從十年前迷上日劇那一刻開始，我就認定全世界裝模作樣還能裝得這麼討人喜歡的，日本妹絕對當之無愧。還記得當時我跟老弟超迷岡田惠和撰寫腳本的《戀愛Y世代：音無可憐》及《只有可愛不行嗎》（都是漫畫改編的）。我老是上一秒才被榎本加奈子惺惺作態的誇張演技逗得哈哈大笑，然後下一秒又立刻因為一些很微妙的情感釋放，被感動得流下好幾滴眼淚。近來無論電視還是電影，除了《金法尤物》的艾兒伍茲約略達到音無可憐的「裝可愛水平」以外，我已經很久很久沒被一部電影逗得這般開懷了，這部電影就是 --《下妻物語》。
身兼編導的中島哲也拍廣告出身，保障了《下妻物語》亮閃閃的華麗外貌，讓童話氛圍濃厚的電影天空吹起類似宮崎駿《魔女宅急便》的暖洋洋歐風，偶而還摻入淘氣的Cult味及無厘頭漫畫色彩。然而撇開本身就是Lolita族的原著作者嶽本野薔薇（Takemoto Nobara）為《下妻物語》披上的蕾絲外衣與洛可可式美學之後，《下妻物語》其實是一則溫暖得令人心疼的童話故事。無論是飆車暴走（土屋安娜）還是走上流美路線的Lolita族（深田宮子），兩個女生其實只是想簡簡單單地「做回自己」。兩個孤獨的女孩從建立友誼到肯定自己的溫馨過程，洋溢的其實仍是原汁原味的東洋人情味。
深田宮子與土屋安娜兩人從外型到性格上的強烈對比與互補，以及兩人之間激發出的相乘化學作用（如果有頒最佳銀幕拍檔，由她倆獲獎當之無愧），絕對是《下妻物語》迷人致勝的關鍵。想想假如是台灣的楊丞琳與林依晨（或王心凌）來演這兩個角色，有辦法把裝可愛的藝術發揮到這種極致嗎？另外非提不可的是，《戀愛Y世代：音無可憐》、《只有可愛不行嗎》的男主角岡田義德也在《下妻物語》中軋了一個小角色，對我來說好像在標明「裝可愛系的正宗性」哩！
另一方面，出身《慎吾媽媽》等高人氣電視綜藝節目的片岡K與日劇迷並不陌生的大森美香，改編芥川賞有史以來最年輕得主綿矢莉莎的小說《Install未成年載入》，合力打造出一個沒有激情、沒有聲嘶力竭、沒有激動吶喊，只有白爛的平靜變態空間。
在那裡面，白爛高校生上戶彩與一副小大人世故模樣的神木隆之介，共同策劃了一場沒啥大不了的叛變遊戲。結局的回歸是可預測的，但真正精彩的，是「過程」。看還是學生的上戶彩何以莫名其妙地把房間淨空、把東西出清、蹺課；看還是處女的上戶彩如何在網上與別人進行鹹濕對話；看片中兩位母親如何面對為難的處境；側耳聆聽那準確得恰恰好的打擊樂聲，還真得會不自覺地被狠狠吸進去，期待自己被install，幻想自己真的有種，把自己周遭所有的一切，Delete得一乾二淨…。
《網交甜心》不是什麼了不得的偉大作品，但時隔一年，片中那種工整、算計得恰恰好的日式亮潔視覺感，那種怪異卻又晶瑩剔透得可愛的大和奇趣（可以和另一部描繪寂寞十七歲少女心的《我行我愛》對照觀賞），那種白爛卻又沉默突梯的詭異，那主旋律一再重播的配樂，至今我還牢牢地記著。也許是因為，我自己也非常希望被重新Install吧！
從《下妻物語》、《變態五星級》到《網交甜心》一路看下來，我覺得這幾位出身日本電視、廣告的新晉導演，不約而同偏好以一副「樂觀的變態姿勢」來解讀「陰暗題材」，這並非價值觀或道德指數的全然崩解，相反的，他們為看似「病態」的角落注入一股健康、光明，卻也極度保守的新意。於是，暴走族註定會離開幫派、Lolita族當然要肯定自己的存在價值，每個不快樂的角色，終歸會在陰暗的角落中尋得一絲光亮。而這一線陽光，也當然射進了《網交甜心》的網路聊天室，燦爛地撫慰、救贖了無數顆孤獨的心靈。
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