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筒井康隆小說原作《盜夢探偵》”Paprika”，香港比日本更早公映，大友克洋半個徒兒，現在卻可與之看齊的著名動畫導演金敏新作。在Mad House加上Production I.G.的協力之下，利用大量3D元素，讓虛幻與真實不斷交合，塑造刺激官能到極致的華麗舞台。

故事似曾相識，也是說有關走入夢境的精神治療，卻生出種種麻煩罪行。本體精神治療師千葉敦子與虛體(或用宗教名詞「幽體」)的Paprika，在現實與夢境之間追查真相，卻慢慢找不到什麼是真實，也可說找不到什麼是虛假。夢與夢一步一步的重疊起來，喻意著記憶/幻想/思想連結的種種複合現象，讓我走進你的夢，卻又看見很多很多自己。

這種以夢為題材確實更為吸引大眾，虛實之間進進出出，完全可表現3D動畫的可能性。華麗景致也讓人目眩神迷。很喜歡遊行一段，每次映著雪櫃及其他家電遊走的鏡頭也讓我為之震撼，配上壯麗音樂，與及無法挑剔的剪接，簡直把動畫的最美完全呈現。然而，我始終較喜歡他的成名作《千年女優》。

看過今敏前作的人也會認同，他的動畫出名之處在於片頭：明快的過場配上豪爽的剪接，讓平凡的角色在不平凡的世界中高速遊離，卻同時搭播製作人員名單，只看片頭已值回票價，也可說單是片頭己可成為一出色的短片了。《盜夢探偵》當然也有這樣的華麗片頭，但因為它一開始便標明這是有關夢的故事，觀眾有了心理準備，對這些飛來飛去的畫面似乎沒太大的感動。同樣，正因為故事是說夢，說虛實，故此今敏慣常用的場境移轉或人物突然抽離，對觀眾而言也變得「合理」而理所當然，而不是以前的在實在故事中突然看到思想飛轉的強烈震憾。我們不會為Paprika可入夢而驚喜，卻會為《千》中的導演不停演繹各場電影片段的配色而看得過瘾。《盜》的以實寫(入)虛，始終比不上《千》的以實表虛的魅力。動畫本身就是天馬行空，反而套在這種天馬行空式的題材上，便突出不了它的厲害之處，有點失色了。

不過最後Paprika化為食夢獸的橋段似乎很有趣。我很喜歡食夢獸這個童話，只因它有多重歧異，不同的版本，卻每個都不同，有的說食夢獸會吃掉不回家的小孩的夢，讓他們老死；有的說食夢獸專吃了小孩的夢，讓他們成為大人；又有的說食夢獸專吃惡夢。《盜》把這些不同的詮釋或以訛傳訛一併表現出來，讓最後小孩(女人)吃掉惡夢(男人)，成為成年女性，尋回愛情。很有趣的象徵，卻又不必每每解讀。

B說不喜歡這種沒有解說清楚，一看看不明白的電影。然而我卻對此情有獨鍾。電影給予空間，我們再為之詮釋，當然也不可以沒頭沒腦，以致離題萬丈吧。電影沒說的地方，我們也可以在其他的媒體上查考，以前也說過了，延伸閱讀已漸漸普遍，倘若這種跨媒體文化配合洽當的話，將可擴闊受眾的思維空間，對喜歡用腦的人來說是很吸引的。

ps:看到最後字幕才知道，男女主角乃比明星更紅的日本著名配音林原惠(零波麗)與古谷徹(星矢、阿寶)聲演，難怪如此傳神！


要看資料的話，這個不俗。
http://www.spdup.com/content/view/187/2/