創作者編劇：朱國良。編導：張大為、繆曼齡。作曲：張鴻翔。舞美設計：汪新民（布景、道具），李甦恩（服裝），張小舟、陸才根（燈光），程漪芸（化妝），浦菊初（道具）。
演出者主要演員：陳衛沐、石鐘琴（飾馬爾基娜A、B），施惠、凌桂明（飾阿里巴巴A、B），陳旭東（飾卡西睦），歐陽雲鵬、董錫麟（飾大盜）。
樂隊：上海芭蕾舞團管弦樂隊。指揮：屠巴海、陸展球。藝術指導：李家耀、趙秀琴。
本劇是根據世界名著《一千零一夜》（天方夜譚）中的故事《阿里巴巴與四十大盜》改編的，榮獲上海市文化局1980─1982年度創作演出鼓勵獎。
評論擷萃阿拉伯的風情畫
蔣星煜
眾所週知，《阿里巴巴與四十大盜》是阿拉伯文學瑰寶《一千零一夜》中一個情節緊張而具有濃厚傳奇色彩的故事。阿拉伯的風土人情、生活習慣和芭蕾舞的藝術形式之間的確存在著距離，但上海芭蕾舞團並沒有因此而畏縮，他們在深刻領會原著的精神和充分掌握芭蕾的藝術特徵之後，知難而進，作出了顯著的成績。
正如歌劇不能依靠宣敘調交待情節而爭取聽眾一樣，芭蕾舞劇也要求情節的概括集中，這樣全劇才能以舞蹈語言去充分刻劃人物，抒發感情。這部芭蕾舞劇把某些無關宏旨的枝節都刪除一空，使阿里巴巴和馬爾基娜的相親相愛成了一條突出的主線。而四十大盜的出場實際上也是在為阿里巴巴、馬爾基娜兩個人服務的。
在音樂部分確是有所借鑒的。俄國作曲家裏姆斯基─科薩科夫（1844─1908）曾寫過交響組曲《一千零一夜》，雖然其主要內容沒有直接寫阿里巴巴，但作品的東方情調是濃郁的，所呈現的氣氛和《阿里巴巴與四十大盜》統一而和諧。作曲張鴻翔借用了裏姆斯基─科薩科夫這一交響組曲的主要旋律和部分樂章，予以改編和豐富，使之成為一組全新的樂曲，對於整個舞劇的舞蹈的進行和襯托，也起了相當大的作用。《深圳特區報》）
智勇與愛情
謝明
《阿里巴巴與四十大盜》的編導為了充分體現阿拉伯的民族風格，改造了傳統的芭蕾程式，在古典舞中加上了扭腰、扭胯的動作，再加生活化的表演，民族舞和古典舞的嚴格界線被打破了，變成了不東不西的新式芭蕾。從傳統習慣看，人們會惋惜它的不倫不類；從革新觀點看，也許又覺得它幼稚而不成熟。我們不能一談改革、發展，就要求拿出一個唯一正確的道路，做出一個眾人遵循的樣板。多方面嘗試，不強求劃一，倒是藝術前進的正常現象。創造中的失敗，比因襲的成功有時更有意義。（摘自《上海舞蹈藝術》）
阿里巴巴的同鄉贊“阿里巴巴”
敘利亞、北也門等國留學生操著不太流利的中國普通話，興奮地說：“能從中國的舞臺上欣賞到阿拉伯題材的《阿里巴巴與四十大盜》，感到分外親切。絢麗多姿的舞蹈，華麗多變的布景、服飾，以及流暢優美的樂曲，具有濃郁的阿拉伯韻味和東方傳奇色彩，用芭蕾舞創造的藝術境界，使我們的心飛到了尼羅河畔。”
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