I Got Rhythm
------Roxane爵士樂想法
話說某天在一個古巴音樂座談會上，筆者問了一個問題：請問Ruben Gonzalez彈琴都是以爵士樂為主嗎？話才一出口筆者馬上就覺得自己實在愚昧：怎麼自己就是跳脫不出那一套被美國文化穿透的思考邏輯呢？果然，演講者的回答便是：我不會想把他這樣的音樂稱做是爵士樂！因為就如同之前講過的，他們這些老樂手的音樂都是以古巴傳統的〝頌樂〞為主，如果硬要說跟爵士樂的關係，那只不過是他們在20、30年代受到美國big band音樂的結果罷了。
還記得當時聽到那位古巴老鋼琴家Ruben Gonzalez在鍾適芳小姐去採訪她時所做的即興演奏，心情真是相當激動的。除了因為就是那獨奏流暢的旋律線使我懷疑在他的音樂裡是否〝融合了爵士樂〞，更令我驚訝的是這充滿生命力的作品還是出自於一位患了關節炎的老先生。在古巴，像這樣的老樂手多得是，他們一生鍾愛著自己的藝術，縱使老了，漸漸被人遺忘了，但卻仍保有著他們對生命及對古巴傳統音樂的熱忱，總是期待能彈得更多、唱得更久……
古巴的音樂在1959年革命前是除了菸草、蔗糖外的第三大出口品，那些我們現在耳熟能詳的Mambo, Rumba以及Cha-cha-cha則都是源自於古巴。但一直到了卡斯楚掌權，隨著美國對古巴各方面的封鎖，音樂也遭到同樣的命運，而這些傳統son樂的藝人也慢慢被全世界淡忘。只是追本溯源，雖然這段期間我們極少聽到古巴國內的音樂消息，但是一些流傳在市場上的音樂形式卻早已深深地被古巴所影響。像當時在整個美洲盛行的Salsa其實就是根源於古巴的son；而在爵士樂裡的〝Afro-Cucan jazz〞，也是一種常常被拿來演奏，且由來甚久的音樂型式。在筆者上一篇〝有關Charlie Haden的一些事裡〞介紹到Charlie Haden與一些樂手在1989年加拿大蒙特婁爵士音樂節所作為期八天的演奏會。而在這八天裡有一場即是Haden與一位古巴爵士樂鋼琴家Gonzalo Rubalcaba及鼓手Paul Motian的三重奏。這位算是新生代的鋼琴手主要的演奏風格便是以Afro-Cuban jazz為主。
講到所謂的〝Afro-Cuban jazz〞，便要上溯到當年Mario Bauza這位古巴的音樂家。在40年代到60年代之間，他將Dizzy Gillespie引介至Machito的拉丁樂團裡，更在之後擔任他樂團的音樂指揮，利用這段時間促成了更多的美國爵士樂獨奏樂手在他們的錄音裡與Machito的樂團合作，像Charlie Parker, Buddy Rich, Cannonball Adderley以及Herbie Mann等。而這種結合了爵士樂即興演奏以及來自非洲及古巴的音樂節奏所形成的音樂風格更隨著之後Tito Puente以及Cal Tjader這兩位演奏此一類型爵士樂的音樂家，逐漸成為一種廣泛流行的音樂型式之一。而看現今的爵士樂壇上，諸如Mongo Santamaria, Tito Puente, Arturo Sandoval, 以及之前提到的Gonzalo Rubalcaba都有許多這類風格的優秀作品。
前面拉拉雜雜寫了一堆有關Afro-Cuban jazz的事，主要便是出於對古巴這樣一個能給世界音樂帶來如此大影響力的國家的尊敬罷了！雖然不能否認的是，古巴這個國度對一般人而言仍是較為陌生的，換句話說他們當地的傳統音樂甚至也將被大眾慢慢遺忘，但我們不難發現這幾年來的確開始有人注意到這個珍貴的寶藏。在國內的大大樹音樂圖像便代理了許多Ry Cooder從1996年來陸續前往古巴所作的一些古巴老藝人專輯，而這些專輯除了在臺灣外，在世界各地也似乎又重新帶領大家注意到有一群實力雄厚且默默在古巴唱著、演奏著的音樂家們一直都是帶著他們美好的聲音存在著的。就像筆者當天參與那個座談會所放映的記錄片聽到鍾適芳小姐說，Ibrahim Ferrer在觀賞Win Wenders為這群古巴老藝人及他們音樂所作的記錄片〝Buena Vista Social Club〞後，竟然一直流著眼淚……；而在這群藝人受邀到阿姆斯特丹皇家卡列歌劇院作演出時，Omara Portuondo竟在舞台上讓淚水隨著歌聲滑落……或許是已經忘記了舞台上刺眼的燈光吧，這些音樂家對於自己又重新站在大家都看得到的地方是顯得那麼的興奮又激動……
古巴，是多麼渴望大家能聽見她的聲音啊！
Roxane
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