你帶著疑惑的眼光向著我巡視，「假設影片解讀的關鍵出現在較深層的內在意義或者是徵候性意義，這兩個層次的意義，都是間接表達在影片正文之中。」
我不假思索的勾想起另一個問題，「設計出一個或多個語意場域。所謂的語意場域，可以是一堆概念的總會，例如在『都市文化』之下，可以出現疏離、壓力、混亂等相關語彙；也可以是一組組二元對立的語彙，例如主動/被動，主體/客體，自然/文明等」
你想了一會兒，又再度提出「把語意場域對應到影片之中，亦即，把上面建立的語意模式，應用到影片的相關片段，用影片的內容填充語意場域的骨架。」
終於我下了結論，「我們可以提出一套說法，證明整個解讀或理解影片的過程，是有效的，而且具有說服力。」
這時我們彷彿大夢初醒。聽見美國重要的電影評論學者David Bordwell的聲音迴盪在眾人散場後的電影院中，「說話者必須用常識和約定俗成的看法來架構其例證和論述。…….討論一些與影片的構成有直接關聯之事物，而且最好經得起考驗，若是寫一篇影評，要非常精確，同時又要充滿對這部影片的熱愛。把自己放在一個寬廣的歷史架構中，把好好深入地研究某些特殊影片。………希望你們捲起袖子，真正地挖掘電影的意義。」
想起我上一部的電影評論，「即時性和帶一點市場取向的戲謔」，態度好像一個製片人，不顧電影的品質，只希冀有更多的人進入電影院。自以為聰明的想法，常常在遇見大智慧的見解時，感受到自我淺見的羞赧和不安。看完一部好電影後，對他的熱愛是有的，但精確卻不易達到的事情。
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