最初，只剩下蜂蜜的幻覺。 如果可以變成花的話 如果可以變成雷聲的話 如果可以變成時間的反面 如果可以變成抵達的極限 如果可以 如果可以 而我們就是黑暗的維度 在思索，書寫與閱讀之間，接近神聖的時刻。

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　　我所摯愛的媧

　　法蘭索瓦˙歐容/François Ozon的《逐愛角落/Le Refuge》，我必須說，這是一個有著深深的憂傷、失落而表面卻又極其冷冽、平靜的文本，一個離開與接受離開的，不，比較精確地來說，是理解脫離（離開原來的次序、軌道）的文本。

　　媧，你知道的，歐容的電影，我幾乎都是在俞萱主持的【影詩Salon】閱讀到的。在那兒，我目睹到一個在敘事形式上屢屢突破，每一個鏡頭都有若一首短詩般象徵豐饒的導演，的一系列傑作，包括探討愛情、暴力、權力與操控乃至於創作等等議題的《看海/See the Sea》、《挑逗性謀殺/Les Amants riminels》、《乾柴烈火/Water Drops On Burning Rocks》、《八美圖/8 Women》、《池畔謀殺案/Swimming Pool》，直到變得溫柔、不那麼意象化、但在結構上直接承載他的意念的《愛情賞味期/5X2》，每一部我都好喜歡，都在裡面享受、感應著其驚、神秘的視野。

　　來到今年的《逐愛角落》：穆絲和路易在房裡注射毒品開始，路易意外死去（他在頸子處打入毒品）。而之後穆絲發現懷孕了，路易的媽媽表示不想要路易有小孩，穆絲遂搬到鄉下一處屋宅居住。幾個月後，路易的弟弟保羅來拜訪、長住，並和固定送貨給穆絲的男子相戀。穆絲被保羅的身體魅惑著，期間分別遇見了一個在海邊要她接受孩子離開（離開子宮，還有長大成人以後的離開）的痛楚，還有與另一偶遇的男子（喜歡懷孕的女孩）本欲有性行為但最後只在床上被他從背後擁抱、搖晃著睡去。穆絲後來且知曉了保羅是被路易雙親領養的孩子，他們之間發生了一次性關係後，保羅離開。當穆絲在巴黎生下女嬰後，保羅來訪，穆絲託詞離開，她在抽了菸以後，奔跑起來，她將孩子留給了保羅。

　　情節很簡單。簡單到我差點就遺漏了裡面潛藏的訊息：那些脫離的姿勢。

　　是的，脫離，一再地離開原來的位置。接近於逃跑，但又不是真正的逃跑。那像是一次轉身。華麗而悲傷的轉身。那轉身是為了再回來，是為了認識自己的位置而離開。一如法文片名原意指涉的庇護所一般，那是一次歇止，為了再前進或再爆發以前的，漫長的靜止著。就像穆絲在醫院大門口，毅然而然的奔跑。那裡有著一份堅決。那是一次展演了巨大意志的行動。歐容把那個鏡頭做得很動人，像是所有停滯的東西，包括感情和時間，都在那一個畫面底移動、飛騰了起來。

　　而這後面的調度是穆絲在列車底，直視鏡頭的這一邊（彷彿在凝視著我們），並且獨白著（亦彷彿在對我們說話），表示自己還沒有準備好，終有一天她會回來找尋對她來說最重要的兩個人。

　　媧，你明白嗎，在這一部充滿了大量靜謐影像的文本，具體的移動難能可貴啊，一切都那麼寂寞，都那麼遙不可及，真實的親密變得平面而那樣困難，而海洋與海浪，穆絲鼓起的肚皮裡的胎動，都在在顯示了生（動的絕對）的可能性。

　　尤其是啊，媧，文本的第一個鏡頭是城市與遠遠拍攝列車的影像，最後來到文本尾聲則是穆絲就在高速行駛的列車內部，獨白著她的心聲，你能說這不巧妙嗎？此外，也請你別忘了本片另一次獨白是保羅在夢魅般的景象裡說著他並不是路易的親弟弟後，忽然在床的另一邊，我們看見了路易躺著，這真是精彩的心理與愛情隱喻，不是嗎？

　　而最末一幕，保羅抱起了女嬰，坐在床邊，輕輕地搖晃著新生命。

　　那裡頭蘊含了驚人、綿密的深情與期盼。

　　媧，這就是我們認識與接受離開（被離開）的過程啊！

　　離開，那是我們永恆的姿勢。

　　在某種層面上，媧，消逝才是生命的真義。所有我們所擁抱與溫熱的事物終將遠離。那是人不可能不被傷害的原點。我們總是在學習著如何道別。或者說，學習接受有些人有些事是根本來不及道別，他們就暴烈地遠去了。

　　而媧啊，在那終極到來以前，我們能夠不熱烈地相擁相愛嗎？

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　造牆者

　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　寫於100,3,16