什麼是「電視電影」，來看看Wikipedia（
http://en.wikipedia.org/wiki/Television_movie
）怎麼說？以英文來說，就有television movie，TV movie，feature-length drama，single drama，made-for-TV movie等等說法，我尤其喜歡「made-for-TV movie」這個字眼，因為它傳神地形容出「電視電影」的特色 -- 專為電視頻道播放而攝製的電影。
在台灣我們很少聽到「電視電影」這個稱謂，但其實從早期「台視劇場」、「華視劇展」到現在公視「人生劇展」，這類大多為了角逐金鐘獎而拍的單元劇（又常被稱為金鐘劇），其實就是台灣的「電視電影」。自從十幾年前，蔡明亮為華視拍出驚天動地的《海角天涯》（《海角天涯》甚至被著名英國影評人東尼雷恩讚譽為1989年他所看過全世界最好的電視影片之一）、《麗香的感情線》（蔡導因此拿下金鐘獎最佳導播）及《給我一個家》（拿下第二座金鐘獎最佳導播，同時也是蔡導自己最喜歡的單元劇作品）之後，台灣的單元劇就成了新導演的搖籃，確立了它身處落魄電影工業的絕對性地位。可惜的是，大部分金鐘劇往往載負載著過度膨脹的理想，在神聖的獎項迷思中，創作者絞盡腦汁去討論攸關生死的宏大議題，大多數只是擱淺在矯柔做作的海灘上，以慘烈的姿態宣告陣亡，極少出現真正神采飛揚的極品。
回想看看，近十多年來有多少部單元劇是以充滿影像感，極度原汁原味的旺盛生命力，甚至是「專屬於大銀幕（儘管根本沒機會登上大銀幕）魅力」的自信姿態存在著？說真的，還真是辜負了「電視電影」的「電影」這兩個字！除了瞿友寧《誰在橋上寫字》、王小棣的《九歲那年》及張志勇《邊緣少年八家將》之外，這個世紀以來，還有哪幾部單元劇好到可以列入經典之林？
每到了金鐘時節，目標瞄準金鐘獎的公視「人生劇展」往往會推出不少精彩的單元劇，而且嚴格限制片長必須在77-80分鐘左右。這項限制我覺得其實蠻好的，因為一部短於九十分鐘的電影，其完整性及難度，有時甚至比一部超過兩小時半的長片還要高哩。
在最新一季的「人生劇展」電視電影中，整體成績最出色的，我選高炳權導演的《愛的麵包魂》。雖然台灣電影人操作類型片的成功機率，跟立委爆料的命中機率差不多，但是從整體演員的生動自然度，劇本討好指數，故事訊息從專業面向（糕點烘培）到文化面向（傳統與新技術的拉鋸）的豐富飽滿度，以及全劇攝製技術等標準來檢視《愛的麵包魂》，我不得不為這部八十分鐘的電視電影所蘊含的豐沛能量感到驕傲！關於《愛的麵包魂》的好，我會在下一部份以專文討論。至於其他幾部「人生劇展」又如何呢？且看本系列文之第三、第四部份，瞧瞧我的眼光和金鐘獎入圍名單差距有多大吧！
附記：
．公視人生劇展片單介紹及已發行的相關影音產品：
http://www.pts.org.tw/php/mealc/life/index.php?XPAGE=LIST#A
http://shopping.pts.org.tw/main.php?PAGE=HTM_DETAIL&BAENO=2
．2006年電視金鐘獎入圍暨得獎名單：
http://stars.udn.com/star/StarsContent/Content10774/1_1.shtml
