菊花院的水鏡 在這座廢園的院內 繼續培育生命的花朵

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巨大的畫牆

落成啟用的立體停車場，高六層樓，兩落建築物的平面巨牆，成120度朝向馬路。不出租廣告看板，增加市政歲收，卻複製兩幅西洋畫，在畫幅的頂端，分
別標明：米勒的拾穗，霍貝瑪的米德哈尼斯。
米勒的畫，眾人皆知。我仍整理相關資料：他（Millet,1814~1875）是19世紀法國田園畫家；35歲（1849年）時，移居巴比松（Barbizon）村，上午到田園操作，下午畫畫，晚上與朋友聚會聊天；其畫風屬寫實派，亦被歸入巴比松畫派。代表作有〈拾穗〉、〈晚禱〉和〈播種者〉等。〈拾穗〉係1857年作品，尺寸83.5 × 111 cm。至於霍貝瑪，以我對西洋美術史的膚淺常識而言，極需補白。
每回匆匆經過，瞧見該畫，就想要瞭解畫家何許人，一旦離開，隨即忘記。多次懊惱後，最近一次，馬上取紙記下，等著撥離「無知」的迷霧。
我先從郭文堉著的《西洋古典近代現代畫巨匠》著手，該書為藝術圖書公司「走入名畫世界」第5冊，很快在「古典卷」94至5頁，見到「霍貝瑪」的介紹文字及三幅畫，包括米德哈尼斯。這幅畫全名是〈米德哈尼斯的村道〉（The Avenue at Middelharnis），尺寸為75 × 10.5 cm，1689年繪，為其名作之一。Middelharnis（米德哈尼斯） 是一個城鎮或村莊？或許就是當時的「大都會」，也許僅僅路名而已。油畫裡，居中三分之一的布局，有兩列細而高挑的樹，樹幹挺直，梢端有成簇的密葉，行樹間，泥土路面，車轍跡紋清晰凸明，稍遠處，人影朦朧，右側紅色村舍旁，幾位婦女絮聒談話，左邊遠方教堂巍然，從遼遠地平線，湧出一整片灰藍天空，層疊厚重的白雲。由近逼遠透視技法的構圖，讓畫展現高深幽遠的全景。畫題中的Avenue，依現代解釋是「林蔭大道」，如果簡單說成「村道」，似乎有差誤。或許在十七世紀末，這條道路是重要的聯結路線。
從簡介文字，得知霍貝瑪名字原文Meindert Hobbema , 1638~1709，順此，再從網路及其他訊息查得更多，且彩色列印此畫。「17世紀小荷蘭畫派」之一的霍貝瑪，他這幅畫，雖然以路為名，一野鬱綠的人間田園風光，散發明朗和寧靜的氣氛。
將一幅三百多年前的西洋畫，大方地移置在這個東方城鎮，不知市政當局原本有何特殊意涵。是鼓勵市民接觸藝術？還是提升藝術鑑賞？抑或有心藉鄉村的平靜景象，對映此時代的我們，沉澱當前都會心靈的繁忙與擁擠？
如是再三沉思，我會回想到我們的畫家。當我「走尋台灣文學」的同時，自然也試著要「走尋台灣繪畫」。

2004.03.16