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2009-11-11 15:15:20| 人氣759| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

《派蒂史密斯‧搖滾‧夢》夢的起點

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             派蒂史密斯說:「前輩會看著他們對我們的影響,就像是我們看著後輩一樣。」派蒂史密斯,一個以詩入搖滾、在美國70年代龐克搖滾運動有著一席之地的「[龐克教母」,若聽到來自Michael Stipe(R.E.M樂團主唱)、Jim Morrissey(the Smith合唱團主唱)、Tim Booth(James合唱團主唱)訴說她對他們音樂創作深遠的影響,歌迷同樣也可以追隨派蒂史密斯的作品(音樂、藝術或影像)找到法國詩人Rimbaud 、William Blake、現代藝術(以Paul Jackshon Pollock抽象表現運動)對她的意義。
 
   Free的概念對像派蒂史密斯這樣的藝術家而言是重要的,在歷時十餘載才完成的紀錄片《派蒂史密斯‧搖滾‧夢》中,觀眾看到高中畢業進入工廠工作的派蒂史密斯,也看到年輕的派蒂史密斯訴說,自己必須離開家鄉,追求框架之外的自由。「對於某些人而言,穩定而單調(年紀不小的我已經遺忘她確切的用詞...)的人生是能夠被接受的,但我不行。」在她的骨子裡,她意識到,有些東西是必須出來的。
 
   《派蒂史密斯‧搖滾‧夢》從派蒂史密斯的角度出發,打破時間框架,由藝術的、音樂的、政治的、家庭的、愛情的、工作夥伴的...不同角度切入派蒂史密斯的世界,拼貼派蒂史密斯的圖像,解構派蒂史密斯的符號。以丈夫、弟弟兩位對她而言相當重要的人的相繼去世,揭露死亡之於她未必負面的影響和對她所愛的人的懷念。在聆聽她內心獨白-無論是創作音樂、藝術、詩的歷程,演唱會的彩排練習(她與樂手的互動、息息相關的生活),她和父母小孩的相處,滋養她靈魂的書、詩、感受,觀眾彷彿進入一個誠實、自我剖析的世界,一層層潛入派蒂史密斯的真實世界(生活的各個面向),直到她潛意識創作的根源。那個世界裡有黑暗,也有光明;有抗議吶喊,也有寧靜;有童年的懷舊之情,也有紐約的break free。我想,對於派蒂史密斯(甚至是所有的藝術家)而言,找到出口讓滿溢的情緒流出是必要的,而忠於自己的感受和表達亦是,沒有妥協的餘地。
 
   七零年代末開始的前衛龐克傳奇GBGB,紐約臭味相投的一竿人John Cale、Allen Ginsberg、William S. Burroughs、Philip Glass、Patti Smith,在各自所擅長的領域撞擊、融合,玩得盡興。不遠之處還有Lou Reed、Nico、說出「每個人一生中都有十五分鍾成名的機會」的Andy Warhol、Laurie Anderson...等有趣人...。那些從蘇活區地下冒出來源源不絕的創作力、破壞力和能量,讓後輩不免對那個年代心生嚮往。
 
   一個從十五呎舞台不慎衰落、歷經多年復健重整,花了十六年又再度踏上舞台發熱的歌手,即使沒有07年搖滾名人堂的肯定,也無損於她在後輩心中的地位。看著她參與綠黨的活動,幹譙小布希不重國際環保協定、以謊言出兵伊拉克、獨厚富人遺棄窮人的「邪惡軸心」勾當,只能用「大快人心」一吐心中怨氣。
 
   多年後再度聆聽派蒂史密斯的「Horses」,依然雞皮疙瘩掉滿地,鮮明的意象,掙脫的痛苦...是讓派蒂史密斯名列「搖滾經典」的劃時代歌曲。
 
.......
The boy looked at Johnny, Johnny wanted to run,
but the movie kept moving as planned
The boy took Johnny, he pushed him against the locker,
He drove it in, he drove it home, he drove it deep in Johnny
The boy disappeared, Johnny fell on his knees,
started crashing his head against the locker,
started crashing his head against the locker,
started laughing hysterically

When suddenly Johnny gets the feeling he's being surrounded by
horses, horses, horses, horses
coming in in all directions
white shining silver studs with their nose in flames,
...............

台長: splashing
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