關於國民樂派
德奧樂派vs國民樂派
德奧樂派一直是古典音樂的主流，從巴哈開啟的巴洛克時期，歷經莫札特，
貝多芬，甚至是舒伯特，奠定了德奧音樂的地位，其中我們所熟知的音樂之都維也納
，也是在奧地利境內。而這說明了德奧音樂在古典音樂中的強勢。而能在古典作曲家
中佔有一席之地的，都是得先學習這些音樂作品，而許多古典和聲學也是自此開始為
基礎，並建立一套嚴謹的理論。而之後許多音樂家亦是從德奧地區開始發跡的，或是
間接的受到德國音樂家或作品的影響。
國民樂派在許多的書籍與教材都是介紹說，受到民族自信心的影響，認為
自己本土的音樂應該也可以搬上演奏廳，因此著手將作曲家自己的本土音樂作精緻
化的動作。做法是學習，採集自己本土的音樂，學習地方音樂的音樂語法，消化吸收
而發展成新的曲目，或是以當地熟悉的典故作為音樂的素材。
而一般的教科書所介紹的作曲家有，挪威的葛立格，國民樂派的鼻祖為俄國的
葛令卡，芬蘭的西貝流士，捷克的史麥塔納，捷克的德佛札克，甚至是比較後期的柴
可夫斯基也曾經有人視為國民樂派，而對國民樂派的定義是當時人民受到其它國家的
壓制，開始慢慢有本國意識興起，音樂家用筆、五線譜來做出音樂、激發民心、鼓舞
士氣，推翻受壓制的國家。浪漫樂派中後期，於東歐、北歐的一些音樂家，創造民族色彩豐富的本國音樂運動，稱作國民樂派。
其實這只是國民樂派的開花結果的時候，個人認為國民樂派的開山始祖，應
該是匈牙利的李斯特。他的西班牙組曲，還有匈牙利狂想曲，在當時還算是很大膽的
音樂。他把很多非德奧音樂的語法放在他的音樂當中，而且拿出來公開演奏，或是題
贈給許多貴族好友。或許是李斯特他不凡的鋼琴身手，間接也捧紅了他的家鄉音樂。
而後來的音樂家因為人民受到其他國家壓制，加上有李斯特之前的成功行銷的方式，
才受到他的影響，開始思考將自己本土化的音樂搬上舞台。因此我認為國民樂派應該
可以再往前追溯個幾年。
而湊巧的是，同樣式匈牙利作曲家，巴爾扥克，他的音樂多具有地方音樂
性，他的方法就是採集地方民謠，而重新做整理 ，也可以算是廣義的國民樂派。而
在許多教科書都忽略了匈牙利這個國家時，想想看李斯特與巴爾扥克的成就和影響
，是否該把匈牙利也列入是國民樂派發源的重要國家之一呢?
最後，介紹幾位符合地方音樂語法與演奏精緻化的標準的音樂家。
Vola-Lobos (維拉，羅培士)，他的五首巴西風格的鋼琴協奏曲是佳作，值得一聽。
而以交響曲著稱的西貝流士，本身寫有許多的鋼琴小品，也是不錯的小品。希望以
後會有人開始重視他們的作品。
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