整個二十世紀可以從現代與後現代的關係，也就是現代如何轉變到後現代文化的演變歷程眾論紛紛，就現階段而言，後現代文化是一種尚未系統化卻可以刺激思考的文化，他的豐富性會使我們體驗失序的社會遠比堅守沈寂而有序的社會更具挑戰性，而二十世紀的建築思潮也正深刻的反映著這個挑戰。
後現代建築的浪潮
大約在1960年代末期，建築界吹起了『質疑』現代建築的風氣。基於對現代都市環境的千篇一律，且缺乏地域文化特色，而反省現代建築偏失的建築運動。後現代建築用簡單的一句話來概括：『一種對於國際式樣的反撲』。其思想理論結合了歷史傳統，地域性文化和環境結構的要素，將人在現代建築中所喪失的尊嚴，考慮人性的基本需求，重新尋回置入環境和建築的架構中。如美國建築家范裘利（ Robert Venturi ）在1968年集結出版了一本『建築中的複雜與矛盾』，這本書顯然針對現代建築所標榜的『簡單與一貫』提出許多無情的批判，他認為建築中的雙重意象和矛盾，（在形式上表現雙重性的二原則：一是包容各種相互矛盾〔白要素，使其呈現複雜、活潑。另一是積極表現其形式上的雙重性與矛盾性，使其產生對比的效果），及具有文化適切性的形式象徵意義，或肯定多樣性的大眾文化之生命和價值，都具有前瞻性。到二十世紀70年代，建築界中反對和背離現代主義的傾向更加 強烈。對於這種傾向，曾經有過不同的稱呼，如“反現代主義”、“現代主義之後”和“後現代主義”，以後者用得較廣。
相對於現代主義的後現代，其主張裝飾，喜歡複雜。認為現代主義的「少即是多」的主張，是一種視覺上的貧乏。因此，從現代主義衰落到後現代主義被推崇，其後現代主義特徵：
1.歷史主義
2.地方風格
3.隱喻
4.矛盾對比
後現代建築的設計方法
1. 拼置 2. 扭曲
3. 變形 4. 矛盾
5. 對比 6. 隱喻
7. 嘲諷
綜觀建築師表達後現代建築的各種設計方法，自由且多樣，如運用古典建築語彙，將古代建築或建築師作品中，選取曾經意識過美的建築元素或要件，經過設計程序巧妙的拼置在建築物上，以呈現繁複的面貌來區別現代建築運用扭曲、變形來塑造不同於現代建築的規矩空間，意圖呈現特殊感覺的建築空間，予人強烈的印象。
後現代建築對矛盾性有極大的包容力，對材料或形體的使用與組合，有很大的自由度。由矛盾造成強烈的對比，如現伐與古典元素並置、平滑與粗糙、自然與人工等材料的搭配接合、幾合與有機形式相融等。後現代建築也利用歷史或自然事物的元素，作象徵性的引喻，激發人們更多的聯想，或以幽默手法加以諷刺，打破現代建築的嚴肅性，並且帶來愉悅的感覺。
後現代建築雖以打破現代建朵成規，可以任意組合各種材料和形式，但是呈現完美的後現代建築，共本上仍須奠基於現代建築的基礎，它必須是富有人性，有富內涵的設計理念，同時也要能讓一般人接受、體驗到它的美。
例子
1976年，在美國俄亥俄州建成的奧柏林學院愛倫美術館擴建部分與舊館相連，牆面的顏色、圖案與原有建築有所呼應。在一處轉角上，孤立地安置著一根木制的 、變了形的愛奧尼式柱子，短粗矮胖，滑稽可笑，得到一個綽號叫“米老鼠愛奧尼”。這一處理體現著文丘裏提倡的手法：它是一個片段、一種裝飾、一個象徵，也是“通過非傳統的方式組合傳統部件”的例子。
1982年落成的美國波特蘭市政大樓，是美國第一座後現代主義的大型官方建築。樓高15層，呈方塊體形。外部有大面積的抹灰牆面，開著許多小方窗。每個立面都有一些古怪的裝飾物，排列整齊的小方窗之間又夾著異形的大玻璃牆面。屋頂上還有一些比例很不協調的小房子，有人讚美它是“以古典建築的隱喻去替代那種沒頭沒腦的玻璃盒子”。
美國電話電報大樓是1984年落成的，建築師為詹森，該建築坐落在紐約市曼哈頓區繁華的麥迪森大道。詹森把這座高層大樓的外表做成石頭建築的模樣。樓的底部有高大的貼石柱廊；正中一個圓拱門高33米；樓的頂部做成有圓形凹口的山牆 ，有人形容這個屋頂從遠處看去像是老式木座鐘。詹森解釋他是有意繼承十九世紀末和二十世紀初，紐約老式摩天樓的樣式。
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