注釋：
1引自劉勰著《文心雕龍‧序志篇》(下冊) ，頁728。商務印書館(香港)，1960年版。
2參見劉昫等撰《舊唐書‧列傳第一百一十六》，頁4327至4360。作者把元稹(元微之)、白居易放在同一傳內。中華書局，1975年版。
3參看陳寅恪《陳寅恪先生全集》(下冊)裡面的〈讀鶯鶯傳〉，文中載有〈趙德麟侯鯖錄伍載王性之辨傳奇鶯鶯事略〉，頁792。里仁書局，民國68年版。
4同註3，頁791至800。註3和註4的考證，筆者亦見於王季思《王季思教授古典文學論文選》頁1至2，廣東高等教育出版社，1996年版。
5引自段塔麗著《唐代婦女地位研究》，頁92。人民出版社，2000年版。
6同註3，第796頁。
7引自王實甫著，王季思校注，張人和集評《集評校注西廂記》，書中附錄〈元稹會真記〉(即《鶯鶯傳》)，頁259至264。上海古籍出版社，1987年版。
8同註7。
9同註7。
10同註7。
11同註7。
12參見劉開榮著《唐代小說研究》，頁3~27。當中的佛教因素主要影響傳奇的題材和內容形式，這因素的影響某方面和古文運動、進士科的影響重合，此外，筆者認為佛教因素對〈鶯鶯傳〉這一傳奇影響力不大明顯，故在論文中略去不說。臺灣商務印書館，1994年(民83)年，第二版。
13同註12。頁18。
14參見王實甫著，王季思校注《集評校注西廂記》，書中附錄〈秦觀毛滂調笑令〉，頁274。上海古籍出版社，1987年版。
15同註14，書中附錄〈趙令畤蝶戀花鼓子詞〉。頁275~278 。
16引自徐子方著《挑戰與抉擇──元代文人心態史》，當中提及唐朝和宋朝的社會背景，頁14~15。河北教育出版社，2001年版。
17引自俞為民著《宋元南戲考論》，頁45~46。臺灣商務印書館，1994﹝民83﹞年初版。
18引自王季思著《王季思教授古典文學論文選》，頁7。廣東高等教育出版社，1996年版。
19引自凌景埏校注《董解元西廂記》，頁8~9。北京：人民文學出版社，1978年版。
20同註19，頁15。
21同註19，頁50。
22同註19，頁52。
23同註19，頁105。
24同註19，頁106至107。
25同註19，頁126。
26同註19，頁148。
27同註19，頁158。
28同註19，頁160。
29引鍾嗣成等著《錄鬼簿》，頁13。中華書局，1959年第一版。
30同註19。
31引自寒聲等編《西廂記新論》，頁60。中國戲劇出版社，1992年版。
32引自葉舒憲主編《文學與治療》，頁224。社會科學文獻出版社，1999年第一版。
33引自寒聲等編《西廂記新論》，頁58。中國戲劇出版社，1992年版。
34引自蔣星煜著《西廂記考證》，頁8。上海古籍出版社，1988年版。
35引自王實甫著，王季思校注，張人和集評《集評校注西廂記》，頁7。上海古籍出版社，1987年版。
36同註35，頁16。
37同註35，頁20。
38同註35，頁52。
39同註35，頁82。
40同註35，頁101。
41引自袁行霈等主編《中國文學史第三卷》，頁284。高等教育出版社，1999年版。
42同註35，頁160。
43同註35，頁160。
44同註35，頁172。
45同註35，頁197。
46同註35，頁200。
47同註35，頁200。
48引自段啟明著《西廂記論稿》──《西廂記》的藝術手法，頁86。四川人民出版社，1982年版。
49引自孫紹先著《英雄之死與美人之遲暮》〈怎一個“險”字了得──《西廂記》論〉，頁145至146，。北京：社會科學文獻出版社，2000年第一版。
50引自周天著《西廂記分析》──談第五本，頁33。香港百靈出版社，出版年不詳。
51意引同註50，頁33至38。
52引自鄭傳寅著《傳統文化與古典戲曲》，頁180至181。台灣：揚智，1995年版
參考書目：
1. 劉勰著《文心雕龍》，商務印書館(香港)，1960年版。
2. 劉昫等撰《舊唐書‧列傳第一百一十六》，中華書局，1975年版。
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5. 段塔麗著《唐代婦女地位研究》，人民出版社，2000年版。
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