形象、詩 與 音樂，部 I ® 2005 Expose yourself to Life.

848愛的鼓勵 28訂閱站台

今天古殿殿主 Friedman Wang 拿出壓箱寶之一的日本福老協會發行而由法國福老協會壓片的黑膠 ——曲目包括：(1)1945年1月22日因轟炸中斷而留下的布拉姆斯一號第四樂章錄音；(2)1942年2月26日在柏林兵工廠的勞軍演出：華格納《紐倫堡的名歌手》序曲；(3)1944年3月20、21日在柏林歌劇院演出的拉威爾《達芙尼與克羅伊》第二組曲；以及 (4)1953年4月28、30日在巴黎公演期間，於29日與蕾菲布的先生對話的錄音片段。

這是一次從來沒有過的奇妙體驗。法國協會盤的錄音一向被賦予極高的評價，這回的聆賞無疑證實了這推崇。從頭到尾三首曲子都給我流暢生動的印象，彷彿之間毫無任何時空隔閡存在，其體驗就像我聆聽福老的舒曼四號，一切都這麼自然而鮮活地生出，一個新的生命誕生於眼前耳際。

然而就曲目來說：布拉姆斯只是殘餘樂章，與其它曲子可謂互無關聯，唯一的關聯就是都屬戰時的演出錄音。而在戰爭期間，這三次演出也分別反映了福老在戰爭不同階段的心思狀態。42年的演出可代表初期，這時戰爭剛發端，德國席捲絕大部分歐洲，所向披靡；44年的演出代表中期，這時盟軍已積極籌劃歐洲登陸戰，而蘇軍也從列寧格勒之役轉敗為勝，戰事逆轉；45年的布一無疑代表的是後期，德國飽受盟軍轟炸，敗象已露。其中每一個時期都有不一樣的心理刻畫。我想順著時間的歷程而非播放和聆聽順序，來貼上個人的聆賞筆記，或許這樣更易於讓我們從整體來掌握福老的詮示藝術。

我相信每個人都有自己進入音樂與藝術的路徑，這兒揭示的只是我個人的取徑方式，與大家分享。
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一、1942年2月26日：華格納《紐倫堡的名歌手》序曲
戲劇性的掌握極端地好
速度和強弱的變化豐富
可以激奮人心、提升人的自我榮耀感
極度的愛國主義、日耳曼精神

一氣呵成，好比他在1953年5月14日的舒曼四號
如楚浮電影的流暢剪接，中間毫無疙瘩
過門與主旋律的銜接順暢自然、不著痕跡

田野悠閒的樂段：愉悅、舒適、自得

結尾快速飄過一絲悲念——
仍然具有極度的人性悲懷

二、1944年3月20、21日：《達芙尼與克羅伊》第二號組曲
A. 黎明
夢幻般的開始
各樂器與各聲部逐步加入，慢慢豐富起來
世界活了
在流水的背景下故事展開
一齣田園的詩歌
一則大時代中悲劇的愛情
纏綿的愛情
福老將戰爭帶入這首曲子中
戰爭的紛擾與不安

B. 啞劇(模仿潘恩與席琳克絲之愛)
多麼幽邈的愛，在戰爭陰影下的片刻和平
顫慄動人的愛情私會場景
懷著擔憂的心情
不安及驚恐下的孤單徘徊
相會、逃避、追逐、閃躲
捉到了——欲迎還拒
依偎與纏綿
擁抱、撫愛⋯⋯
摟、長吻⋯⋯後的餘韻
翩飛如蝴蝶

C. 全體之舞(酒神之舞)
啟程或呼喚
不忍分手
赴戰場或遠航
航途驚險
赴戰⋯⋯風暴
歷劫餘生
再度：戰鬥或風暴
再上征途
危險的遭遇
血戰(一長聲，
結束)

三、1945年1月22日：布拉姆斯一號第四樂章
一開始即讓人感到驚心動魄而感人
不知為何顯得這麼沈靜而有力
加速得這麼沈穩
充滿張力
又收得自然
劇力萬鈞

低音部——悲劇
欲哭無淚的鼓擊聲
銅管出，好溫馨的撫慰
笛——呼喚——悲～～嘆！
他不是在表演
而是陳述現實與心語

平凡的、日常生活的主題出現
有點急促
生活在轟炸的間隙
鼓起勇氣生活
勇敢啊！在這艱困的環境
結尾決斷而肯定

第二次重複
挾帶的氣勢流暢
奮鬥的樂段
鼓勵，以及生命(命運)的打擊
掙扎、纏鬥
困苦之後，必有新的世界來臨
如毀滅
之後平靜和平
然後，再來新的生機
一切如常、如前

福老給出一次保證
有希望的努力
最後努力保證光明與希望
給予斷言和肯定








附上甚愛的福老舒曼四號：