綜藝經濟時代！《中國有嘻哈》真的有內幕嗎？ : 經理人分享
這兩年，國內綜藝火起來瞭，一個好節目上下遊形成產業鏈，其中的利益空間令人咋舌，足以養肥很多人。但是綜藝節目的內幕，後臺操作等負面也日益增多！中國的綜藝經濟到底要如何良性發展那？
大環境催生大繁榮一檔好的綜藝節目不僅能帶來高回報率，同時對提升衛視的品牌價值有著至關重要的意義。這一點，早就是電視人普遍共識。這兩年電視綜藝開始走向大繁榮，則和電視大環境的改變不無關系。
據國傢新聞出版廣電總局發展研究中心發佈的《廣電藍皮書：中國廣播電影電視發展報告（2014）》透露，2013年全國廣播電視行業總收入達到3734.88億元。和已經接近飽和的電視劇市場不同，在廣播電視產業發展中，綜藝節目仍屬於“藍海”。一位不願透露姓名的資深電視人表示：“文化產業的熱錢已經到瞭一個非常恐怖的地步，業內有個笑談，原來到山西看煤礦的企業都來投電視瞭。尤其是《中國好聲音》讓大傢看到綜藝節目是能賺錢的，一個節目就能讓一個公司成長，社會化的公司就也想成為燦星，打造下一個‘好聲音’。”
綜藝的內部時代在國內，早期的綜藝節目的核心是編導。所謂編導，也就是一個人身兼編劇和導演兩職，編劇崗位並未被重視。2013 年，以《我是歌手》、《爸爸去哪兒》為代表的韓式綜藝大舉進軍中國市場，綜藝編劇這一職業也被引入瞭中國。2013 年開播的《我是歌手》，是第一次將綜藝編劇引進國內的真人秀節目。這檔節目一期 90 分鐘，除瞭歌手唱歌和主持人和觀眾的鏡頭，剩下半個小時都是真人秀的內容。《我是歌手》因此成立瞭專業的編劇團隊。據瞭解，從第一季到第四季的《我是歌手》，一直保持著 25 位編劇的龐大隊伍。那麼，編劇在節目中的任務是什麼呢？首先就是為綜藝節目編寫劇本，設置情境、任務和規則。但凡是劇情化的綜藝，基本上都是由節目組的編劇負責編寫劇情。比如《極限挑戰》中那些高難度的任務和規則，都來自於編劇們前期大量的沙盤推演、現場即時編劇，再加上後期的重新結構。
中國有嘻哈被爆“內部操作”最近的綜藝節目，爭議最大的無疑是《中國有嘻哈》。在節目開播前，因為剛好撞上韓媒嘲諷國內綜藝隻會照搬韓國綜藝，而這部綜藝適時出現被爆出全盤照搬《SMTM》；之後又有參與海選的rapper爆料有超過三分之二的選手連開口的機會都沒有就被淘汰出局，這種極不尊重選手的行為引起瞭觀眾很大程度的反感。節目未開播就已經被全網黑，似乎撲街已成定局。
《中國有嘻哈》是愛奇藝在受眾人群廣度、與網綜內容深度雙維度拓展的又一爆款力作；同時也是愛奇藝對細分受眾群體的把控力與創新力的又一次體現。在節目定位上，有別於傳統音樂綜藝節目，《中國有嘻哈》緊貼年輕觀眾“去創造、不跟隨“的生活態度，通過引入深具嘻哈氣質的評委與巧妙設置的賽制，以純粹嘻哈音樂為載體，或將在短時間內點燃年輕潮酷一代心中的“嘻哈夢”。本次發佈會現場，王曉暉表示：“年輕人的的心理需求在近年來愈發向多元化發展。多元的需求就意味著網綜內容的打造必須更加細化，創新點也必須更符合受眾的需求。我們希望《中國有嘻哈》能夠以嘻哈文化作為紐帶，打造傳遞中國年輕人共性文化的平臺”。
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