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2017-03-07 09:23:24| 人氣15| 回應0 | 上一篇 | 下一篇
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近來天氣溫差變化很大,周圍的人相繼感冒。上月我也收到衛生所寄來通知,要家裡的幼兒接種流感疫苗。雖然這不是我第一次收到,但每次收到總是有一番天人交戰,因為打了不一定有效,還會有副作用,白挨針就算了,副作用的風險總是讓我退避三舍。

但近日看到一篇小兒科醫生的文章,引用許多數據表示,不打流感是自私的行為!他表示,不論古今、中西,疫苗接種率過低的結果,就是傳染病的爆發,若不幸爆發疫情,代表病毒大量傳播與複製,大大增加了變異的機會,此時再補打原本有效的疫苗也來不及了。

再者,流感疫苗之所以要每年接種,就是因為流感病毒非常容易變異,所以打了流感疫苗,還是有可能會得到流感,但是換個角度,你還是避免了一部分種類的流感病毒,也替防疫該種類病毒盡了一分心力。

另外,我原先擔心的副作用方面,該醫生表示,沒有疫苗百分之百不會有不良反應,但疫苗卻證實是可有效預防疾病,且疫苗可以上市就代表其防疫的好處遠遠大於不良反應的危害,在兩害相權取其輕之下,鼓勵大家接種流感疫苗,才能避免疫情大爆發,耗費大量的醫療資源,也保護自己與所愛的家人。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【許文貞╱台北報導】

「記得曾經有小說家形容,翻開書頁攪動空氣的感覺猶如蝶翼振翅飛舞,我以為書籍裝幀也該是一種聲音的呈現。」著迷於書籍的裝幀與設計,作家李志銘(見下圖,洪錫龍攝)繼《裝幀時代》和《裝幀台灣》之後,又新推出《裝幀列傳》,記錄1970年代以降的11位設計者,不斷實驗、創新的故事。

40歲的李志銘就讀台大城鄉所時與老書結緣,從此一腳踏入老東西的世界。但和如今充滿懷舊溫情的復古流行不同的是,他在台灣的舊書裝幀中看到的是台灣當年的藝術創作者很原始純粹的力量。

「那是一個充滿壓迫的年代,在保守、資訊匱乏的戒嚴時期,這群創作者想創作,卻又不想走傳統的藝術路線,藉由創作手法來反叛。」李志銘說,在沒有電腦繪圖素材可用的1970年代,這些設計者藉由手繪、不同素材拼貼、攝影等方式,實驗書籍裝幀的各種可能性。「那股力量是很生猛的,讓每一個人創造出各自不同的風格。」

不過當時「設計」的概念不如現在普及,這群創作者與其說是設計師,不如說是藝術家,他們彼此結成藝術社團,常常溝通交流,一邊做書籍裝幀、封面設計,對紙張材質、油墨如何印製如何呈現仔細比較,另一方面也辦雜誌、做紀實報導、甚至服裝設計。「即使作品不成熟,但卻充滿實驗性,很有力量。」

例如創辦《ECHO》和《漢聲雜誌》的黃永松,在《ECHO》這本全英文、將華人傳統文化藝術介紹給全世界的雜誌中,採用了和當時國際雜誌相較之下毫不遜色的前衛設計風格,卻又從廟會祭祀、傳統禮俗、古蹟和風土文物中挖掘紀實報導的素材。《漢聲》出版的每一本書,都在大小、裝幀樣式上多方實驗和反覆試印,十分講究。「這個就叫作『書卷氣』,書拿起來是軟的、輕的。」

寫過老書、黑膠唱片、舊書店等「老東西」的李志銘,接下來想寫的是老雜誌。他隨手翻出一本1970年代的攝影雜誌,翻開就是以凌明聲為畫面主角的作品《何去何從》。「研究這些老書,就發現老雜誌其實也是一脈相承。我會以個別的專題,分成攝影、文學、性別等類別來介紹。」

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