愛的選擇…〈玉女私情〉
粟子
生與養的爭奪始終是倫理題材最無往不利的絕招，無論前者因為何種原因拋下責任，時隔多年再現身，總能引爆後者內心滔天巨浪的衝擊，不能共存的兩愛爭奪，造就無數賺人熱淚的激情場面。相較上代的愛恨糾結，不知情的孩子被迫一夜長大，一切「理所當然」實際竟是「無私恩情」，直系血親瞬間被毫無關連的陌生感取代，儘管彼此依舊是原來的彼此……。回顧五、六０年代影壇，類似親情大戲很得粵語廈語（台語）片所好，賣座無往不利。師出同門的國語電影不遑多讓，勁歌熱舞的〈曼波女郎〉（1957）也藉此染上悲劇氣氛，將無憂無慮的「書院女」葛蘭從溫暖天堂打落棄兒地獄。
對比目眩神迷的歌舞片，尤敏領銜、同樣講述生養恩情的〈玉女私情〉（1959）顯得純粹。影片透過父女日常生活間的互動關懷，描繪養育過程中逐步建立、堅實而無可取代的親密關係，雖然娛樂效果不若〈曼波女郎〉，蘊含的感動與內涵卻再進一步。甫轉入新東家「電懋」的尤敏，憑正對戲路的〈玉女私情〉躍升亞洲影后，與如日中天的林黛平起平坐，這或許是她在「邵氏」不慍不火幾年、未曾預料的更上層樓。尤敏的演技受到肯定，顯示電影的成功是幕前幕後通力合作的成果，如果沒有適合的劇本、恰當的配角、細膩的畫面、嚴謹的製作、講究的布景燈光化妝……像〈玉女私情〉這般著重情感交流的作品，動人程度鐵定大打折扣。
玉女幕後
以親情為主軸的〈玉女私情〉，改編自杜寧原著《女兒心》，同類作品在當時被統稱為「三毫子小說」，顧名思義，小說一冊要價港幣三毫，深受大眾喜愛。參與「三毫子」時代的作家阿杜，曾撰文敘述其時代背景：「五、六十年代香港假髮塑膠花業旺盛之後，製衣業鵲起，經濟走向現代化熾熱階段，市民對文化生活要求殷切……左右報紛起，附屬刊物擺滿攤檔，老實說當年的民間文藝氣氛濃過今日多多……每星期大批推出的十頁二至三萬字中短篇的『三毫子小說』，不似今日最大批的是專門『爆內幕』、『揭陰私』甚至創作造謠的清一色『八卦雜誌』。」市民收入提升，對娛樂活動的追求跟著豐沛，其中很大部分反應在閱讀習慣，便利快速便宜的中短篇小說於是應運而生。同理可證於七０年代的台灣，當時瓊瑤、玄小佛等各類文藝愛情甚至奇情小說大行其道，支持主力都是具經濟能力的年輕女性（多在加工出口區從事勞力密集產業）。巧的是，部分著作也被電影公司相中，帶動一波俊男美女的三廳電影熱潮。
有完整故事為底，〈玉女私情〉在角色個性與情節鋪陳上具一定的豐富基礎—清純可人的「玉女」、隱藏「私情」的母親與無悔付出的父親，交織一個沒有對錯、以「愛」為中心的親情選擇題。將文字搬上銀幕，必經再經過一番去蕪存菁與重組潤飾，責任便交給擅長描繪劇中人物心理變化的編劇秦亦孚。出身書香門第的她，曾以秦羽為藝名演出電影〈情場如戰場〉（1957），後將重心轉向劇本創作。秦亦孚對改編原著頗有心得，尤其懂得透過簡單的對白動作，不著痕跡刻畫人物關係與心態轉變，史詩電影〈星星月亮太陽〉（1961，徐速原著）就是很好的例證。
〈玉女私情〉是秦亦孚的水準之作，影片前半「自然的父愛」與「壓抑的母愛」對比呈現、十分精彩。稍嫌可惜的是，劇情後半雖起伏卻俗套，一如影評梁秉鈞的分析：「我以為若果減低這些煽情戲份，純看女兒在生父母與養父之間選擇，人情味會更濃厚、意義也更深呢！」坦白說，片末在「垂垂老矣的殘障養父」與「光鮮亮麗的富有雙親」之間猶豫的尤敏，觀眾十有八九猜到她最終會為照顧前者長留香港。本該感人肺腑的真心抉擇，因為雙方的過大落差而落入「負責任」與「報恩」，反倒削弱前段細細經營的「親情」力量。
跳槽私情
除了吃喝玩樂的人情攻勢，勢在必得的「電懋」深諳「攻心為上」，提出精心籌備的〈玉女私情〉。不僅角色量身打造，搭配演員王引、王萊、張揚都與林黛主演的〈紅娃〉（1958）重疊，可謂「電懋」一時之選。雙方表露誠意與決心，聰明如尤敏，空口白話的遊說已無法影響她的意志，隨著〈玉女私情〉開鏡，合約也跟著塵埃落定。拍攝期間，尤敏經歷喪親之痛，與外祖母感情極佳的她儘管哭紅雙眼、情緒低落，仍勉力到片廠開工：「拍戲是公事，不能因為私事而誤公事。」展現專業的工作態度。
對內提供最佳陣容、對外爭奪獎項殊榮，「電懋」老闆陸運濤對尤敏的欣賞不言可喻，禮遇鋪天蓋地，她本人也點滴心頭。二十三歲獲得第六屆亞洲影展最佳女主角，芳華正茂的尤敏逐步邁入生涯顛峰，相形之下，陪公司打拼多時的葛蘭、林翠、李湄難免萌生「對事不對人」的怨懟。身處暴風中心的尤敏不可能置身事外，莫名的排擠與放話一度令她感到無奈，所幸沒多久便煙消雲散，畢竟娛樂圈沒有永遠的敵人。
玉女影后
〈玉女私情〉助尤敏登上影后，好消息在當時卻引發一陣或褒或貶的議論：合作演員多稱讚她實至名歸，飾演生父一角的台灣演員藍天虹受訪時不諱言：「尤敏是一個嫻靜的好演員，年內演技進步很多，得獎並非僥倖。」部分影圈人士也認為她對比往日，有飛躍式的突破；而一些「毒舌」或「嚴格」的影評記者，則直指亞洲影展向來有「不能說的祕密」，加上「電懋」毫不掩飾的力捧，一切就像尤敏獲獎的作品名稱般隱藏「私情」；也有一派「公正人士」將原因歸於「角色鮮明」與「正對戲路」，兩相加成，獎項自然手到擒來。不過，無論背後有無內幕，半世紀後的今日，「亞洲影后」已是尤敏最為人熟知的頭銜，純度就像999黃金般無庸置疑。
資深價值
女主角和父親（先生父後養父）、母親（先姨媽後生母）三角關係為主線的〈玉女私情〉，雖有尤敏、張揚的戀愛穿插，卻是調劑而已。年長要角分別由王引、王萊擔綱，無論地位資歷演技評比，都是一等一的組合。默片時期從影的王引（1911～1988），龍虎武師出身，少時是體魄強健的正直青年，老時散發影圈罕見的硬漢風采。王引是少數能在年過半百、仍維持極高聲望的男星，此時的他一面擔任導演、一面掛名領銜，片約繁忙非常。王引同期作品尚有〈苦兒流浪記〉（1960）、〈喋血販馬場〉（1960）、〈手槍〉（1961）、〈天倫淚〉（1961）、〈新婚大血案〉（1963）等，多詮釋個性堅毅果敢的典型人物。〈玉女私情〉中，他塑造的並非刻板印象的慈父或嚴父，就是一位真心愛護女兒、全心為女兒著想的好爸爸，一切作為出自無私無我的「愛」。
相對「越看越偉大」的父親，突自海外歸來的生母顯得「血肉」許多—為追隨愛情、理想離開不如意的婚姻。因為犯了「遺棄親生女兒」的原罪，這位打扮光鮮的富太太，每次現身總顯得心事重重。壓抑痛苦又有幾分身為母親的理直氣壯，複雜情緒絕非一般演員所及，仔細搜索腦中人選，只有「千面女郎」王萊能夠擔此重任。王引、王萊交織的光輝，在「祕密未說破」時尤其精彩，為不讓女兒察覺真相，雙方表面上故作輕鬆，實際蘊含深藏多年的埋怨和虧欠。由於兩位扶持與襯托，使尤敏在內斂含蓄之餘有了別於以往的突破，從「演了幾年戲」的明日之星，轉變為「有演技會演戲」的當紅巨星。
新舊觀念
台灣諺語「生的放一邊、養的大過天」正可反映〈玉女私情〉的核心價值，那怕未盡養育之恩的親生父母出手再闊綽，女兒還是毅然投向養父懷抱。老實說，對倫理親情片「招數」略知一二的觀眾，結局全屬意料之內……不可能會有編劇如此大膽，讓女主角真的跟著富爸爸富媽媽到義大利學音樂，遺下剛被截肢的養父不管。
電影主題固然「安全」，卻也隱含新時代的突破—對生母追求愛情的肯定。對此，黃淑嫻一篇名為「跨越地域的女性：電懋的現代方案」有深入探討：「王萊這個角色，又帶出另一種比較曖昧的道德。……電影帶著同情呈現她捨棄女兒的矛盾。但對於捨棄一段沒有愛情的婚姻，王萊雖然感到抱歉，但從來沒有表現後悔。」即便被女兒質問，她也誠實以「愛情」解釋，沒有用「聽來更合理的理由」（如：丈夫不能生育、對她毫不關心、為實踐音樂夢想等）替自己開脫。也就是說，儘管有道德瑕疵，但已婚女性為愛拋家的行為是可以被理解與諒解的，如此個人主義的開放觀念，正是「電懋」獨樹一格的摩登與開創風格。
「尤敏的美麗的確是現在的女明星無法比擬的。我們對她的懷念與傳誦，決不是一廂情願，而是有確鑿的證據。」童星時曾與尤敏合演〈小兒女〉（1963）的作家鄧小宇，貼切形容今日罕見的明星風範。和同期女星相比，尤敏不屬誇張豔麗，而是靜靜綻放幽雅氣質，她的美麗與善良經過角色潤飾更為出眾，是「戲捧人」的最佳代表。
回顧十年演藝路，〈玉女私情〉絕是尤敏的顛峰與轉捩點—之前是主角卻沒好戲，之後是影后卻難突破，角色與尤敏是命中注定的契合，缺了彼此，一切都將失了顏色。有演技的明星所在多有，遇上好劇本的機會卻非人皆有之，天時地利人和，造就風靡影壇的玉女時代。
參考資料：
1.本報香港航訊，「尤敏的『玉女私情』」，《聯合報》第六版，1958年12月10日。
2.本報香港航訊，「尤敏爭奪戰揭幕」，《聯合報》第六版，1958年12月13日。
3.本報香港航訊，「尤敏痛失外婆」，《聯合報》第六版，1959年1月4日。
4.本報香港航訊，「電懋邵氏積極籌備爭奪金禾獎」，《聯合報》第六版，1959年3月26日。
5.中央社吉隆坡八日法新電，「第六屆亞洲影展揭曉」，《聯合報》第六版，1959年5月9日。
6.本報訊，「藍天虹自港返台」，《聯合報》第三版，1959年5月23日。
7.白濤，「看『玉女私情』的兩座獎」，《聯合報》第六版，1959年5月25日。
8.本報香港航訊，「尤敏為何與僑光簽約？」，《聯合報》第六版，1959年6月20日。
9.阿杜，「三毫子小說」，《文匯報》，2007年1月22日。
10.黃愛玲編，《國泰故事》，香港：香港電影資料館，2002，頁219～221、164～165。
玉女私情（Her Tender Heart）
導演：唐煌
原著：杜寧《女兒心》
編劇：秦亦孚
演員：尤敏、張揚、王引、王萊、藍天虹
出品：國際電影懋業有限公司
音樂：綦湘棠
片長：96分鐘
首映時間：1959年5月21日（香港）
獲獎：第六屆亞洲影展最佳女主角（尤敏）、最佳剪輯（王朝曦）
附註：尤敏與導演唐煌加盟「電懋」首作；同場加映〈電懋影展代表團榮歸新聞片〉
劇情簡介：
少女李佩英（尤敏）自小與父親李伯銘（王引）相依為命，伯銘以寫作為業，父女感情極深。某日，長期旅居羅馬的姨媽顧韻梅（王萊）訪港兩週，從小失去母愛的佩英對此期待非常。伯銘對韻梅態度異常冷淡，韻梅見佩英侍父至孝，露出羨慕又悵然的複雜表情。佩英向姨媽詢問母親點滴，並說父親稱姊妹相貌相似，韻梅聞言更顯黯然。
伯銘有意避開韻梅，但鼓勵女兒與姨媽見面，數日過去，佩英對韻梅十分信任、無話不談。同學的表哥、擔任醫師的林重文（張揚）與佩英互有好感，她不知如何是好，與父親分享又覺羞澀，便將祕密告訴姨媽。韻梅言談間盡是真誠關心，幫佩英細細分析，並計畫與重文見面，佩英首度體會母親般的溫暖，對姨媽更添感激。佩英第一次遺漏為父親買稿紙和香菸，伯銘苦笑女兒已忘了自己，每次談到韻梅，他總是欲言又止、支吾其詞，佩英不解父親為何不喜歡姨媽。
佩英受邀參加舞會，重文前來迎接，韻梅見他斯文有禮，支持兩人交往。席間，佩英展現美妙琴藝，賓客讚賞有加，她說出想和姨媽一樣到義大利進修的願望。晚間，重文送佩英回家，向李父談起她的天賦才華，轉述「佩英想隨姨媽到國外深造」，伯銘若有所思，遲遲沒有接話。重文單純以為是父親不捨女兒，笑言安慰「有志者事竟成」，暗示不出國也可以有好發展，相信佩英無論身在何處都能成為一位知名鋼琴家。
韻梅送給佩英一架昂貴的全新鋼琴，拒絕接受的伯銘直接前往酒店理論，與此同時，想和姨媽見面的佩英也來到此地，在房外聽到兩人談話。原來，韻梅是佩英的生母，與伯銘婚後又愛上現任丈夫曾志平（藍天虹）。痛苦於乏味婚姻與遲來愛情，韻梅選擇離開伯銘和女兒佩英，與志平遠走他鄉……伯銘離開後，悲憤莫名的佩英現身指責韻梅，她氣恨母親不顧責任道義拋夫棄女，如今又以姨媽姿態現身，行徑非常可恥，要她永遠離開此地。伯銘得知女兒辱罵母親，厲聲指責佩英不孝，他坦言韻梅雖對不起自己，但不能改變兩人的血緣親情，以及對母親應有的尊敬與親愛。語末，伯銘教育女兒應該體諒韻梅辛苦，要她向前妻致歉。
佩英明白父親用心，不再埋怨韻梅，母女關係更進一步。十八歲生日將至，佩英在家舉行舞會慶祝，希望雙親都能參加，父親欣然同意。當日，伯銘外出為女兒買蛋糕，不慎遭貨車撞倒重傷，佩英聽聞消息幾乎暈厥。韻梅擔心女兒情緒激動，勸她服下安眠藥，此情此景讓韻梅想起十六年前離家的往事……本想帶女兒同行，但男友認為「多一個人就多一份負擔」，為了追求自身幸福，最終含淚放棄佩英。
伯銘傷勢嚴重，醫師建議鋸腿保命，佩英痛苦萬分，重文固然不捨，也只能勸她接受。伯銘術後甦醒，發現自己少了一條腿，難過得無法自己。李家陷入愁雲慘霧的同時，韻梅接到自羅馬發來的電報，內文寫著志平即將來港，他自述有接走佩英的「充分理由」，不想妻子再蹉跎。韻梅憶起出發前曾允諾丈夫會在兩週內接女兒到義大利團聚，如今期限將至，伯銘卻遇上橫禍，叫她如何開口？！
志平來港，對栽培佩英成材自信滿滿，其實他才是孩子的生父，伯銘自始至終知道自己無法生育。韻梅礙於現況，勸丈夫勿急於一時，唯志平以生意忙碌不耐久候為由，堅持向伯銘攤牌。志平向負責後續治療的重文詢問，病人是否能接受重大打擊，從而說出他與佩英是親生父女的祕密。志平說出真相，答應盡一切力量培養女兒，伯銘基於給佩英更好的環境，忍痛同意讓她隨父母到義大利；另一面，韻梅遊說女兒同行，答應可利用假期返港省親，佩英猶豫不決，決定以父親的意見為依歸。
為了佩英前途，自述「不是親生父親」的伯銘，故意冷淡以對：「你姓曾、我姓李，從今天起，我們沒有關係。」欲藉此逼走女兒。佩英不信父親轉變，一再到病房請求懇談，但他都避不見面、甚至偷偷出院。見佩英執意尋找，重文理解伯銘用心良苦，勸她接受長輩好意、與親生父母赴義大利留學，才不辜負父親的自我犧牲。重文承諾將代為照顧李父，待她學成歸國，父女就能重逢，隨即送佩英前往機場。伯銘見愛女離去，心中百感交集，悄悄尾隨其後，想遠遠地再看她一眼。
行前，佩英偶然見到父親摔倒的身影，不顧志平、韻梅阻攔執意下機，韻梅見兩人感情深厚，勸丈夫釋懷。佩英表示要和父親永遠在一起，真摯親情令眾人很受感動，重文認為有這樣一位偉大的父親，即使不去義大利，佩英也能成為優秀的音樂家。
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節目摘要：【經典電影回顧】玉女私情（1959）：尤敏首度獲得「亞洲影后」的作品，一段生與養的親情選擇題。
播放歌曲：尤敏演唱「媽媽要我早出嫁」
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