南宋詞人-李清照-及其詞的藝術
李清照（1084—約1151），號易安居士，濟南（今屬山東）人。有《漱玉詞》。李清照的父親李格非是學者兼散文家，母親出身于官宦人家，也有文學才能。李清照多才多藝，能詩詞，善書畫，很早就受人注意。
王灼《碧雞漫志》說她“自少年即有詩名，才力華贍，逼近前輩。”朱弁《風月堂詩話》也記載晁補之常向人稱讚她的詩句。李清照十八歲時嫁給太學生趙明誠，趙愛好金石之學，也有很品高的文化修養。
婚後，他們過著美滿而和諧的生活，夫婦在一起常常詩詞唱和，欣賞金石拓片，儘管其間由於政局變化使他們兩家長輩經歷了一些變故，但他們自己的生活大體上是安寧的。
但作為一個才華出眾、情感豐富的女子，難免對人生抱有更多的理想主義態度，所以儘管生活是滿足的，李清照也常常會感到一種惆悵。這惆悵是來自社會對女子的壓抑，還是由於她對生活理想的更高追求不能實現，她也未必清楚，只是這種惆悵常常出現在她前期的詞中，與溫馨、喜悅相互交織。她的兩首《如夢令》似乎正好反映出這種複雜情感：
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問捲簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應是綠肥紅瘦。
前一首表現了無憂無慮、開朗活潑的性格，後一首則流露了她對年華變遷的悵惘，似乎青春也在這暮春的風雨中被摧殘而消失。
李清照前期的詞大多數是寫自己對愛情尤其是離別相思之情的感受，屬於詞的傳統題材。但過去大多是男性作者以女性口吻來寫這一類詞，即使不帶有狎玩欣賞的心理，也未免隔著一層。而李清照寫的是自己親身感受與內心體驗，因此她的詞就格外真摯細膩、委婉動人。
李清照從女性的心理出發，挑選女性悵惘悲愁時所容易聯想到的事物，以女性細膩的筆法加以組織，因而別有風致。如《一剪梅》：
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
如《醉花陰》：
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
“輕解羅裳，獨上蘭舟”，那一種輕盈；“才下眉頭，卻上心頭”，那一種纏綿；“簾卷西風，人比黃花瘦”，那一種相思之苦和對青春易逝的尖銳感受，並不是男性作者容易體驗到的。
在封建時代，儘管有不少男性作者以女子的口吻寫愛情，但這種出於女性之手的創作，在反映了她們的感情需求上，具有不同的意義。也正因為這一點，當男性作者借女子口吻寫出的作品被反復吟詠的時候，李清照的同類作品卻受到了極不公正的詆毀。
王灼《碧雞漫志》便攻擊她“閭巷荒淫之語，肆意落筆，自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧藉也”。這種見解既迂腐又荒謬。
時代的巨變打破了李清照閒適恬靜的生活。汴京失守，南宋建立之初，趙明誠任江甯知府，李清照也“載書十五車”於建炎二年（1128）南下江寧。
第二年趙明誠去世，接著金兵深入南下，她又到處流亡，並曾被人誣陷“頒金”即通敵；再後來，趙明誠生前多年收集的金石古玩大部丟失，她的境況也變得越來越艱難。
在她那篇著名的《金石錄後序》中，李清照以情真意切的筆調回憶了她與趙明誠烹茶賭勝、賞玩金石的歡樂，敍述了南渡後輾轉流離、坎坷不盡的經歷，抒發了心中鬱積的哀慟。
由於一連串的變故，李清照的性格由開朗變得憂鬱，《永遇樂》的下闋曾寫到今昔不同的心境：
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。
鋪翠冠兒，撚金雪柳，簇帶爭濟楚。
如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去，
不如向、簾兒底下，聽人笑語。
這種由時代及個人命運的變化所引起的性格變化，使她在南宋時所作的詞充滿了過去所沒有的愁苦悲涼的感情。往日曾寫到“見有人來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”（《點絳唇》）那種活潑消失了，“沉醉不知歸路。興盡晚回舟”（《如夢令》）那種逸興消失了，如今的情懷是卻像《武陵春》所寫的：
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，
只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
這首詞作于李清照寓居金華時。久經飄零，獨在異鄉，儘管春日雙溪風光綺麗，但在她眼中，卻只是一片暮春的悲哀。今非昔比，物是人非，觸景生情，越發地感到愁苦。
在李清照的這一類詞中，雖然沒有正面描寫民族災難的場景，也沒有直接呼喚英雄主義的精神，但正是山河破碎、民族危亡造成了她的個人遭遇，在她心靈深處銘刻下抹不去的傷痕。
“故鄉何處是？忘了除非醉”（《菩薩蠻》）；“年年雪裏，常插梅花醉”，“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”(《清平樂》)；“空夢長安，認取長安道”（《蝶戀花》），我們看到李清照的“愁”，不是從前詞人們常寫的所謂“閒愁”，而是由鄉關之思，身世之苦，喪失親人的悲哀和理想破滅的失望等等交織而成的。因此，這“愁”往往表現得非常沉痛乃至淒厲：
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！〔聲聲慢〕
在詞藝術方面，李清照有自己較完整的看法。她寫過一篇《詞論》，對唐代特別是北宋以來的主要詞人分別提出了批評，從中能夠看出她自己的追求。
譬如她認為柳永的詞“雖協音律，而詞語塵下”，表明她反對那種過於俚俗化和帶有市民情趣的傾向；認為晏殊、歐陽修、蘇軾等人的詞“皆句讀不葺之詩爾，又往往不協音律”，表明她反對詞的風格與詩相接近，和音律上的不嚴格；認為晏幾道的詞“苦無鋪敍”，賀鑄的詞“苦少典重”，秦觀的詞“專主情致而少故實”，表明她主張詞既要有鋪敍，有情致，也要有比較深厚的文化內涵。
概括而言，李清照的詞學觀點，特別強調了詞在藝術上的獨特性，即詞“別是一家”，與詩歌相區別；特別重視詞的聲律形式；在語言上要求典雅而又渾成。
這些觀點顯然有其偏頗的地方。李清照看來受詞的傳統觀念的束縛較重，而忽略了詞向許多不同方向發展，包括一部分作品脫離音樂而偏重文字表現的必然性及其意義所在。
她的詩現存十餘首及一些斷片，往往寫得豪邁，如《夏日絕句》：“生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”《上樞密韓公、工部尚書胡公》：“欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土。”及斷句：“南渡衣冠少王導，北來消息欠劉琨。”等等，都是涉及南渡後民族與國家大事的慷慨悲憤之作，但由於詞“別是一家”的觀念的束縛，這種題材和風格在她的詞中極少出現。
但從另一方面來說，正是由於上述詞學觀點，李清照的詞在表現情感時，極其注意與詩歌不同的那種細膩深婉，也極其注意詞的特殊的語言技巧；加上她的出眾的才華與文化素養，以及複雜的人生經歷所造成的複雜的情感，使得她的詞形成了鮮明的個人特色，具有相當高的藝術成就。
作為一個女性詞人，李清照的詞在描寫心理和情感的活動方面有其特別的長處。她不僅善於捕捉那些細小而生動的形象來表達難以言傳的感受，而且善於表現情感的微妙變化，在起伏回環的語脈中層層剖露複雜的心境。
像《永遇樂》的下闋，在追憶“中州盛日”元宵佳節的繁華氣氛之後，先是說“如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去”，因為現時的人語歡騰的景象，是內心寂涼的主人公所不敢面對的，她寧可把自己留在孤獨之中。
接下來卻又說“不如向簾兒底下，聽人笑語”，因為這景象勾起舊夢，令她低徊不能遠去。兩層之間承接得自然順暢，同時又翻過一層，愈入愈深。末句的形象把那種孤獨悲傷的心情表現非常生動，令人感到酸楚。
再如《武陵春》的下闋，先說雙溪春好擬泛舟，接下來又說“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁”，也是在一回一轉中，以委婉曲折的筆調寫出了複雜的心情。
在語言技巧上，李清照更顯示出很高的藝術造詣。其主要特點，一是經過精心錘煉，而以淺易自然的面貌出現。像《聲聲慢》的開頭，連用七對疊字，不僅很講究聲音之美，而且內涵豐富（尋覓是若有所失的舉止神態，冷清是對環境的感受，淒戚是心理），又有連貫的意脈（由尋覓不得而感到冷清，在冷清中湧起內心的淒戚），十四字可以說下得費盡苦心，讀起來卻覺得相當自然，並無生硬之感。
又如《鳳凰臺上憶吹簫》中『多少事、欲說還休。新來瘦，非幹病酒，不是悲秋？』看上去十分樸素平淡，但細細體會，卻是很精巧的。在“欲說還休”中，實際包涵了難於訴說也訴說不盡的愁苦，所以乾脆不說；下面又連用兩個否定句與之相呼應，始終不從正面說破，卻又反復從背面烘托，使要說的內容處在隱隱約約的呼之欲出狀態，含蓄但並不隱晦，引人尋思。而且，這一節不僅用意巧妙，聲韻也很和諧，讀來上口，這是不容易的。
二是雅語與俗語兼用，使詞中的語言既有典雅的文人趣味，又有生活氣息。在李清照的詞學觀念中，詞的語言既要符合樂府系統的習慣，寫得淺俗平易，活潑動人，又不能染上庸俗的市民氣味。所以，她常把典雅的語言用得自然，把俚俗的語言用得雅致，兩者相融，別有風致。
像《一剪梅》“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，是化用范仲淹《禦街行》“都來此事，眉間心上，無計相回避”一句，但她把“眉”和“心”分開，用一下一上來說，把原來靜態的敍述改為動態的描繪，語氣變得生動了，增添了不少韻味。
特別在詞的末句，李清照更喜歡用淺俗的、口語化的語言。像《臨江仙》的“試燈無意思，踏雪沒心情”，《聲聲慢》的“這次第怎一個愁字了得”，《行香子》的“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風”，以及《永遇樂》的“不如向、簾兒底下，聽人笑語”等等，都是如此。
這些都使得一首詞在結束時，不致於陷落在凝滯呆板的狀態，而洋溢著一種活力。因此，人們在李清照的詞中，又較多地看到了詞在形成之初時的某些本色。
沈去矜評語云：男中李後主，女中李易安(清照)，極是當行本色。前此太白，故稱詞家三李。（沈去矜）
清照以一婦人，而詞格乃抗軼周柳，雖篇帙無多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣。（《四庫提要》）
李易安作重陽《醉花陰》詞，函致趙明誠云云。明誠自愧勿如。乃忘寢食，三日夜得十五闋，雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不銷魂’三句絕佳。”正易安作也。（《詞苑叢談》）
李易安詞獨辟門徑，居然可觀，其源自淮海、大晟，而鑄語則多生造，婦人有此可謂奇矣。（《白雨齋詞話》）易安佳句，如《一剪梅》起七字雲：“紅藕香殘玉簟秋”，精秀特絕，真不食人間煙火者。（《白雨齋詞話》）
山東濟南-趵突泉公園趵突泉~李清照紀念館
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