圖片來源
http://www.lordofwarthemovie.com/
Guns Are Evil. Everybody Should Have One.-------MANOHLA DARGIS
鎗是邪惡的。 每個人都應該有一把。
◎沒看過電影的朋友，想看劇情簡介，請至
http://tw.movie.yahoo.com/mstory.html?t=movie&id=1384
這只是我對這部電影的延伸討論。
不準備討論電影美學，所以你若想看到導演意念、演員表現、剪接技巧、畫面意象等等的討論，你將會失望。因此此專欄名之為「電影之外」。
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軍火之王是一部講故事不慍不火的政治諷刺電影，而這是一個關於台灣觀眾相對不熟悉，但是實際上介入甚深的國際軍火市場（因為主流傳媒不會、不能、不敢報導，非主流傳媒要趕著報導弱勢族群，所以只好靠BLOGGER了）。請想想，因動搖國本必定永不見天日的拉法葉案，以及6108億軍購案。台灣絕對與全球軍火市場有所關聯，至少，購買軍火帶給賣方國家的經濟利益，一直是本國藉以交換外交、軍事空間的籌碼之一，而且不分黨派顏色。
好了，請相信這部從頭到尾沒有出現中國、台灣甚至任何東方面孔的電影，它所處理的題材與呈現的議題，與我們是息息相關的。但，它處理得好或不好，那將會另一個問題。（在此容我牢騷一句：好萊塢許多電影即使出現許多東方面孔，但是卻遠離我們生；而出現東方面孔的原因，當然看中崛起的亞洲經濟體的成長實力，討好這些握著鈔票的觀眾。譬如：《哈利波特：火盃的考驗》裡飾演張秋的梁凱蒂）
還是回到電影本身。
觀眾津津樂道的開場：「子彈的一生」—從子彈在工廠中被製造出來，在輸送帶上，在出口的碼頭上，在非洲公路的卡車上—一連串的子彈主觀鏡頭，帶出軍火的貿易途徑，以及它宿命的終點—殺人。子彈最後穿透一個非洲男孩的頭顱。對了，他是被處決的。
這個開場不僅僅是炫目而已，像我又愛又恨的007系列電影。它像是序言一樣，穿透整部電影，也提出了問題。
它點醒我們事物背後的運作過程。現代產、學均高度專業化，人被凸顯的，往往是功能性。我們被綁在無形的生產線的某一定點，注定無法綜觀全局，無法理清許多事件的因果關係，以致於是非不明。即使擁有多項核心能力，跳出框架來看，我們還是被固定不同生產階層裡的某些定點。再繼續擴展功能性的觀點，我們可以發現，官僚體系之所以可以運作也是依賴各部門發揮其功能，例如：三權分立與權力制衡。或者，具體一點，以BUFFET自助餐的運作為例：廚師躲在開放廚房裡做菜讓我們變胖、外場櫃臺人員與經理盯著螢幕控制著進出場人數、穿梭的送菜的外場人員與收拾的人、分牛排、板鴨、烤乳豬的人……他們各有所屬，各司其職，越低階越難過問其他位置上的事情。所以，從個人到國家體制，若別上功能的說明的標籤，我們可以很清楚地瞭解我們自己的「位置」，但，對於其他人在做什麼，我們瞭解嗎？或者，有意願去瞭解嗎？
這和這部電影有關係嗎？有的。
「我只要管好我部分的事情就好了。」這是我為這部電影所擬核心台詞。
（這讓我覺得很耳熟。老師、父母對學生說：你只要讀好你的書就好了）
尼可拉斯凱吉（Nicolas Cage）飾演尤瑞‧歐洛夫(Yuri Orlov)，是一位走私軍火的國際掮客，他的守則是「絕不介入他經手的武器的戰爭」。
剛開始還不成氣候時，他與弟弟走過進行處決的牆面後。一群黑人士兵正在槍決一群手無寸鐵的青少年。他的弟弟維特力‧歐瑞夫(Vitali Orlov)見此景象激憤不已，就要舉槍涉入—尤瑞沉穩按著他的肩膀，說：「這不是我們的戰爭。」接著，這位自號天生擅長軍火貿易的掮客，即是以此堅守生產階層崗位的立場，眨也不眨眼地駁斥所有的質疑他作法的說詞。
「即使我不賣，馬上就有人會接替我的位置。」
「世界上每12人就有一人擁有槍，我的問題是：如何讓其餘11人也買我的槍。」
「我也很希望我的槍都瞄不準，這樣我就可以接到源源不絕的訂單啊！」
「你說我賣的武器殺人？請注意：我只賣武器，但我沒有逼那個人扣下扳機。汽車與香菸害死的人比槍更多，至少槍還有保險拴！」
他是一個服膺資本主義，並以此為邏輯，靠準確判斷各地供需，藉貿易取得財富。
哪一位商人不是如此？哪一間跨國企業沒有這部分？
若是如此，我們能反駁、苛責他嗎？
每一個人都處在某一階層的每一位置上，看不清楚因果關係。
他美麗的MODEL妻子需要虛榮與拜物的生活，她一開始對於自己的丈夫的生意不過問；她不去問她所穿的衣服「如何」來的，不去問她所住紐約中央公園旁的豪宅，她所坐的名車，還有她所花的錢是「怎麼」來的。
看不見因果關係就可以自欺地心安理得。
當她被告知真相，她的丈夫非法走私武器，她全裸地坐在主臥房勸自己的丈夫，說：「所有的物品都染滿血腥」，因為道德的譴責，所以她都「無法使用」了。
她看見位置的因果關係，也因此覺醒了。
台北市與台北縣的資源回收真的有落實嗎？綠色工業的利潤是多麼誘人。
回收者特別愛收保特瓶，保特瓶可以重新回收，石化產業特別愛，所以下游產商特別勤。玻璃瓶回收成本過高，又因難以焚燬造成處理成本高，所以乏人問津。所以，我們不會對玻璃瓶的去向有所疑問嗎？
比玻璃瓶更遭的就是乾電池了。它對土壤的危害大於許多垃圾，但是台灣乾電池回收率極度不佳，因為毫無利潤可言。
但是乾電池好方便啊，我們日常生活怎麼能沒有它？
還有，垃圾分類後，真的照著分類的法則與初衷處理了嗎？還是垃圾車載一載，最後殊途同歸呢？
若干年前，我親眼所見，某間學校所做的垃圾分類，通通絞進同一輛壓縮車內。我向學校反應，當然毫無下文。
誰清楚垃圾處裡的流程，一如「子彈的一生」呢？
不妨如此做，坐在麥當勞裡，追蹤所有東西的來源與去向—小至包含吸管、包裝紙盒；大至麥當勞跨國公司的運作。
我保證你的生命會有某部分的覺醒，一如軍火之王 尤瑞的太太。但我們仍可以選擇不過問，這樣我們仍可以享有心安理得的自欺。
但能持續多久呢？
回頭看看公權力吧。
公權力的運作也是在各個階層裡攀爬著固定的階梯上上下下。
在本片是由伊森‧霍克飾演的國際警探瓦倫亭為代表；他已經非常超現實的盡忠職守、依法行事，而且毫不貪瀆。
他追緝尤瑞不留餘力，但尤瑞總是以如蛇般的狡猾鑽法律的漏洞，使他在法律的地位上，即使搖擺，但始終不墜。
瓦倫亭他就算回到1919年的德國慕尼黑街頭遇到退伍失業的希特勒，他還是會想辦法逮捕他，依法起訴他，至於審判，那不是他的「位置」所負責的了。
電影中他們有四次接觸。
第一次在海上，尤瑞整船貨櫃都是軍火，他以臭掉的馬鈴薯與聲東擊西的謊報情資，躲過一劫。
第二次，在烏克蘭，尤瑞非法走私軍用直昇機，但他將飛彈等攻擊性武器拆下，二者分開出口，並宣稱這架直昇機將用於和平用途—
誰不知道到了目的地，直昇機與飛彈就會「化零為整」。但瓦倫亭依法動不了他。
第三次，尤瑞在獅子山空運軍火，被瓦倫亭攔截。尤瑞迫降在公路，打開機艙，將所有的武器送給當地的貧民—所有的證據就這樣消失了。
瓦倫亭只能拘禁他24小時，沒有證據，只能無罪推論。並且說出令人悲憤的慷慨陳詞：
「我不能告你，但我能阻止你24小時，延誤你交貨的時間，我就能拯救無辜的人命24小時。」
瓦倫亭簡直墨子再世，但他能看出他在整個權力架構的位置嗎？當他看出來後，他所持續對抗非法的基本信念會不會動搖？
當尤瑞因為自己弟弟胸口的子彈而被起訴時，尤瑞毫無懼色且對一切了然於胸，他告訴瓦倫亭關於「位置」與「因果關係」。
他是軍火貿易的必要之惡，他在灰色地帶的角色可以幫最大的軍火出口國—美國，替她進行許多檯面下的交易，賺進更多的錢，減少預算赤字。在這樣的權力架構下，他暫時會被赦免，即使尤瑞被拔掉了，不代表這種人的消失，只是一次政治版圖的異動後的結果，這種軍火掮客還是「江山代有才人出的」。
這也是就是為什麼拉法葉有可能「破案」，但不可能水落石出。
物件的位置與處在位置上的因果關係，若完完全全清楚，我們能夠接受嗎？
有一首民謠，是這樣唱的：
缺根馬蹄釘，馬蹄鐵掉了；
馬蹄鐵掉了，馬就逃跑了；
馬兒逃跑了，騎士溜走了；
騎士溜走了，仗就打輸了；
戰爭打輸了，國家也亡了！
有時候，一連串的事件中有一刻契機會扭轉全局，而在「混論理論」中，到處都是契機。
Does the Flap of a Butterfly Wings in Brazil set off a Tornado in Texas?
一隻在巴西的蝴蝶振翅會引起德州的颶風嗎？
這是混沌理論的發明人勞倫茲說的。
誰能像上帝一樣撥弄手中的水晶地球儀呢？
自大狂通常認為自己辦得到。
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