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　　購買決策原本就是心底一連串理性非理性複雜因子糾葛交雜加權計算後的結果，但我還是很難向你解釋為什麼一個號稱萬年曆卻要自己動手翻的塑料月曆賣四千多塊還有人高興的當撿到便宜，的確，先把它在設計史上的地位放一邊，也不講是那位天師國寶級的設計師設計的，光看材質和製作的難易度，嗯，稍微有個量，500塊應該起得來吧，更何況細看做工，這個遠渡重洋從義大利來的塑料製品其實有幾個地方也不是怎麼精緻就是了。

　　1957年成立的Danese家飾一直以來走的就是設計師路線，並以生產具有藝術價值的生活用品為宗旨，產品不怎麼多但卻大多能夠名留青史，其中合作最多的應該算是1932年出生的義大利設計師Enzo Mari，綜觀Enzo Mari在這個時期替Danese設計的一系列家飾用品，圓弧的導角、亮澤的表面處理清楚明確的表現出塑料的特性和60年代的主流美學，型格獨具的造型語彙不僅奠定了Enzo Mari在設計史上的地位，更讓這些書桌上的文鎮擺飾成為一件件設計迷哥迷姐競相珍藏的設計經典，麥克雞尤其鍾意它從底座延伸上來的線條，和Mari另一個筆座的設計一樣，有一種彷彿由桌上長出來的感覺，講到這兒，麥克雞對類似這樣的表現手法很有feel，再舉兩個近一點的例子，像是Karim Rashid 02年替土耳其品牌Gaia&Gino設計的Morphescape 家飾系列以及法國兄弟檔設計師Ronan & Erwan Bouroullec 1998年替Cappellini設計的Combinatory vases都很有一種微型桌上landscpae的感覺。

　　回到本篇主題Timor，這個以”帝汶”為名的塑料桌曆，最令世人印象深刻的應當就是刊頭那張孔雀開屏千手觀音的經典姿態，如果說是這張照片撐起了Timor一半的經典地位我想一點不為過，但如果考量實用價值，連Danese公司的人都承認，這個需要自己動手的日曆實用度實在不高；這實在是很妙的一件事，怎麼說咧，有很許多設計都是當時有用，但時移境遷，隨著需求不復存在，或者功能被取代，於是原本具實際用途的生活用品轉而成為裝飾品，信手拈來，例如前幾年被日本人翻出來復刻的義大利家電品牌Brionvega，要價上萬的收音機或是三萬多的手提電視恐怕不是買來看的，而是來被看的，此為一例；但我想就算時間往前回到1967年，也很難想像當時的人會天真活潑又可愛的每天動手推一下日曆，然後讓它來告訴我今天是幾號，或許唯一可以解釋的地方在於設計的互動層面，因為你必須自己動手，所以你得先自己搞清楚今天的日期？怎樣，是不是有那麼一點阿Q的感覺。

　　但換個角度想，儘管不合理至此，這個從月台告示牌發想出來的年曆還能持續生產四十年而不墜，除了設計的魅力，你還能想到其他理由嗎？就像Stark替Alessi設計的外星人三腳榨汁器，用過的不會再用第二次，但依然熱賣暢銷一樣的道理。

　　為什麼要以帝汶為名，其實沒什麼道理，當時一系列Danese的產品皆以島來命名，所以不奇怪另一款Enzo Mari的經典掛曆會以Formosa為名，但Enzo Mari本人到底知不知道台灣在哪裡，又或者有其他島以formosa名這麥克雞就不得而知了。

　　Danese的家飾品哪兒買，聽說誠品信義一樓有在賣，或者請電阮義忠暗房工作室詢問 http://www.jdwvision.com/，尤其值得嘉獎的是，在這個什麼都漲什麼都貴的時代，它開的價格竟跟國外售價相差無幾，實在是我輩設計愛好者的＂福音＂（還是魔音？）啊