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商品訊息描述:
【Aimee Toff】花騰圖樣編織感加大巴黎紗圍巾(駝)
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【Aimee Toff】花騰圖樣編織感加大巴黎紗圍巾(駝) 商品訊息簡述:
品牌：【Aimee Toff】
材質：棉麻混紡
商品數量：圍巾一條
尺寸：長度 - 總長約190cm
寬度 - 約110cm
●洗滌方式●
洗滌時建議以手洗或乾洗方式較佳。
忌溫熨燙及烘乾，建議使用低溫模式。
備註：
?本商品基於個人衛生問題，經拆封使用後恕無法退換，以確保下一位顧客權益。
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內容來自YAHOO新聞
名家論壇》柯志遠／《太子妃升職記》眼界大開的反骨喜劇 一齣戲之所以「吸引眼球」，原因可以不只一種，有的感人肺腑，有的讓人通體舒暢，腦袋放空。有些戲，看完以後刻骨銘心，有些戲過目即目，沒有任何負擔。最近掀起追戲熱潮的大陸網路劇《太子妃升職記》，當然屬於後者。
跟差不多同一期間上檔的史詩大戲《芈月傳》的製作經費相比，也號稱是「宮闈奇情古裝戲」的《太子妃升職記》，連人家的零頭都及不上，但在「樂視網」等幾個著名視頻網站或論壇上的點閱率、討論度，人氣熱絡程度之強強滾，不但居然能和《芈月傳》分庭抗禮，甚至偶爾還有明顯超越的趨勢。
「荒誕不經，窮酸可憐」，是觀眾看完《太子妃升職記》以後的普遍反應。「荒誕」跟「窮酸」，當然不是什麼誇讚的字眼，但如果可觀的觀眾人口竟是衝著她的「荒誕」和「窮酸」趨之若鶩地跑來看，那箇中現象，就非常值得一探究竟了。尤有甚者，倘若這個「荒誕」跟「窮酸」還反過來變成她所以「脫穎而出，與眾不同」的風格，那這個戲內層的學問，實在就不是如她的賣相所見那般簡單了。
《太子妃升職記》，絕對是2016開年的第一個兩岸娛樂產業怪現狀。究竟葫蘆裡賣什麼藥呢？扼要地說，這是一個「扮豬吃老虎」的成功案例，是聰明絕頂，而不是純粹僥倖。她的角色設定、舞台背景、情節發展，看似左支右絀漫無章法，其實卻兼顧了許多當紅「市場元素」，讓我們先來看看她的故事：
話說一個玩世不恭遊戲人間的現代花貨，掉到水裡；一醒來，人已經在不知哪個朝代的后宮裡，變成了太子妃；太子，另外有心上人，是個楚楚可憐的壞女人；太子，顏值爆錶，跟他奪嫡爭位的皇子們，也顏值爆表；太子登基後，壞女人容不下花貨，就說自己懷孕了；花貨大剌剌的現代個性，吸引了冷若冰山的高顏值太子，兩人，漸行漸近…
搞不懂哪個朝代，不論男女的衣服，不是太省布，但都很輕，風一吹，就掀開來，女的曲線玲瓏，男的人魚線、六塊肌。就這樣，所有「洗惱」元素該有的都有了，穿越、宮鬥、奪嫡、權謀、脫離人類正常水平的超高顏值、點到為止的軟調色情…哦，對了，差點忘了告訴你，那現代「花貨」，掉進水中穿越以前，是個萬人迷大帥哥，是的，沒錯，「太子妃」其實是個「男」的！這下子，讓「腐女族」死心塌地的CP元素，也都到齊啦！
一齣戲的故事，是因為編劇火候不夠所以才語焉不詳呢？是因為駕馭能力不足所以既無法感動人心還看得人一頭霧水呢？還是出自縝密的市場盤算，在創作時，將有「群眾號召」條件的「戲梗」一網打盡呢？這其間的差異，高下立判，《太子妃升職記》確屬後者無誤，讓人由衷佩服。
▲▼「荒誕不經，窮酸可憐」，是《太子妃升職記》「脫穎而出，與眾不同」的風格。（圖／劇照，2016.01.19）
再說說她的拍攝與製作。
不論你在第一眼是否被嚴重驚嚇到，《太子妃升職記》卻的確是一個處處見巧思，充滿「啟發性」的怪咖。怪戲怪看，重新定義了何謂「好看」何謂「精彩」何謂讓人「欲罷不能」。同樣是古裝戲，豪華有豪華的講究與排場，省錢有省錢的變通和無釐頭，重點在於幕後的人是否對於編、導、剪輯、視覺、特效這些現代戲劇拍攝的方方面面瞭解嫻熟，而一個懂得舉重若輕取巧補拙的高手，超乎意料之外地化腐朽為神奇，讓「製作經費窘迫」反倒誤打誤撞地，變成一個故意這麼搞的「特色」。
粗製爛造！荒腔走板！亂七八糟！胡搞瞎搞！如果你從一個嚴肅製作的戲劇觀點來看《太子妃升職記》，你可能腦中浮現的會是這樣的評語，但，倘若你並沒有在第一時間就被嚇跑，卻還可以往深層一點去看，於是你會發現：
她的確是「粗製爛造」，但因為高明的攝影，別具匠心的構圖，竟給你一種獨特的「簡約美學」的錯覺。省錢到極點，卻又美侖美奐到極點。
她的確是「荒腔走板」，但節奏特別流暢，演員演來神情特別理直氣壯，完全說服你「那些人，生來講話就是這個樣子的」。（你以為周星馳平時講話應該是什麼樣子的？）
她的確是「胡搞瞎搞」，然而，胡鬧不是「腦殘」，脫線，卻自有脈絡。情節亂竄，但既沒原地打轉，甚至還有個清楚並且有趣的主軸。角色的對白沒有太多的雕琢，但粗枝大葉間，也賦予了人物的「個性」和「人味」，不按牌理出牌，但特色鮮明，男女主角的設定清晰，隨著故事的發展，在「愛情攻防」的主線上也頗見層次，吊足死忠粉絲胃口。
她的確是「亂七八糟」，但不論賣相、包裝、演員、演技，都看起來舒服。你這才明白：原來，FREE STYLE也是這麼大的學問，不是誰想亂七八糟，都能這樣「賞心悅目」的。
當你對這齣戲的「編導路數」、「呈現風格」都逐漸習慣（甚至上癮）以後，其實你應該也能體會到這個作品在內層意念上，還頗有些主張跟企圖，相當耐人尋味。包括：
身體的性別自主：
有整整二十幾集的篇幅，「玩咖男主角」張鵬穿越回古代成為「太子妃」張芃芃，外表千嬌百媚，其實內心還是色慾風流的「純爺們」，這是整齣戲的趣味所在，也是衝突所在。在確定這個事實無法逆轉以後，「太子妃」身具兩種性別的特質，面對「深情太子」（後來的「皇上」）的一往情深，她由敵對、抗拒，到感動、眷戀，轉變的過程，層次分明，發人深省。一個「我就用這樣的身體，過好接下來的人生吧！」的唯美特寫，有著相當細膩的刻劃筆觸，是尋常偶像劇罕見的人物設定。
男女關係的「主導」與「附庸」：
在視覺上，「男心女相」的女主角嫵媚妖嬈，「一號表情」的皇上男主角冷峻陽剛，這麼「本格化」的人物賣相，因為時空錯亂的陰錯陽差，讓兩人關係的演變，相處的氛圍，不斷地出現「孰強孰弱？誰主誰從？」的「恍惚感」，雖不像原著小說裡的鬥智過招無數回合，但「究竟是誰在對誰欲擒故縱？」的懸念，相當別出心裁。一場兩人大跳探戈的戲，男女頻繁互換主導位置，引人發噱，也特別讓人有想像的空間。
「跨越性別」VS.「真愛追尋」：
由於角色性別的特殊安排，劇中「男男CP」、「女女CP」的畫面層出不窮，場面的調度安排揮灑自若，但點到為止，在情調和品味上，還是相當自我控制的。進入故事的後半段，真誠愛情對心理的牽動逐漸凌駕在性別的既有認知上，沒有刻意著墨，沒有搞得石破天驚，但技巧地跨越了敏感議題尺度，意在言外，提出了一種解構「性向」制約的態度。
最後，如果你願意以開放態度嘗試去欣賞一個在「表演語法」、「人物塑造」、「拍攝手法」上都無法以正常戲劇來歸類或品評的奇特劇種，那麼，推薦給你這齣以專業功底拍攝的「同人誌」喜劇：《太子妃升職記》。
本文作者《柯志遠》作家，資深媒體人，知名娛樂評論家。紐約科技大學「傳播藝術」碩士。涉足娛樂產業二十餘年：電影行銷、頻道經營、新聞採訪、唱片企劃、時尚發行，專業經歷遍及PEOPLE雜誌、春暉電影、滾石唱片、MOD、VOGUE、GQ等公司要職。出版《惡女阿楚》、《一個台客在紐約》等15本著作。
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新聞來源https://tw.news.yahoo.com/名家論壇-柯志遠-太子妃升職記-眼界大開的反骨喜劇-000000261.html
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