每年的這個時候，都是我想出去旅遊的時候
這個習慣已持續了好幾年了
因為在公司工作的壓力實在有點大
所有我都是把特休累積起來
一次多放幾天出去玩、散散心
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工商時報【何英煒╱台北報導】
資策會創研所FIND調查顯示，台灣民眾平均每天滑手機的時間長達205分鐘，約3小時25分鐘，是看電視時間的兩倍，螢幕之爭的火苗已經從客廳延燒到臥室，調查結果顯示，手機已經成為電視的「強大勁敵」。
資策會FIND的調查與雅虎在2014年所公布的調查結果相當，雅虎委託調查機構Millard Brown的調查顯示，台灣民眾是全球排名第一的低頭族，平均每人每天滑手機的時間是197分鐘（約3小時17分鐘），較全球平均值多出55分鐘。
資策會創研所FIND在今年7月份完成大型電訪調查，針對2,400位台灣地區12歲以上的智慧型手機用戶進行調查。發現台灣民眾近年來的收視習慣，不僅由電視移轉到電腦，今年更進一步的反映在行動載具（手機與平板）上。這也使得消費者整個閱聽行為，大量的逐步轉移到行動載具上，傳統媒體的影響衝擊以及地位均受到不少威脅。
調查發現，台灣民眾平均每天花205分鐘滑手機，幾乎是看電視時間的兩倍。在手機平台上的前三大活動分別是：使用即時通訊軟體聊天（90％）、看新聞╱生活資訊（72％）、觀看線上影音（71％）。顯見行動影音已經躍居手機前三大的應用。
如果再仔細研究年齡層，12～19歲的年輕族群有9成會在手機上看影音；50～59歲者大約有6成會在手機上觀看影音內容。如果以收看戲劇電影等影音內容來看，有近6成（58％）的人經常透過線上媒體而非電視來觀看。
至於新聞資訊的最主要來源不再是報紙電視等，而是社群媒體；社群媒體已經成為強勢的溝通管道。
近來國內的OTT（Over The Top）影音服務進入了白熱化競爭階段，此次調查也發現，愛在手機上看影音的民眾，最常看的內容為「輕鬆搞笑」、「音樂MV」等娛樂性高的短片；至於近來很夯的名人或電競遊戲直播節目，目標客群以12～19歲的青少年為主，收視時間在晚間或睡前達到最高峰。
資策會表示，行動影音的收視習慣已經擠壓到電視的收視，除了用餐時段看電視的比例高於行動裝置外，電視晚間的黃金時段已被行動媒體大幅入侵，手機已經成為電視的強大勁敵。研究也顯示，睡前時光用手機看影音的比例已經遠高於看電視了，這樣的新型態媒體行為，對內容業者或頻道商而言，是不容忽視的警訊。
旺報【記者賴廷恆╱綜合報導】
「讓每個城市都有自己獨特的建築個性，讓中國建築長一張『中國臉』。」大陸學習小組公眾號日前刊登〈習近平自述：我的文學情緣〉一文，大陸國家主席習近平除批評大陸藝文界當前存在的「羊群效應」，電視節目大同小異外，也以杭州西湖邊上的「浙江美術館」為例，強調應注意吸收「傳統建築的語言」。
習近平在「自述」文中，出手批判大陸幾十個電視台，但換來換去節目大同小異，「感覺有點江郎才盡了」；「羊群效應」下，「這邊搞個徵婚節目，所有的地方都在搞談戀愛、找物件的節目。」他也指出，電視劇別一味呈現「淒淒慘慘」的歷史題材，並點名馮子材鎮南關大捷、戚繼光抗倭等「都可以拍一拍」。
在習近平眼中，建築「是凝固的詩、立體的畫、貼地的音符，是一座城市的生動面孔」，包容建築的新風格、新樣式之餘，「但是絕不能搞那些奇奇怪怪的建築」。他相當痛心於一些地方並不重視城市特色風貌塑造，「很多建設行為表現出對歷史文化的無知和輕蔑，做了不少割斷歷史文脈的蠢事。」
「記得當時，我還跟許江同志說，浙江美術館的建築風格，就要跟你許江同志現在穿的這件中式衣服一樣，要有中國風格。」在習近平指示下，具有「中國臉」的浙江美術館，體現出的人文韻味得以與西湖自然景致融合為一，「這才是具有時代氣息、中國氣質的美。」
中國時報【趙靜瑜╱台北報導】
誰說華格納的音樂難消化？音樂達人賴偉峰昨天在史坦威鋼琴中心演講「『瞧！這個人』你所不知道的華格納」中表示，「華格納的音樂就像是美味大牛排，一塊一塊切，一塊一塊咀嚼，一定都可以了解。」
愛樂分享 義美董座參加
分享會上，賴偉峰播放了馬林斯基歌劇院錄製的歌劇《指環》專輯，葛濟夫如先知般俐落又濃烈的情感詮釋，將華格納神性、人性交融的隱喻透過百萬音響播放，更具戲劇張力。賴偉峰以5小時講座帶著現場近百位樂迷一起經歷了華格納的一生與他的音樂，也為俄國馬林斯基歌劇院首度在台灣展開「《指環》計畫」完成首波愛樂分享會，連義美董座高志尚都是座上賓。
父親是國家文藝獎得主賴德和，賴偉峰從小耳濡目染，與音樂結緣，最終沒有成為音樂家，而是成了美酒與美樂的音樂達人，每年演講近百場。
賴偉峰舉例，好比華格納的《指環》第一部前夕〈萊茵的黃金〉音樂會下月將在台灣揭開序幕，該版本由指揮大帝葛濟夫率領馬林斯基歌劇院百人管弦樂團以及14位馬林斯基劇院獨唱家，帶來原汁原味的精彩演出。
「沒聽過《指環》對不對？建議可以依序先聽序曲，聽合唱，然後聽管絃樂，我保證，你已經可以進音樂廳聽現場了。」
素材簡國內外親子旅遊單 配器手法多變
賴偉峰說，《指環》之前，華格納已經開始展露他獨特的創作手法，包括早期作品《愛的禁忌》已經非常華麗熱鬧，但讓華格納揚名立萬的作品《黎恩濟》更脫胎換骨，素材簡單但是配器手法多變，再加上音群的對抗，充滿畫面感，「華格納經常寫出弦樂向上攀升，高亢；但另一聲部的厚重銅管又無情大批墜落，彷彿正是華格納內心掙扎。」
創新樂劇 音樂緊扣劇本
賴偉峰說，「當你了解了華格納，深入他的生活以後，你就會更了解他的音樂。」
賴偉峰說，華格納最重要的貢獻是預言未來歌劇將捨棄詠嘆調和宣敘調，音樂與劇本會更緊密結合，「華格納稱這種新的戲劇形式為《樂劇》，有別於之前義大利歌劇強調聲樂技巧，或是堆砌場面的法國歌劇。這些理念在《指環》都具體落實，欣賞《指環》正是理解華格納偉大成就的唯一途徑。」
跑路人生 華格納不停筆
藝術跟人格若能分開看，賴偉峰認為，華格納的藝術絕對是偉大的，最特別的是，「持續欠債的華格納有著跑路人生，卻還能持續創作，到死前都在寫，光是《指環》從第一個音開始到寫完歷經26年，絕對是勵志成功學的典範。」
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