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時間：2017年9月22日，週五19:30

地點：竹圍工作室十二柱空間

 

這是主創者、作品發想及編導者莊惠勻從自己身體面對疼痛與治療的對抗與適應為出發，所感、所思而成的身聲劇場年度全新製作，除了展現該團最為人所知的音樂、肢體、戲劇三合一表演形式之外，並參雜了莊惠勻閱讀大陸當代作家史鐵生《病隙碎筆》、《命若琴弦》、海子等人的作品，所悟的心得，這些通通化為演出裡裡外外的精神意涵。

 

除此之外，越到作品後面，也似乎越能感受到莊惠勻對這一切身體疼痛挑戰與折磨的態度與脾氣，尤其當那一大堆鐵釘不斷地從上落下在她身上，並滾落到周遭地板所造成的聲響與震撼景象，再加上她奮力的怒吼；或者是其中一段搭配墨西哥駐團藝術家Ivan Alberto Flores Moran音樂演奏的獨舞，總覺得音樂的感覺不對，便不斷地重新來過（當然，這都是演出來的）；這些表演的段落，都可以看做是莊惠勻面對這些身體莫名疼痛的不屈，甚至在生活與表演之中，還得找到某些與之相處、共舞的適應之道。

 

我認為這個作品很有個性，甚至是身聲劇場在近幾年較多的親子、通俗作品之後，氣質、風格很不一樣的代表作，頗有哲思與詩意。

 

表演包括了許多素材的片片段段，寫給史鐵生的書信文字段落的朗讀、瞎子走暢彈斷千根琴弦（以為這樣就能重見天日）的諷刺故事、魚的生死隱喻、人的身體即破銅爛鐵的體悟（會令人聯想起Frida Kahlo）等，這些片段再交織以音樂與肢體舞蹈的展現（包括把鍋碗瓢盆穿戴在身上，成為一組移動式的人體打擊樂器），表演的氣氛在熱鬧有餘之中，仍可感受到生命的積極與胸中塊壘，不得不發，因而成就此一作品。

 

身聲劇場自從在竹圍工作室落足之後，就漸漸發展出以團員為創作中心的制度與默契，只要有個別團員有一創作的發想與構思，其他團員可以其為主創核心，給予創作、技術與行政上的協助，共同完成該製作演出。這樣的方式，自然也練就了團員的全方位劇場能力，這點應是值得稱許的。雖然這可能也暗示著台灣劇場生態環境的未臻完善，但也正是在這樣的環境條件下，身聲劇場的每位團員們，發揮盡可能多與大的「人效」。