎鑊」，不求自立自主，意圖向敵方索求「和平」與「統一」，深具諷刺。
作者用字奧澀生僻，型塑其獨特風格。
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20 事 件 郭成義
飄著血腥味的
那一天早晨
紅花開了滿地
一隻軍用吉普車
撞上了一輛
疾駛的
狗
現場
沒有粉筆線
遠遠
整裝待發的示威遊行
人權的牌子
歪歪斜斜
倒落人行道
作者簡介：
郭成義，1950年 6月27日出生，基隆市人，曾任雜誌、報社編輯，2007年自《自由時報》撰述委員退休。1970年代初與同輩年輕詩人活躍於《笠》詩刊，1976年獲優秀青年詩人獎，1982年創刊《詩人坊》季刊，1990年獲吳濁流新詩佳作獎。著有詩集《薔薇的血跡》（1975年）、《台灣民謠的苦悶》（1986年）、《國土》（2010年），另由阮美慧編《郭成義集》（2010年）。評論集《從抒情趣味到反藝術思想》(1984年），主編《當代台灣詩人選．1983卷》（1984年）。
欣賞導讀：
本詩選自《台灣現代詩》19期（2009年9月），收進詩集《國土》頁100-1。
事件，通常指社會事件與政治事件。社會事件包括天災與人禍，前者如地震、颱風、水旱災等，後者如火災、嚴重車禍、槍擊、兇殺等。本詩，不屬於前述之類，從內容看，是政治的抗議事件。
全詩14行，不規則地分四段。分別描述以三個鏡頭聚焦三事件，將三事件串成一主題：人民的抗議聲音。第一段是倒裝句，原意：那一天早晨，滿地的紅花，飄著血腥味。紅花，不盡然真實紅色的花，暗喻著「流血事件」的已然發生，是前夜發生？容許有這樣的存疑。第二、三段，描述軍車（衝）撞了狗。軍車，強且壯，是權力者；狗，在次此，是相對弱勢者的象徵；兩者的數量詞，也呈對比，軍車，用：一隻，狗，用：一輛，「一隻軍車撞上一輛狗」，高度的諷刺意味。
通常車禍，詳堪的警察為釐清責任歸屬，會在現場以白筆畫上狀況圖，省略這項作業，類似「吃案」，也增加嘲諷味。描述近處兩景，將鏡頭拉遠，出現第四段的抗議人群：示威遊行的群眾整裝待發，抗議的人權的牌子卻歪歪斜斜倒落人行道。
由近及遠的三鏡頭，儼然電影（攝影）蒙太奇技法。攝影蒙太奇通常是藉由切割、重組以及拼貼各種不同性質或是相似元素的照片與底片，電影蒙太奇則是剪輯技巧，由不同畫面連續出現，加強敘述效果，傳達一主題，或產生幻像及情緒效果。詩人冷眼旁觀地捕捉（描繪）三場景，不加任何意見，讀者靜靜感受雙方對立對抗的局面。
台灣在1980年代中期之前，曾戒嚴38年之久，這期間強力壓抑人民聲音，
1970年代末1980年代初，微微鬆綁，人民示威抗議陸續表達，歷經民主化之後，至2009年，還出現作者的「人權」示威現象，彷彿倒退了二十幾年。
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