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2008-05-15 10:43:08| 人氣258| 回應1 | 上一篇 | 下一篇

竊聽風暴

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這部電影刻畫的是人性,以東德那冷血的體制為背景突顯在監視環繞的生活中,人們如何保有對愛的渴望,並掙扎的盡一己之力衝破體制上和心中的高牆。我將分為三段敘述,分別為愛情/忌妒、體制/人性、舞台/人生。

愛情與忌妒

對愛情的忌妒是造成一連串監聽行動的導火線,當時的東德藝術家和名伶是東德政府保護的資產,擁有相對於老百姓而言較奢華的生活,東德的長官們需要藝術作為娛樂賞玩,需要藝術來提升他們的品味並藉此彌補生活的空洞乏味,史塔西追求名伶克莉斯特,卻因為忌妒而設法找出藝術家德瑞曼的把柄,最後得不到即欲毀之,這是愛情牽動的人性使然,也因此而撒下了一個網,決定了特工衛斯勒、劇作家德瑞曼等人與名伶最後的命運。掌握絕對權力的人企圖利用權力工具來滿足他的慾望,在天羅地網下,人仍然有反抗的機會,如Foucault所謂自由反動概念,即言無法擁有權力的人仍然可在體制中建立反動的基礎,如游擊般的佔據自我立足點來對抗絕對的體制。

體制與人性

東德秘密警察的行動與人性的泯滅如賀蘭所謂「平庸之悪」,他批評的對象是當時為西特勒工作的納粹黨,因為平庸而失去道德價值,進行猶太人滅種恐怖行動而完全不為所動,特工衛斯勒即Foucault所言權力抗爭的展現,相對於藝術家德瑞曼在監獄般的監視下,特工擁有相對較自由的空間來捍衛人性的良知,在監視的過程中,他從一個賀蘭所言的平庸者轉變而成一個具有良知道德價值的人,心境上的轉變對愛的渴望反射在他召妓以及在酒吧中鼓勵克利斯特的行為上,在秘密警察的體制中,人的命運被特工所寫下,他用打字機捍衛的是自己心中對於愛所賦予的崇高地位。

舞台與人生

名伶克利斯特為了舞台的演出機會而親近史塔西,舞台即是他的生命,即便在衛斯勒的鼓舞之後,他以為找回了自信,但是最終在特工以舞台威脅的壓力下仍無法面對自己對舞台的渴望甚過愛人的事實,在內心的矛盾與掙扎後選擇結束生命。克利斯特將自己的人生鎖在前台,而無法掌握後台真實的自己,他在真實生活中也在演戲,掌聲才是他的生命泉源,人性中美好的愛都無法替代,與特工的情感轉變相比,衛斯勒最後找回了自己憑藉的是他相信人性的愛勝過一切。電影中的人物其實都是在他人有形或無形的監視之下生存,對於名伶而言監視是凝視是掌聲,唯有擁有清楚的自我意識像劇作家與特工,才能突破監視環繞擁有內心的自由。

台長: Jasmine

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持久液
很讚的分享~~
2020-02-25 15:42:54
是 (若未登入"個人新聞台帳號"則看不到回覆唷!)
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